貝多芬 鋼琴協(xié)奏曲
中文名稱(chēng)：鋼琴協(xié)奏曲全集
英文名稱(chēng)：Piano Concertos
資源類(lèi)型：APE
版本：Kempff
專(zhuān)輯歌手：
貝多芬 Beethoven地區：德國
語(yǔ)言：德語(yǔ)
簡(jiǎn)介：
專(zhuān)輯介紹：貝多芬（1770－1827）一生共創(chuàng )作了5部鋼琴協(xié)奏曲，第五鋼琴協(xié)奏曲《皇帝》作于1808－1809年間。前四部鋼琴協(xié)奏曲首演時(shí)都是由貝多芬親自擔任鋼琴聲部的演奏，但是當第五鋼琴協(xié)奏曲《皇帝》首演時(shí)，因為貝多芬已經(jīng)基本失聰，無(wú)法勝任鋼琴演奏，只能由他的得意門(mén)生、著(zhù)名的鋼琴演奏家車(chē)爾尼擔任獨奏。第五鋼琴協(xié)奏曲《皇帝》后來(lái)又由17歲的李斯特在巴黎演奏而大獲成功，盛名遠播，倍受歡迎。
威廉·肯普夫（1895-1991） Wilhelm Kempff
德國鋼琴家、作曲家、教育家。9歲進(jìn)柏林高等音樂(lè )學(xué)校學(xué)鋼琴和作曲。后來(lái)除學(xué)音樂(lè )外，同時(shí)在柏林大學(xué)學(xué)哲學(xué)和音樂(lè )史。21歲起作為鋼琴家和管風(fēng)琴家在德國和北歐巡回演出；22歲舉行鋼琴獨奏會(huì )，同年獲門(mén)德?tīng)査射撉倥c作曲獎；23歲作為鋼琴獨奏家與柏林愛(ài)樂(lè )樂(lè )團合作演出。此后30年，其足跡遍及歐洲、南美洲和日本，1951年在倫敦，1964年在紐約舉行過(guò)獨奏會(huì )。
肯普夫還是一個(gè)出色的教師，1924-1929年任斯圖加特高等音樂(lè )學(xué)校校長(cháng)并領(lǐng)導鋼琴高級班。二戰結束后，肯普夫作為當代德國鋼琴家的代表人物，受到人們尊崇，成為貝多芬、舒伯特、舒曼、勃拉姆斯鋼琴作品的權威演奏家。他的演奏含蓄細膩，織體清晰，親切高貴；音色如歌，分句和速度自然而合理，絲毫沒(méi)有矯柔造作、追求外在效果的傾向。他錄制了貝多芬和舒伯特全部鋼琴奏鳴曲和其他作曲家鋼琴作品的唱片，并編輯出版了舒曼鋼琴作品選集。作為作曲家，他創(chuàng )作了歌劇、芭蕾舞劇、交響樂(lè )、室內樂(lè )、鋼琴和管風(fēng)琴的作品。
肯普夫在1952－54年錄制的這套唱片雖然是單聲道錄音，但是因為肯普夫作為貝導芬鋼琴作品權威詮釋者的地位，常被作為這個(gè)曲目的首選唱片，倍受推崇。這個(gè)版本也被《企鵝唱片指南》評為三星帶花。此外肯普夫在60年代錄制過(guò)一套立體聲版本，由萊特納指揮柏林愛(ài)樂(lè )樂(lè )團。樂(lè )隊非常大氣，聲低異常渾厚。由于是單聲道錄音，鋼琴音色顯得不夠晶瑩透亮（如巴克豪斯的decca版鋼琴就要相對光彩很多）。不過(guò)肯普夫手下的鋼琴的顯出的帝王之氣，與樂(lè )隊渾然一體，所以整個(gè)錄音顯出的威武壯觀(guān)，非其他錄音可及。
C大調第一鋼琴協(xié)奏曲 C大調第一號鋼琴協(xié)奏曲,作品完成于1798年，并于當年在布拉格首演。雖名為《第一號》鋼琴協(xié)奏曲，卻比他的《降 B大調第二號鋼琴協(xié)奏曲》的完成要晚三年，只是由于前者出版早而被定為第一號。從作品本身來(lái)看，第一號比第二號要成熟許多，在管弦樂(lè )法上，本曲已加入了單簧管、小號與定音鼓等樂(lè )器。這部作品是貝多芬年輕時(shí)代的代表作之一。
全曲共分三個(gè)樂(lè )章：
第一樂(lè )章 燦爛的快板，C大調，4/4拍子，協(xié)奏風(fēng)奏鳴曲形式。音樂(lè )意氣風(fēng)發(fā)， 主部主題堅定有力，副部主題優(yōu)雅柔美。 整個(gè)樂(lè )章旋律雖然平穩，但漸漸裝飾得異常華麗，主奏鋼琴的技巧性很強。
第二樂(lè )章 最緩板，降A大調，2/2拍子，三段體。 曲調抒情、柔美，平緩如歌的主題平和、安寧，充滿(mǎn)希望。
