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明清時(shí)期
金沙寺僧供 春 李義心 時(shí)大彬 邵亨?；菝铣?陳子畦 陳鳴遠 惠逸公 陳鴻壽 邵友蘭 葛子厚 潘仕成 邵大亨 黃玉麟
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清末民初
程壽珍范大生 俞國良 朱可心 裴石民汪寶根馮桂林 吳云根 王寅春
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新中國時(shí)期 工藝美術(shù)大師
顧景舟蔣 蓉 汪寅仙 呂堯臣 徐秀棠
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新中國時(shí)期 江蘇工藝美術(shù)大師
何道洪 鮑志強 徐漢棠 李昌鴻 沈遽華 顧道榮 凌錫茍 邵新和 葛明仙 譚泉海 周桂珍 王石耕 顧紹培 曹婉芬 鮑仲梅
謝曼倫 潘持平 程 輝 崔國琴 樊劍平 高振宇
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新中國時(shí)期 江蘇助理工藝師
季益順 鮑利安 鮑正蘭 高健華 葛陶中 江建祥 吳群祥 陳國良 施小馬 周定華 丁洪順 劉建平 李慧芳 惲益萍 魏紫云
陳 巖 姚志源 姚志泉 鮑庭博 董彩芬 董逸明 董躍明 顧順源
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北宋。早期紫砂時(shí)期。1976年，宜興丁蜀鎮羊角山發(fā)現紫砂古窯址，出土了早期的紫砂茶具殘片。經(jīng)考證，其年代上限為北宋中期。據此，我們可以斷定，宜興紫砂器的生產(chǎn)歷史已有將近一千年了。
宋人歐陽(yáng)修、梅堯臣等都寫(xiě)過(guò)歌詠“紫甌”的詩(shī)詞，或認為紫砂茶具在北宋已經(jīng)誕生，而且受到上層社會(huì )的歡迎。1976年7月，在宜興丁蜀鎮的羊角山，發(fā)現古窯址的廢片堆積，其中有早期的紫砂殘片，泥色紫紅，泥質(zhì)粗糙，手工技術(shù)不高，成品有明顯的火疵，復原所得大部份為壺。羊角山窯，據判斷年代上限不早于北宋中期，盛于南宋，下限延至明代中期。這一發(fā)現，被認為印證了紫砂始于北宋的看法。
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明朝時(shí)期
文獻中確切記載的紫砂歷史，是從明代正德年間供春學(xué)金沙寺僧制作茗壺開(kāi)始的。供春所制，據第一部紫砂藝術(shù)的專(zhuān)著(zhù)--周高起在天啟年間寫(xiě)成的《陽(yáng)羨茗壺系》中所說(shuō)，當時(shí)已經(jīng)極難經(jīng)見(jiàn)?，F存傳世的供春壺，見(jiàn)于著(zhù)錄而且很著(zhù)名的有兩件：一件是“樹(shù)癭壺”，傳說(shuō)曾為吳大澄收藏，后為儲南強所得，把下刻“供春”兩字，裴石民配制壺蓋，黃賓虹為之定名，現存中國歷史博物館；另一件是原羅桂祥先生收藏，后藏香港茶具文物館，壺底有“大明正德八年供春”兩行楷書(shū)銘款的“六瓣圓囊壺”。據顧景舟先生談，曾見(jiàn)過(guò)樹(shù)癭狀壺有十二件之多，不合文獻所載供春壺的特點(diǎn)，似難以定為真品。不過(guò)，傳世供春壺作為明代中后期紫砂器的標志，時(shí)代賦予的地位還是不可忽視的。
明代中期：據明·周高起的《陽(yáng)羨茗壺系創(chuàng )始》記載：金沙寺（宜興湖父鎮西南，為唐相陸希聲山房）僧搏紫砂細土，搜筑為胎，規而圓之，刳使中空,踵捏口、柄、蓋、底，作成壺具。附陶穴燒成，人遂傳用。金沙寺僧的確切年代，已經(jīng)難以查考。據推測應比供春年代略早，大概在成化～弘治年間（1465～1505）。
