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緙絲是絲織工藝的一種，又稱(chēng)“刻絲”、“克絲”等，以“通經(jīng)斷緯”為基本技法，即以本色絲作經(jīng)，各色彩絲作緯，根據紋樣的輪廓或色彩的變化采用不斷換梭和局部回緯的方法織制圖案，經(jīng)彩緯顯現花紋，形成花紋邊界，具有猶如雕琢縷刻的效果，且富雙面立體感的絲織工藝品。

緙絲的編織方法不同于刺繡和織錦，它采用“通經(jīng)斷緯”的織法，而一般錦的織法皆為通經(jīng)通緯法，即緯線(xiàn)穿通織物的整個(gè)幅面。

緙絲有其專(zhuān)用的織機——緙絲機，這是一種簡(jiǎn)便的平紋木機。緙織時(shí)，先在織機上安裝好經(jīng)線(xiàn)，經(jīng)線(xiàn)下襯畫(huà)稿或書(shū)稿，織工透過(guò)經(jīng)絲，用毛筆將畫(huà)樣的彩色圖案描繪在經(jīng)絲面上，然后再分別用長(cháng)約十厘米、裝有各種絲線(xiàn)的舟形小梭依花紋圖案分塊緙織。同一種色彩的緯線(xiàn)不必穿過(guò)整個(gè)幅面，只需根據紋樣的輪廓或畫(huà)面色彩的變化，不斷換梭。

緙絲織物的結構則遵循“細經(jīng)粗緯”、“白經(jīng)彩緯”、“直經(jīng)曲緯”等原則。即：本色經(jīng)細，彩色緯粗，以緯緙經(jīng)，只顯彩緯而不露經(jīng)線(xiàn)等。由于彩緯充分覆蓋于織物上部，織后不會(huì )因緯線(xiàn)收縮而影響畫(huà)面花紋的效果。

中國古代緙絲工藝的出現至遲不晚于7世紀，但緙絲真正在藝術(shù)領(lǐng)域登堂入室乃始于北宋末年，受宮廷院畫(huà)的影響，緙絲開(kāi)始以摹緙名人書(shū)畫(huà)為能事，“奪丹青之妙、分翰墨之長(cháng)”，甚或造及“勝于原作”的境界。歷經(jīng)元、明兩代，皆有精品傳世，至清代乾隆朝，隨著(zhù)天下的富庶繁盛，緙絲藝術(shù)的發(fā)展繼而登上了宋以后的又一高峰。當時(shí)緙絲藝術(shù)品大量織造，并被收進(jìn)皇家的書(shū)畫(huà)著(zhù)錄，舉凡花鳥(niǎo)草蟲(chóng)、山水風(fēng)景、人物故事、吉祥圖案、詩(shī)文法書(shū)及佛像梵經(jīng)，無(wú)不精細粹美。

古有“一寸緙絲一寸金”之說(shuō)，中國古代緙絲被認為是絲織工藝中最為高貴的品種，歷來(lái)多為皇家寶藏。就傳世品而論，以故宮所藏為大宗，且最具代表性。本展覽從故宮藏珍品中遴選出自宋至清的28件精品，以使大家充分領(lǐng)略緙絲藝術(shù)的獨特魅力。