金風(fēng)送爽拍紅葉
隨著(zhù)秋意漸濃，霜降來(lái)臨，很多樹(shù)木的葉子像是喝了酒似的忽地先轉黃又變紅，呈現出層林盡染的風(fēng)姿，使秋日的山林和庭院顯得燦爛絢麗。
映天醉地的紅葉無(wú)不勾起人們的游思，讓人盡情感受著(zhù)秋的意韻。
槭樹(shù)之葉秀麗，入秋艷紅，十分美麗。如浙江杭州的夕照山，遍植雞爪槭，燦爛若錦。黃櫨之葉霜后紫紅，形若團扇，主要分布于我國中部和北部地區，京郊的香山、八大處等遍植此木。
楓香樹(shù)（又叫丹楓）入秋經(jīng)霜變?yōu)榇杭t，艷麗奪目。霜后楓葉猶以南京棲霞山為好，千林噴火，萬(wàn)葉流丹，人在其中仿佛置身彩霞之中。
長(cháng)沙岳麓山的古楓，霜后滿(mǎn)山紅遍，別有詩(shī)情畫(huà)意。蘇州天平山俯而遠視，片片紅霞，流金溢彩，蔚為壯觀(guān)。
烏桕多種于山東以南，江浙皖贛各省廣大地區田頭地角、河邊溪畔，深秋猩紅，陽(yáng)光映照，分外鮮艷。桕葉不等重霜渲染，它比楓葉紅得更早。此外，成都米亞羅紅葉景區是目前國內最大的紅葉觀(guān)賞景區，每當深秋，千林披霞，萬(wàn)木似錦，映山橫嶺，無(wú)比壯觀(guān)。
拍攝好紅葉：
三要控制好曝光量。秋天的云彩可以說(shuō)是四季中最美麗的，秋高氣爽之日，隨處可見(jiàn)藍天白云景象。在拍攝藍天白云映襯下的紅葉景象時(shí)，如果以天空亮度為準，勢必造成景物曝光不足。應對紅葉景物測光，然后適當減少曝光量，既兼顧景物影像密度，又保證天空不過(guò)曝。為減少反光讓紅葉色彩更為飽和，可以使用偏振鏡。
如上圖《霜葉紅于二月花》：秋霜將樹(shù)葉染變成紅、黃、紫、橙紅或混合色，真可謂片片如丹霞。從技術(shù)層面說(shuō)，秋葉之美緣于長(cháng)焦距鏡頭的使用，大光圈的淺景深很好地虛化了雜亂的背景。
秋荷殘落韻猶存
荷花，是攝影者永恒的拍攝主題。荷花的花期較長(cháng)，每年從6月起至10月還能見(jiàn)到花朵。從初綻的荷苞到盛開(kāi)的繁花，再到衰敗，直至剩下殘敗的荷梗，在長(cháng)達半年以上的時(shí)間里都能拍攝。
尋找殘缺之美：秋季是拍攝殘荷的好時(shí)節，因為此時(shí)的塘荷透過(guò)形殘表現出的是一種凄美。清純和玉潔，固然能展荷之美，而殘缺不全、并賦予一定寓意也能反映荷之美，關(guān)鍵是對其生命情感的認識和理解。只要馳騁自己的想像，寄托情思，賦予生命，所拍的畫(huà)面定能給人以新鮮感。要用獨特的視覺(jué)從多個(gè)角度去觀(guān)察，反復比較，在平庸中尋找不凡，從形殘中捕捉神奇，選擇最佳角度進(jìn)行拍攝，這樣拍出的畫(huà)面就會(huì )有視覺(jué)沖擊力。
用光：各種方位光照下，蓮荷具有不同的光影造型效果。側光下，影像層次豐富，光影效果強烈，適合表現形狀和細節，可以突出荷之高潔美麗、嬌姿風(fēng)韻。但明暗光比不可過(guò)大，色彩對比不宜強烈，對陰影部分可適量補光。逆光及側逆光具有戲劇性的效果，最能表現荷蓮的質(zhì)感和細節，光線(xiàn)透射過(guò)花瓣和葉片具有透明感，使其外形被勾勒出漂亮的輪廓光。
拍攝角度：不同的拍攝角度，有著(zhù)不同的秋荷形態(tài)，表現出不同的情趣及藝術(shù)效果。平視角度的特性是最具原始性和真實(shí)性，能將秋荷倒影一并拍入畫(huà)面，倒影和實(shí)物相映成趣。高角度的俯拍適合表現大場(chǎng)面，荷葉浮于水面，花瓣點(diǎn)綴其中，使人舒心悅目。低角度仰拍，能顯示出荷婷婷玉立的仙姿和高潔品質(zhì)。
構圖：好的畫(huà)面不是單純的攝影技術(shù)的產(chǎn)物，它包含著(zhù)作者的審美觀(guān)與藝術(shù)追求。要善于篩選，通過(guò)觀(guān)察、比較、提煉而產(chǎn)生典型形象。包括：第一，拍攝取景，宜用近景和特寫(xiě)。采用長(cháng)焦鏡頭比較方便拍攝，多為200～400mm的鏡頭焦距才能夠著(zhù)主體；折反鏡頭會(huì )反映出圈圈夢(mèng)幻般的光環(huán)。第二，畫(huà)面的構成——主體與陪體。主體是畫(huà)面的結構中心，應占有一定的面積和突出的地位。主體要稍離畫(huà)面中心，使畫(huà)面穩定而不呆板。陪體與主體互相呼應，烘托主體，可以是主體之外的較小的花苞、葉片、周?chē)h(huán)境和背景等。第三，畫(huà)面空間分配的均衡與協(xié)調。一幅畫(huà)面應該有穩定、完整和協(xié)調的感覺(jué)。其實(shí)在形態(tài)布局上，就是葉片、花蕾、蓮蓬等的組合。疏與密，各有利弊。密則方便選擇，從而繁中選優(yōu)；疏則給予更大的構圖空間。不能一側內容過(guò)多、重量很重，而另一側內容稀少、分量很輕，缺乏穩定感。畫(huà)面均衡的取得，可以不是實(shí)像，如利用投影、影調明暗、虛實(shí)變化和色彩分布等。