考古發(fā)掘所見(jiàn)有明確紀年可考的紫砂實(shí)物，現在首推南京市博物館的一件藏品。這是一件提梁壺，通高17．7厘米，1965年出土于南京市中華門(mén)外馬家山的明司禮大監吳經(jīng)墓，同出的有嘉靖十二年磚刻墓志。這件壺的質(zhì)地、制法，可與羊角山出土標木相比照，它的胎體近似缸胎而質(zhì)地較細，壺面黏附著(zhù)“缸壇釉淚“，證明當時(shí)燒制紫砂還沒(méi)有另裝匣缽，是與一般缸器同窯燒成的。吳經(jīng)墓出土的這件壺，對于鑒定供春生活時(shí)代制作的紫砂器，具有很大的借鑒意義?！ ?span lang="EN-US">
明正德～嘉靖年間（1506～1566）：據《宜興縣志》記載：明正德間，有制壺名師供春，所制紫砂茶具，新穎精巧，溫雅天然，質(zhì)薄而堅。負有盛名，所制"樹(shù)癭砂壺"為世間珍寶，現藏于中國歷史博物館。
金沙寺僧(約1506—1566)
供春 (約 1506—1566)
明代嘉靖～萬(wàn)歷年間（1522～1619）。當時(shí)較著(zhù)名的紫砂高手有董翰、趙梁、袁錫、李養心、時(shí)朋。
時(shí)鵬、董翰、趙梁、元暢是嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期的著(zhù)名陶工，號稱(chēng)“四大家”。清乾隆年間吳騫所著(zhù)《陽(yáng)羨名陶錄》說(shuō)：董翰始創(chuàng )菱花式壺，趙梁多制作提梁式壺。他們的作品都有傳世，當然不多，收藏家和鑒賞家很注意鑒別考證。
蕫 翰 (約1567 —1619 )字后溪,始制菱花式壺 趙梁 (約 1567—1619 )多制提梁式壺
李茂林 (約 1567—1619 字養心,善制小圓式壺上有銖書(shū)記號
時(shí) 朋 (約 1567—1619 )大彬之父
時(shí)大彬(約 1580—1650) 時(shí)鵬之子時(shí)大彬,字少山,是供春以后最著(zhù)名的陶藝大師。他生活在萬(wàn)歷年間，所用陶土雜有炮砂，制壺不務(wù)妍媚，樸雅堅致。最初仿供春作大壺，后識文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家陳繼儒等人，接受品茶、試茶理論的啟發(fā)，一反舊制，專(zhuān)做小壺。這是紫砂壺藝史上一件重要的事情。茶論里說(shuō)：“壺供真茶，正在新泉活火，旋倫旋啜，以盡色聲香味之蘊，故壺宜小不宜大，宜淺不宜深，壺蓋宜盎不宜砥，湯力茗香，俾得團結氤氳。“與時(shí)大彬同時(shí)代或稍晚的李茂林、李仲芳、惠盂臣都迎合時(shí)代的風(fēng)尚制作小壺。
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明代后期：紫砂名師時(shí)大彬及其弟子李仲芳、徐友泉，有“壺家妙手稱(chēng)三大”之贊譽(yù)。時(shí)大彬所制茗壺，千態(tài)萬(wàn)狀，信手拈出，巧奪天工，世稱(chēng)“時(shí)壺”、“大彬壺”，為后代之楷模。萬(wàn)歷時(shí)名工還有歐正春、邵文全、邵文銀、蔣佰（草字頭下一“夸”）、陳用卿、陳信卿、閩魯生、陳光甫、邵蓋、邵二蓀、周后溪、陳仲美、沈君用、陳君等。萬(wàn)歷后的名工有陳俊卿、周季山、陳和之、陳挺生、承云從、陳君盛、陳辰、徐令音、沈子澈、陳子畦、徐次京、惠孟臣、葭軒和鄭子候等。
李仲芳(約 1580—1650)李茂林之子大彬門(mén)下第一高足
徐友泉(約 1578—1644)名士衡
歐正春(約 1578—1644)大彬弟子多制花卉果物
卲文金(約 1580—1646)又名哼祥大彬弟子仿漢方式方壺獨絕
卲文銀(約 1586—1648)大彬弟子制作文雅精巧
蔣柏夸(約 1600—1644)名時(shí)英大彬弟子
陳信卿(約 1600—1644)善仿時(shí)大彬李仲芳的作品
陳光甫(約 1619—1654)仿供春大彬壺
陳俊卿(約 1216—1661)為大彬弟子
沈君盛(約 1620—1654)善仿徐友泉壺,為大彬再傳弟子制壺參酌沈君用的技法.