第三樂(lè )章 詼諧的快板，C大調，2/4拍子，回旋曲形式。主奏鋼琴若無(wú)其事地奏出了回旋主題，顯得非常輕快，錯落有致的節奏顯得朝氣蓬勃。隨后是管弦樂(lè )充滿(mǎn)氣勢的反復，主奏鋼琴在發(fā)展部分，充分體現出作者日趨成熟的作曲技巧。最后，在一種排山倒海的氣勢之下，全曲結束。
c小調第三鋼琴協(xié)奏曲 c小調，第三號鋼琴協(xié)奏曲，本曲是貝多芬最早發(fā)揮其創(chuàng )作潛力的作品， 而他本人對此曲也充滿(mǎn)自信。與貝多芬以前的作品相比，此曲的管弦樂(lè )部分已逐漸具有交響曲的韻味，主奏鋼琴也能發(fā)揮出鋼琴本身獨特的風(fēng)格，這兩者渾然融合，構成宏偉的協(xié)奏曲。在這首作品中，他以往的鋼琴協(xié)奏曲里的柔弱、單薄已蕩然無(wú)存，全曲洋溢著(zhù)年青力壯的粗獷男性的作風(fēng)。這首《第三號鋼琴協(xié)奏曲》，顯示出貝多芬的作曲手法已"更上一層樓"。而貝多芬的交響曲世界，也因此而向前邁出了一大步。
全曲共分三個(gè)樂(lè )章：
第一樂(lè )章 燦爛的快板，c小調，2/2拍子，協(xié)奏風(fēng)格的奏鳴曲形式。 整個(gè)樂(lè )章的第一主題，由木管部分奏出，然后才由全體管弦樂(lè )合奏發(fā)展；第二主題由第一小提琴與單簧管演奏，主奏鋼琴隨后出現，與管弦樂(lè )互相展開(kāi)對話(huà)式的發(fā)展，顯得威風(fēng)堂堂（片段1）。
第二樂(lè )章 最緩板，E大調，3/8拍子，三段體形式。 樂(lè )章主題由主奏鋼琴靜靜地呈示，如祈禱般復雜、深沉的情緒回蕩其間，更有醇厚的和弦來(lái)加強樂(lè )曲氣氛（片段2）。
第三樂(lè )章 快板，c小調，2/4拍子，回旋曲形式。 樂(lè )章主題首先由主奏鋼琴呈現，給人以疾步攀登山坡般的急促感覺(jué)，繼而由雙簧管予以反復和發(fā)展（片段3）。 樂(lè )章在進(jìn)入回旋主題后，作為終結部的基礎，燦爛地結束全曲。
第五鋼琴協(xié)奏曲《降E大調第五鋼琴協(xié)奏曲》又名《皇帝協(xié)奏曲》。“皇帝”的標題，不是貝多芬自己起的，是因為樂(lè )曲本身組織龐大，壯麗宏偉，使人聯(lián)想到皇帝的威儀，令人肅然起敬，因此被世人稱(chēng)為《皇帝協(xié)奏曲》。
此曲完成于1809年，出版于1811年，題贈給魯道夫公爵（貝多芬的支持者）。
1809年間，拿破侖的軍隊占領(lǐng)了維也納，使這部作品未能及時(shí)上演，直到1811年才由弗里德希.施奈德勒擔任鋼琴獨奏，約翰.菲利普.舒爾茨擔任指揮在萊比錫作首次公演。1812年1月《大眾音樂(lè )報》曾評論：“毫無(wú)疑問(wèn)，這是所有已經(jīng)創(chuàng )作出來(lái)的協(xié)奏曲最富有創(chuàng )造力、最富有想象力、最惹人注目的，同時(shí)也是最艱深的一部。
在鋼琴協(xié)奏曲中, 或許出了更多首氣勢上比這首更大、技巧更難的協(xié)奏曲, 但是它的地位永遠不會(huì )被搖撼。時(shí)至今日, 這首皇帝鋼琴協(xié)奏曲已經(jīng)成了各大鋼琴協(xié)奏曲目中,最重要, 也最為人喜愛(ài)的一首。它不但開(kāi)創(chuàng )了許多浪漫派協(xié)奏曲語(yǔ)匯, 也為古典樂(lè )派的協(xié)奏曲劃下一個(gè)完美的句點(diǎn)。
貝多芬一共寫(xiě)作五首鋼琴協(xié)奏曲, 比較耐人尋味的是, 自第五號后, 他似乎沒(méi)有再寫(xiě)作任何同類(lèi)型曲式的作品。完成第五號時(shí)的貝多芬尚處在壯年期, 耳聵的情況也沒(méi)有晚年那般的嚴重, 但為何他不再寫(xiě)作任何一首協(xié)奏曲呢？我想, 可能是貝多芬已經(jīng)意識到,協(xié)奏曲這個(gè)曲式?jīng)]有辦法滿(mǎn)足他越來(lái)越具野心, 越來(lái)越大氣的樂(lè )思吧!!
