最終的效果
越南北部有一個(gè)小鎮，它坐落在小山崗之上，是一個(gè)令人難以置信的地方，至少在向我這樣的旅游者紛至沓來(lái)之前曾經(jīng)如此。即使旅行者泛濫成災，它仍是個(gè)激動(dòng)人心的地方。我在這里只做短暫逗留，當時(shí)天氣寒冷、霧氣彌漫。在我離開(kāi)前的最后一個(gè)傍晚，太陽(yáng)終于出來(lái)了，天空中呈現出如這張照片所示的光線(xiàn)。正是這些光線(xiàn)吸引我拍攝了這張照片。在沒(méi)有光線(xiàn)的情況下，整個(gè)場(chǎng)景平淡無(wú)趣，但太陽(yáng)出來(lái)后，它顯得神秘迷人，這正是我要在最終的照片中呈現的效果。
對于這張照片，我一直沒(méi)能想出很好的處理方案，但后來(lái)我再次考慮時(shí)，想出了一種很喜歡的方案。這張照片不會(huì )進(jìn)入我的作品選輯，但給我提供了練習創(chuàng )作的機會(huì )。對于這樣的照片—有潛力，但不是很符合我的要求，我通常拿它們練手。在這里，我想營(yíng)造神秘的氣氛，使其更像繪畫(huà)、更具說(shuō)明性。這與我通常創(chuàng )作的照片差別很大，但處理它是個(gè)不錯的練習，讓我有機會(huì )以通常不采用的方式表達視角。通過(guò)這種練習總是能學(xué)到東西。
在這里，我想營(yíng)造神秘的氣氛，賦予照片以田園牧歌感，甚至比我其他任何作品都更具童話(huà)色彩。我拍攝這張照片時(shí)并沒(méi)有這樣的想法，而是在我坐下來(lái)處理照片時(shí)出現的。為表現這種意圖，將使用暖色調和生動(dòng)的紋理并突出照射在山脊上的光線(xiàn)。
置零的RAW 文件
我的前幾項調整旨在恢復因置零而消失的對比度和亮度。從屏幕截圖可知，我幾乎對每項設置都進(jìn)行了調整，如上圖所示。這里讓黑色變成黑色，讓白色變成白色，對陰影進(jìn)行了補光，并恢復了一些丟失的高光，但需要知道的是，您不可能恢復所有丟失的高光，后面將使用漸變濾鏡和調整畫(huà)筆再恢復一些高光。
接下來(lái)的調整是營(yíng)造意境的第一步：將“色溫”增大到10508，這讓照片的色調暖和得多，如上圖所示。最終將讓這張照片很綠，因為我在越南看到的就是這樣，但還想讓綠色更暖和，就是夕陽(yáng)照射下的那種綠色。
為恢復照片的紋理和沖擊力，在色調曲線(xiàn)面板中將“點(diǎn)曲線(xiàn)”設置為“強對比度”，如上圖所示。前面說(shuō)過(guò)，我想讓這張照片更像繪畫(huà)，但除非描述這在視覺(jué)方面意味著(zhù)什么，否則這樣說(shuō)毫無(wú)意義。在我看來(lái)，這意味著(zhù)紋理生動(dòng)而粗糙且比實(shí)際明顯，這可通過(guò)對比度來(lái)實(shí)現。強烈的光線(xiàn)會(huì )形成強烈的陰影，而陰影會(huì )形成紋理，我希望在照片中提供這些視覺(jué)線(xiàn)索，這在最終的照片中可以看到。
現在照片的色調很暖和了，但在我看來(lái)過(guò)于暖和。處理這張照片時(shí)，您可能認為還不夠暖和，如果是這樣，建議您跟著(zhù)感覺(jué)走;這就像烹調，如果您的口味比我重，您就再加點(diǎn)鹽。打開(kāi)HSL 面板并經(jīng)過(guò)幾分鐘的嘗試后，我將橙色的飽和度降到了-46 ;而對于紅色，一開(kāi)始將其飽和度設置得較高，后來(lái)又降到了+9，如上圖所示。同樣，我沒(méi)有理由讓您違背“覺(jué)得合適”這一基本原理?，F在，這可能已成為您的第二天性，您也可能對這種說(shuō)法持懷疑態(tài)度。我知道自己希望照片感覺(jué)像什么，并在達到這種目標后能意識到。如果您不知道自己希望照片感覺(jué)像什么，說(shuō)明您過(guò)早地進(jìn)入了調整階段，請回過(guò)頭來(lái)先確定您的意圖。
我所做的最后一項全局調整是在分離色調面板中完成的。與前一張照片一樣，我選擇只給陰影添加色調(其“色相”和“飽和度”設置分別是131 和15)：竹林在我腦海中呈現的綠色，如上圖所示。在這張照片中看不到竹林，但我在別處旅行時(shí)穿越過(guò)。