陳子畦(約 1625—1690)善制徐友泉壺式
邵蓋 (約 1580—1636) 制壺工巧，與大彬同時(shí)自樹(shù)規模。其篆章字法與邵亨裕、亨祥風(fēng)格相同，當時(shí)有“邵家壺”之稱(chēng)。
周后溪（約1581－1639）。
邵二蓀（約1580－1639）。
陳用卿（約1620-1661），俗名陳三呆子。制作工細，題款字體仿鐘繇筆意。
陳正明（約1596-1661），制器極精雅。署款有“壬戌秋日陳正明制”。
閔魯生（約1620-1654）仿制名家作品，都極認真，神形酷似。
陳仲美（約1621-1655），婺源人，初于景德鎮做瓷，他覺(jué)得做瓷器的人太多，很難出名，后來(lái)到宜興制陶。他善于配土，又擅長(cháng)雕刻各種鎮紙、香盒等文房擺件。惜早卒。
沈君用（約1610-1666），名士良，又名多梳。以自然界物器造型，配器上的“色象天錯，金石同堅”的贊語(yǔ)。以離奇著(zhù)稱(chēng)。人稱(chēng)“沈多梳”。后因壺得罪官府而陷于冤獄。
徐令音（約1621-1667），相傳為徐友泉之子，也稱(chēng)小徐。
陳 辰（約1620-1660），字共之。壺款雕刻得非常好，許多陶工都請他幫忙，是制壺人中的書(shū)法家。
陳和之（約1621-1654）。
陳挺生（約1620-1661）。
周季山（約1615-1662）。v 沈子澈（約1610-1666），桐鄉縣人。與時(shí)大彬齊名。所制壺式與徐友泉相仿。
惠孟臣（約1620-1671）。
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清朝時(shí)期
陳遠（約1651-1722），字?zhù)Q遠，號鶴峰，一號石霞山人，又號壺隱。善于制壺、杯、瓶、盒，手法在徐友泉、沈子澈之間。作品傳下來(lái)的甚少，有“宮中艷說(shuō)大彬壺，海外競求鳴遠碟”之譽(yù)?？钍綍?shū)法比徐友泉、沈子澈還好，有晉唐風(fēng)格。
王友蘭 康熙四年（1665），曾制蘇州拙政園茗壺。
金世衡（約1683-1783），“世衡”一作“士衡”，荊溪人。注重于仿古器及名家作品，造工精巧，以橄欖形為主。
邵基祖 邵元祥 方曾三邵玉來(lái) 邵玉延 邵旭茂
鄭寧侯（約1698-1766），善摹古器，書(shū)法亦工，制壺胎薄而堅致、規矩。
惠逸公（約1766-1831），逸公制壺，大小均有諸色泥質(zhì)俱備，他的工巧，可與惠孟臣相提并論，故世稱(chēng)“二惠”。只是孟臣制品渾樸兼具精巧，逸公則工巧有余，渾樸不足?；菀莨珪?shū)法楷行草書(shū)俱長(cháng)，而楷書(shū)尤有唐人遺意?？套钟弥竦痘蜾摰?，或飛舞或沉著(zhù)，壺的泥色最奇。小壺制得很好，但比不過(guò)手制大壺古樸可愛(ài)。
華鳳翔（約1683-1783），善仿古器，以彩釉漢方壺較多。
陳漢文、陳陰乾、陳覲侯（約1702-1765年），荊溪人，所制古器極精雅。傳器中壺少而古器多。
許龍文（約1701-1755），荊溪人。所制多花卉造型。壺底常有“荊溪”印。
范章恩（約生于1740），字迪恩。在宜興制壺頗負時(shí)譽(yù)。所制壺皆扁身、鞠流、平蓋，風(fēng)格嫻雅，骨肉亭勻。題名書(shū)法似米芾。
潘大和（約1761-1820）。