光圈與快門(mén)速度：光圈與快門(mén)速度的配合，不僅決定著(zhù)曝光，更是塑造藝術(shù)形象的重要手段。兩者的靈活組合，能獲得許多創(chuàng )意效果。先是非正常的增或減曝光組合，借助明亮或深暗背景，能獲得高調和低調效果；再是貼近極限的光圈與快門(mén)速度組合，或以極大的光圈虛化背景或前景，或以極慢的速度制造風(fēng)勢動(dòng)感。
水的拍攝技巧
水的表現有多種形式，包括露珠、海洋或者河流。那么你該如何來(lái)拍攝不同的題材，曝光時(shí)間又在其中扮演著(zhù)怎樣的角色呢？你可以在這里了解到相應的知識。
水景要靠運動(dòng)、水面倒影和反射來(lái)表現，這讓相應的拍攝并不是太容易?！?a >數碼攝影》要告訴你，如何使用正確的技術(shù)完美地拍攝水，并利用一些“詭計”制造出完全不同的情調。
曝光時(shí)間對照片的氣氛起著(zhù)決定性的影響： 短曝光時(shí)間可以把運動(dòng)瞬間凝固。這樣， 相機就可以捕捉到肉眼幾乎察覺(jué)不到的瞬間。甚至像在一個(gè)溢出的玻璃杯里或者一道水柱中的每個(gè)小水滴，都可以突然間顯現出來(lái)。你需要什么樣的曝光時(shí)間， 這必須通過(guò)一些試驗性的拍攝來(lái)確定。長(cháng)曝光時(shí)間可以產(chǎn)生出相反的效果。曝光時(shí)間越長(cháng)，運動(dòng)模糊就越明顯。例如，可以用長(cháng)曝光時(shí)間拍攝出一條神秘的小溪。在使用很長(cháng)的曝光時(shí)間的情況下，必須要使用三腳架。只有這樣，才能保證拍攝的照片沒(méi)有晃動(dòng)。利用三腳架拍攝還有另外一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，就是你可以把精力集中在拍攝主體上，確定取景大小并考慮倒影。在徒手拍攝時(shí)，曝光時(shí)間不要長(cháng)于焦距的倒數。例如你在使用60mm 的焦距拍攝時(shí)，最大曝光時(shí)間不能超過(guò)1/60 秒。
減少圖像元素
通過(guò)減小景深并縮小取景范圍，露珠就擺到了照片的中央。只有一個(gè)露珠被真正清晰地記錄了下來(lái)，葉子和背景都融合在一片模糊之中。你要在相機上選擇“微距模式”，以便能把露珠以盡可能大的幅面拍攝下來(lái)。至于你能走得與拍攝題材有多近，這取決于你的相機在微距模式下提供了怎樣的近攝距離，如上圖。
制造模糊
改變水的顏色
利用白平衡，你可以從根本上設置顏色色調。當白平衡處于“燈光”選項時(shí)，在這張照片中的顏色總體給人的感覺(jué)偏冷。為了強化這種效果，最好的辦法是用一塊白紙板作為背景，然后通過(guò)一個(gè)藍色的鋁箔照亮這塊紙板。當然，你也可以簡(jiǎn)單把一塊藍色的照片紙作為背景使用。水和玻璃會(huì )增加背景的顏色，而反光會(huì )讓這張照片變得有生氣。為了把水的運動(dòng)狀態(tài)凝固下來(lái)，選擇在1/1000～1/2000秒之間的曝光時(shí)間是必要的，如下圖。
利用倒影
白云在寬闊的水面中映出了倒影，平坦的水面反射了藍天的色彩。天空幾乎完美地在照片中抽象地顯現出來(lái)，藍色平面成為了題材的主體。你要根據“黃金分割”的法則為這張照片構圖。這就是說(shuō)，重要的圖像元素要放在2∶3的頁(yè)面比例處。地平線(xiàn)在照片中間的上部，這樣一種搭配會(huì )給照片帶來(lái)更多的和諧，如下圖。
不管是淺海浮潛，還是真正的深海潛行，也不管是數碼單反相機，還是小巧的便攜相機，我們都為你準備了水下拍攝的各種解決方案。
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