余下的工作是改善照片的意境，同時(shí)將視線(xiàn)吸引到特定區域，尤其是霞光及其照射的山脊，因此我將使用漸變?yōu)V鏡和調整畫(huà)筆。我應用的第一個(gè)漸變?yōu)V鏡始于照片的右下角，它穿越田野以及有房屋的山脊。該濾鏡提高了“曝光度”、“亮度”、“對比度”、“飽和度”和“清晰度”，它們的設置分別是0.94、49、10、10 和100，如上圖所示?，F在，您應該熟悉我對這些調整的想法，同樣，您可能使用另一種美學(xué)效果獲得類(lèi)似的版本。我是想讓觀(guān)眾關(guān)注田野，同時(shí)關(guān)注照片中的光線(xiàn)。
添加的第二個(gè)漸變?yōu)V鏡從右上角出發(fā)，我將其“亮度”設置為-10 以加暗左上角，同時(shí)將“對比度”和“清晰度”增大到了100，如上圖所示。這旨在突出云彩，并與較暗的左下角形成平衡。通過(guò)加暗右上角，還可將視線(xiàn)引向照射在房屋上的太陽(yáng)光。接下來(lái)，將把視線(xiàn)引向這幢房屋。
別忘了這張照片要營(yíng)造一定的夢(mèng)幻感，而要營(yíng)造夢(mèng)幻感，需要的不是確定性而是不確定性，因此我決定使用調整畫(huà)筆做強烈調整。使用調整畫(huà)筆在房屋上繪畫(huà)時(shí)，我將“曝光度”、“亮度”、“對比度”和“清晰度”分別設置為0.34、37、45 和53，這將突出房屋，使其吸引觀(guān)眾的眼球，同時(shí)保留太陽(yáng)光照射效果，如上圖所示。虛幻依賴(lài)于觀(guān)眾不間斷地懷疑，如果過(guò)于確定，觀(guān)眾便不能繼續懷疑。進(jìn)而不再沉醉在照片中，而是以挑剔的眼光審視它。
同樣，我使用調整畫(huà)筆在太陽(yáng)光以及山脊和前景上繪畫(huà)，并將“曝光度”、“亮度”、“對比度”和“飽和度” 分別設置為0.94、49、10 和10， 以吸引觀(guān)眾的眼球并讓整張照片保持一致。在有光線(xiàn)照射的情況下，東西應該更亮，否則觀(guān)眾將要么認為光線(xiàn)是偽造的，要么認為它落在其他地方。這里屬于后一種情況，因為光線(xiàn)照射在山脊后面，而我希望它照射在山脊上。
最后，對云彩本身進(jìn)行調整。我將“曝光度”設置為1.06 以加亮最亮的云彩，同時(shí)將“亮度”設置降到-27 以加暗中間調，這增加了戲劇效果，并營(yíng)造出黑暗周?chē)蝗饬?即一絲希望)的效果，如上圖所示。另外，我還提高了“對比度”、“飽和度”、“清晰度”的設置。至此，這張照片就處理好了。
這張照片只用于練手。我通過(guò)它表達了不同于拍攝時(shí)的意圖，并對結果很滿(mǎn)意。不同于我的其他作品，我將時(shí)不時(shí)地回過(guò)頭來(lái)調整和研究這張照片，因為我確實(shí)很喜歡這張照片的某個(gè)地方，只是我還未確定是什么地方。到目前為止，它還是一張畫(huà)布，我可能不斷在它上面繪畫(huà)，這要么會(huì )讓我學(xué)到新東西，要么更接近我第一眼看到這個(gè)場(chǎng)景時(shí)的感覺(jué)。
Canon 5D，40mm，1/4000s @ f/4.5，ISO 100
2009 年攝于越南。
作者簡(jiǎn)介
David duChemin 是一位國際攝影師，致力于人道主義主題和世界主題攝影。出于工作的需要，他帶著(zhù)相機在世界各地穿梭：他曾在嚴冬的蒙古冒險，也曾在非洲拍攝過(guò)殺人蜂;在埃塞俄比亞感染了瘧疾，在秘魯得了傷寒，在突尼斯從駱駝上摔下，在印度被街上的孩子抓去打板球……他的各種冒險經(jīng)歷使他更加熱愛(ài)這個(gè)世界和這個(gè)世界的居民。
作為國際攝影領(lǐng)域的熱情撰稿人，duChemin 的第一部著(zhù)作《視覺(jué)之旅—攝影的視角培養與構圖思想》憑借其視野、激情和深度而深受全球讀者的歡迎，成為暢銷(xiāo)書(shū)。
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