葛子厚（約1760-1850）。
楊彭年（約1772-1854），字二泉。乾隆時(shí)制壺多用模子，彭年制壺則用時(shí)大彬捏造法，雖隨意制成，自有天然風(fēng)致。嘉慶時(shí)陳曼生請其制壺并書(shū)，文人壺風(fēng)大盛，將紫砂壺導入另一境地。彭年兼善刻竹，刻錫亦佳。印有“楊彭年”、“彭年”、“二泉”唯應和文士黃彭年加以區別。
楊寶年、楊鳳年（約1773-1861），前者為楊彭年胞弟，又作葆年，字公壽。后者為彭年胞妹，字玉禽，擅制竹段壺，人稱(chēng)“楊氏竹段壺”。都曾為陳曼生制壺。
吳月亭（約1812-1864），字竹溪，為楊彭年后輩，善雕刻。
馮彩霞（約 1790-1861），女，宜興人。曾被廣東伍元華請去制壺。書(shū)法學(xué)歐陽(yáng)詢(xún)，間有草書(shū)。
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清末民初
任淦庭 （1889--1968）紫砂裝飾藝人。
裴石民 （1892--1979）為供春的樹(shù)癭壺配制了壺蓋。
吳云根 （1892--1969）作品以竹子題材為主，實(shí)用美觀(guān)。
王寅春 （1897-1977）喜制各類(lèi)方器及筋紋器茶壺。
朱可心 （1904-1986）原名開(kāi)長(cháng)、凱長(cháng)。新中國成立后，設計了梅樁壺"報春"等十幾種新品,以花卉見(jiàn)長(cháng).
顧景舟（1915年10月18日一1996年6月3日原名景洲。
青年曾用藝名"景""景記""曼唏"、"武陵逸人"，"荊南山樵"，"瘦萍"，七十后愛(ài)用“壺叟、老萍”。受藝友提議謂“藝海一景舟，鼓足風(fēng)帆，勇往直前。”早年曾用藝名“曼唏、武陵逸人，荊南山樵，瘦萍”，晚年愛(ài)用“壺叟、老萍”。
少年就讀于蜀山東坡書(shū)院，隨校長(cháng)呂梅笙研修古文。18歲時(shí)，因戰事家這中落，遂承祖業(yè)，隨祖母邵氏習陶從藝，并博覽古今紫砂制陶名著(zhù)，吸取前人精華，憑著(zhù)自身的文學(xué)素質(zhì)，初出之犢，才華顯露，練就一手扎實(shí)的制壺技藝，躋身于壺藝名家之列。20歲左右，曾應上海古玩商郎氏藝苑聘請，仿古作陶，每遇歷代名作反復揣摩、悉心研究，所制作品與博器相比，就技藝有過(guò)之無(wú)不及。1942年，窯場(chǎng)一片蕭條，其甘于清貧，一面制作經(jīng)營(yíng)紫砂，以維持生計，一面專(zhuān)心研讀以充實(shí)自身。曾一度在上海標準陶瓷公司雕塑制模室任技師，從礦土到成品，掌握了一整套陶瓷工藝知識，“曼唏陶藝”成為人們爭相覓取的珍品。1945年后，與滬上畫(huà)家吳湖帆，江寒汀，唐云，王仁輔、來(lái)楚生交往甚密，經(jīng)常切磋陶藝，合作藝品，傳世至今，珍如拱壁。1948年，由江寒汀作畫(huà)，吳湖帆寫(xiě)詞的《石瓢壺》，簡(jiǎn)潔明快，宜書(shū)宜畫(huà)，講究餞條的流暢舒展，權衡比例的諾調秀麗給人以整體形象大方、樸素、便利、實(shí)用之感。1954年10月，和紫砂從業(yè)人員一起組織湯渡陶業(yè)生產(chǎn)合作社紫砂生產(chǎn)工場(chǎng)的興建籌建工作。1955年1月，擔負紫砂工藝的招生和技術(shù)輔導的育才重任，并完成了國家禮品展品的制作。 