這首曲子的完成是伴著(zhù)炮火隆隆下完成的。當時(shí)正好拿破侖率領(lǐng)法軍攻打維也納,1809年 5月炮火開(kāi)始落在維也納, 兩天內維也納就陷落了。貝多芬曾經(jīng)描述當時(shí)的生活是「只有炮聲、鼓聲及人生活中每一件悲慘的事情?！篂榱瞬蛔屵@樣震耳欲聾的噪音加深自己耳聵的毛病, 貝多芬時(shí)常掩耳度日。就在這樣的環(huán)境下他開(kāi)始構思動(dòng)筆第五號鋼琴協(xié)奏曲。
有人說(shuō)這首協(xié)奏曲中充滿(mǎn)王者威儀, 雄壯威武的曲趣因為當時(shí)是戰爭期間有關(guān), 或許如此。不管此說(shuō)是真是假, 它的確是一首華麗雄壯的樂(lè )曲。降E 大調一向是貝多芬用來(lái)表現他至高無(wú)上思想的利器。其中一些大膽創(chuàng )新的巧思曾令當時(shí)大部分鋼琴家束手,而一些曲式上突破性的嘗試也令當時(shí)的樂(lè )評家大惑不解。這首協(xié)奏曲另一個(gè)叫人激賞的地方在于鋼琴與樂(lè )團之間的對答融合與抗爭形式, 大大的超出古典樂(lè )派可能的手段。第一樂(lè )章中開(kāi)頭就進(jìn)入鋼琴的華彩樂(lè )段是別出心裁的設計, 而此樂(lè )章尾段缺乏裝飾奏的設計也是歷來(lái)僅見(jiàn)。貝多芬喜歡把第二與第三樂(lè )章連接, 而在這首曲子中, 二三樂(lè )章的連接更形緊密, 而且在進(jìn)入連接部時(shí)就有第三樂(lè )章輪旋主題的呈示, 這使的兩個(gè)樂(lè )章不但具有統一性, 更有對比的效果。第二樂(lè )章的圣詠氣氛甚至有人聯(lián)想到晚期貝多芬所寫(xiě)的『莊嚴彌撒』上面了。
讓這首鋼琴協(xié)奏曲擁有如此龐大氣勢的主要原因在于鋼琴, 而貝多芬膽敢把鋼琴寫(xiě)得如此大氣也是因為當時(shí)鋼琴的改進(jìn)。此時(shí)的鋼琴幾乎已經(jīng)完全把大鍵琴細小音量的缺點(diǎn)完全抹滅, 在音響、威力與音域上都有十足的長(cháng)進(jìn) (當然也許失去了一些古典樂(lè )派特有的詩(shī)情);在獲得了這樣的武器后, 貝多芬毫不客氣的以十足大膽的手法寫(xiě)作樂(lè )曲,當然連帶的也使這首曲子的技巧比起他最早期的鋼琴協(xié)奏曲要難上許多了。這首曲子所需要的鋼琴就不是一般鋼琴可以勝任的, 試想, 有多少人會(huì )買(mǎi)這種高音部再高四度的大鋼琴, 同時(shí)又要求琴本身的堅實(shí)音響？不然第一樂(lè )章中, 鋼琴的和弦如何與樂(lè )團的強奏達成平衡呢？
全曲在1810年就完成了, 正式首演卻因為戰爭的緣故延到1812年, 由他的弟子徹爾尼擔任鋼琴獨奏。正如大部分貝多芬大膽獨創(chuàng )的樂(lè )曲, 這首曲子并未獲得普遍的喜愛(ài)。泰半是因為曲子太長(cháng)的緣故, 當時(shí)的聽(tīng)眾恐怕還是無(wú)法接受長(cháng)大的第一樂(lè )章, 而且據說(shuō)當時(shí)徹爾尼的演出有問(wèn)題, 他幾乎只是在炫耀自己的技巧而已, 沒(méi)把這首曲子最動(dòng)人的浪漫詩(shī)情表現出來(lái)。不過(guò)好曲子的鋒芒畢竟不會(huì )被掩蓋太久。這首氣派豪放、華麗盛大又兼具浪漫詩(shī)情的協(xié)奏曲終于還是獲得了世人普遍的喜愛(ài), 甚至有好事者又給安上了『皇帝』的名號。不過(guò)要記住, 貝多芬一向對「皇帝」可是最感冒的, 加上這樣一個(gè)名號純粹是因為曲中散發(fā)出來(lái)的氣勢而有這樣的稱(chēng)呼。