1956年，被授予工藝美術(shù)藝人稱(chēng)號，為紫砂成型技術(shù)輔導員，同年與來(lái)廠(chǎng)實(shí)習帶隊的中央工藝美術(shù)學(xué)院高莊教授切磋交流互相學(xué)習，結為知友，共同完成《提壁茶具》的創(chuàng )作，積極參與紫砂成型汪漿，轆轤車(chē)的技術(shù)革新，以提高勞動(dòng)生產(chǎn)率，擔任紫砂廠(chǎng)技術(shù)研究室副主任時(shí)，參加北京人民大會(huì )堂江蘇廳的布置工作，設計了一批大型餐具及高檔花盆。 1960年后，為提高紫砂技術(shù)，專(zhuān)事指導打樣設計改進(jìn)紫砂專(zhuān)用工具，練兵習藝，從而使整個(gè)紫砂生產(chǎn)工藝水平向精益求精邁進(jìn)，又訪(fǎng)遍北京、南京、上海、廣州、蘇州、杭州等地博物館，尋覓珍品，鑒定品評，并與中國許多著(zhù)名教授如高莊、馮先銘、孫文林、劉汝醴；畫(huà)家傅抱石、陳之怫、亞明；陶甕科學(xué)家劉秉誠、李國禎等進(jìn)行廣泛的交友聯(lián)誼結為至交，為中國陶藝事業(yè)的發(fā)展積極奔走。 1975年起，為揭開(kāi)紫砂文化之譴，多次配合南京大學(xué)歷史系和南京博物院的專(zhuān)家教授，跑遍宜興地區古窖址，開(kāi)展發(fā)掘研究工作，對野羊角山宋代紫砂窯址進(jìn)行認真考證。對紫砂陶的歷史沿革，名人情況、古陶鑒定，做了大量的資料收集和研究工作，先后發(fā)表數十萬(wàn)字有關(guān)紫砂陶藝的論文。 1980年，挑選技術(shù)尖子，按香港著(zhù)名收藏家羅桂祥先生的供樣，指導復制歷史名作?？偨Y過(guò)去的實(shí)踐經(jīng)驗，抓住技術(shù)要點(diǎn)，毫無(wú)保留地進(jìn)行傳授示范。理論上定期為他們上課，寫(xiě)成紫砂工藝二十一講。 1981年香港第六屆亞洲藝術(shù)鈽上，大展紫砂雄風(fēng)，為羅桂祥博士?jì)砂儆嗉仄纷麒b定，并開(kāi)展紫砂陶藝講座，給許多國家的學(xué)者和鑒賞家留下深刻的印象。于1957年、 1959年、 1979年三次參加全國工藝美術(shù)藝人代表大會(huì )，受到國家領(lǐng)導人的接見(jiàn)，作品發(fā)表于《人民日報》，他的名作受到國內外同仁的高度評價(jià)。 1982年被國家評為工藝美術(shù)師， 1989年晉升為高級工藝美術(shù)師。“宜興紫砂”被國家評為銀質(zhì)獎，“方圓牌高級紫砂茶具”被國家評為“金質(zhì)獎”。
1988年4月中華人民共和國輕工業(yè)部授于其“中國工藝美術(shù)大師”的稱(chēng)號。 1991年捐資20多萬(wàn)人民幣，設立宜興丁蜀鎮教育基金。 1992年在第三屆陶藝節“紫砂國際文化研討會(huì )”’上發(fā)表《紫砂陶史概論》，為紫砂陶藝史家、鑒賞，收藏，提供理論依據。親自編著(zhù)的《宜興紫砂珍賞》，由香港三聯(lián)書(shū)店出版發(fā)行，1993年11月應邀赴臺灣，舉辦“宜興紫砂陶精品展”。
顧景舟壺上用章，印款較多，章法講究，有姓名章，閑章、有自刻其印，水準，風(fēng)格摹前人遺意，留藝事間意明有，如“自怡軒”、“得一日閑為我福”、“足吾所好玩而老焉”、“啜墨看茶”、“墨緣齋意堂制”’、“景舟七十后作”’，有上海書(shū)畫(huà)金石家來(lái)楚生所篆“景舟制壺，景舟手制”，有吳湖帆得意門(mén)生書(shū)篆刻“顧景舟”等印，也有金石家王少石刻“荊山壺隱，陶壺外史，得意甚愛(ài)”。八十年代晚期與韓美林合作專(zhuān)用章“歷下美林”成為藝緣的印證。
蔣 蓉（女）1919.10，高級工藝美術(shù)師、中國工藝美術(shù)大師、中國工藝設計協(xié)會(huì )會(huì )員、澳門(mén)工藝美術(shù)家聯(lián)誼會(huì )名譽(yù)顧問(wèn)。
11歲跟父學(xué)藝，1940年又父攜上海制作仿古紫砂器，曾任上海中國標準陶瓷公司技術(shù)指導。1944年為上海虞家花園設計制作一批花盆。1947年回家鄉，1950年任潛洛鄉婦聯(lián)主任。堅持創(chuàng )作，有《雙鼠喜松壺》、《象真果品》等代表作品。1955年參加蜀山陶業(yè)社紫砂工場(chǎng)，創(chuàng )作了《荷花壺》、《牡丹壺》，并改革成型工藝?！段幕侣劇?、《中國美術(shù)》等報刊曾專(zhuān)題介紹，《荷花壺》在全國陶瓷工業(yè)會(huì )議上評為特種工藝品獎，并為周恩來(lái)總理出國趕制20套《果品》。1956年被江蘇省人民政府任命，提升為紫砂成型技術(shù)輔導員，成為當時(shí)紫砂行業(yè)七大藝人之一。1957年設計制作《佛手壺》嘗試注漿生產(chǎn)方式制作茶壺，工效提高十余倍，從此各式各樣新奇產(chǎn)品可滿(mǎn)足出口訂貨需要。隨之當選為先進(jìn)工作者，縣人民代表、政協(xié)委員。 1958年其輔導50余名青工，創(chuàng )作了《金瓜壺》、《菱形壺》、《蒔花三腳盆》、《葉形煙缸》、《南瓜煙缸》、《大栗杯》、《竹跟筆筒》等數十個(gè)品種提供批量生產(chǎn)，又制作了一批精美作品如《蓮蓬煙具》、《竹節煙具》、《小藕筆架》、《南瓜壺》、《荸薺壺》、《婦女耕?！返茸髌诽峁└鞣N展覽會(huì )展出。1973年后，開(kāi)展創(chuàng )作設計活動(dòng)，壓抑的陶藝創(chuàng )作又獲新生，才思如涌，創(chuàng )作了《白藕酒具》、《枇杷筆架》、《蛤蟆捕蟲(chóng)水盂》、《樹(shù)段盆》等，以大自然的精靈造型，飽含生活氣息的作品，受到海內外收藏家的喜愛(ài)。1978年《白藕酒具》、《荷花壺》在全國工藝美術(shù)展覽會(huì )上受到很高評價(jià)。中國江蘇省工藝美術(shù)品展示會(huì )（1981年）在日本展出之際，《白藕酒具》吸引許多日本高級議員爭相購藏。1979年后創(chuàng )作熱情更高，又創(chuàng )作了《西瓜壺》、《芒果壺》、《綠荷葉壺》、《荷花瓣壺》等作品。1983年參加中央工藝美術(shù)學(xué)院陶瓷造型進(jìn)修班學(xué)習，創(chuàng )作了《百壽樹(shù)情壺》、《玉兔拜月壺》、《菊芯花蝶》、《松果壺》、《荷葉壺》、《雙龍紫砂硯》、《荸薺壺》等，先后參加香港第六屆亞洲藝術(shù)節的宜興陶器展、北京的“宜興紫砂陶匯報展”、日本橫濱舉辦的“宜興陶瓷展覽”?！对律苌弶亍帆@香港錦峰最高榮譽(yù)獎，《芒果壺》、《西瓜壺》被香港茶具文化館收藏，《荸薺壺》被英國維多利亞艾伯特博物館收藏。1986年江蘇省宜興陶瓷藝術(shù)展在香港展出時(shí)，其作品尤引人矚目，《荷葉壺》被人以重金購藏。1987年其作品《枇杷筆架》于中國宜興陶瓷藝術(shù)展在北京中國美術(shù)館展出，受到觀(guān)眾喜愛(ài)。1990年后多次赴馬來(lái)西亞、香港舉辦展覽，并發(fā)表論文《師法造化、博采眾長(cháng)》。 1997年到香港中文大學(xué)參加“陳鳴遠作品研討會(huì )”，與世界著(zhù)名學(xué)者共同探討，對藏品風(fēng)格作鑒定。多年來(lái)其為集體經(jīng)濟創(chuàng )造的效益可觀(guān)。
徐漢棠（1913- ）生于紫砂陶業(yè)之家，50年代隨顧景舟學(xué)藝，技術(shù)全面。1932年出生，高級工藝美術(shù)師、中國工藝美術(shù)大師、江蘇省陶瓷美術(shù)學(xué)會(huì )理事、中國陶瓷協(xié)會(huì )會(huì )員、中國輕工業(yè)設計協(xié)會(huì )會(huì )員、中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì )高級會(huì )員、上海紫砂協(xié)會(huì )理事、中日陶瓷研究協(xié)會(huì )顧問(wèn)，現為無(wú)錫市政協(xié)委員、宜興紫砂工藝二廠(chǎng)研究所所長(cháng)。五十年代初拜當代紫砂泰斗顧景舟為師，成為其第一個(gè)弟子。 1955年進(jìn)蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社（紫砂工藝廠(chǎng)前身），1958年被派到無(wú)錫學(xué)習，開(kāi)創(chuàng )紫砂模型生產(chǎn)新工藝，設計了壺蓋的鐵模壓坯，石膏模注漿等新品， 1965年為上海市盆景協(xié)會(huì )設計制作250種花盆，一時(shí)滬上叭收藏“漢棠盆”為快。1970年設計創(chuàng )作的什錦水平壺（一套十件）參加中國工藝美術(shù)展覽赴美國展出，該產(chǎn)品引起廣泛的汪意和興趣，以致長(cháng)年暢銷(xiāo)不衰。 1975年參加中央工藝美術(shù)學(xué)院舉辦的日用陶瓷美術(shù)設計培訓班學(xué)習。同年參與宜興陶瓷公司主編的《紫砂陶器造型》的實(shí)物測繪、制圖工作，該書(shū)由輕工業(yè)出版社于1978年出版，其作品運用紫砂開(kāi)片冰紋手法，使紋理妙若天成，壺蓋移位，線(xiàn)紋吻合。其不僅用鋪砂，調砂等裝飾手法，還運用禮花、邊花、填花等多種手法， 1979年宜興陶甕展覽在北京故官展出，其作品吸引眾多觀(guān)眾， 1979年從紅木雕刻鑲嵌銀絲的工藝中受到啟發(fā)，與徐秀棠，鮑仲梅等研討，終于創(chuàng )作出二套《十五頭嵌銀絲咖啡具》，“紫砂鑲嵌銀絲”的新工藝從此受到藏家鐘愛(ài)，1980年《四方冰紋壺》獲全國陶瓷美衍設計評比優(yōu)秀獎；1982年《上六茶具》獲全國陶瓷美術(shù)設計評比二等獎；《什錦水平壺》，《微型什錦壺》獲江蘇省四新產(chǎn)品特等獎及一等獎。 1986年應邀到香港作技術(shù)表演，各大報紙、電視臺均作報道，《歲寒三友》、《三菱花》和《大型掇壺》受到高度評價(jià)。1987年香港海洋公司舉辦展覽，其以海濤為題設計了《碧海明珠壺》、《古獸窺今壺》參展。 1988年又以《寒江獨釣》參加香港華翠公司舉辦的“宜興紫砂當代名人作品展”， 1992年應臺灣民族文化基金會(huì )邀請，與胞弟徐秀棠到臺灣進(jìn)行學(xué)術(shù)交流并到東海大學(xué)講學(xué)，操作示范。U97年兩件大型作品參加在上海舉辦的“首屆中國現代陶藝展”。
徐秀棠 （1937- ）漢棠胞弟，1937年12月生，高級工藝美術(shù)師、中國工藝美術(shù)大師、中國美術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員、中國陶瓷美術(shù)協(xié)會(huì )理事、江蘇省文史館館員。1954隨陶刻藝人任淦庭（缶碩）學(xué)習陶刻裝飾技藝。 1955年進(jìn)蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社（紫砂廠(chǎng)前身）1958年到中央工藝美術(shù)學(xué)院民間藝人雕塑研究班學(xué)習，后轉人“泥人張”工作室學(xué)習民間泥塑， 1959年曾參加淮海戰役烈士紀念碑的雕塑創(chuàng )作。 1968年主持井試制成功高2．8米的紫砂陶大型雕塑《毛主席去安源》。 1972年恢復負責開(kāi)展了多方面的創(chuàng )作設計研究工作，試制成功適合雕塑生產(chǎn)的泥料，采用色泥 、鑲嵌、琢毛等手法，并用“輝發(fā)釉”燒成雕塑，首次創(chuàng )作了《丙游記人物群雕》在廣交會(huì )上受到客商喜愛(ài)。 1973年主持總體設計了《銀葵茶具》、《水利壺》、《魚(yú)形文具》、《魚(yú)紋瓶》等作品，運用甕，竹、金屬材質(zhì)與紫砂工藝巧妙結合，如“甕珠鑲嵌”、“嵌銀絲”“色泥”、“錦紋”“琢毛”等多種裝飾技巧。 1977年與江蘇省雕塑家一起，在蘇州東山紫金庵臨摹18羅漢泥塑、用紫砂陶燒制小樣，分別由江蘇省工藝美術(shù)單位存檔。 1978年創(chuàng )作了《蕭翼賺蘭亭》、《曹操煮酒論英雄》、《雪舟學(xué)畫(huà)》等著(zhù)意人物內心世界，形態(tài)逼真的作品，先后參加在北京舉辦的宜興陶瓷展覽和全國陶甕藝術(shù)展評活動(dòng)獲全國美術(shù)設計獎。其中《雪舟學(xué)畫(huà)》投產(chǎn)后連續8年盛銷(xiāo)不衰。與顧景舟合作撰寫(xiě)的《宜興紫砂工藝陶》于1979年發(fā)表《江蘇陶甕》。之后相繼創(chuàng )作一批以群體組合，文化名人和民間典故題材的作品，有《鑒真和晁衡》、《劉海戲金蟾》、《兩長(cháng)喜珠》、《坐八怪》，《四代書(shū)法家》、《飲中八仙》等。其中《坐八怪》在全國陶瓷美術(shù)設計評比中獲一等獎。 1981年與顧景舟等參加香港市政局舉辦的“亞洲藝術(shù)節”’。 1986年設計紫砂陳設陶《丙寅大吉》獲全國陶甕設計評比一等獎， 1987年其到紫砂二廠(chǎng)任雕塑藝術(shù)分廠(chǎng)廠(chǎng)長(cháng)熱心于對青年的培養，并首創(chuàng )特大型陶藝，高162厘米、重172公斤的《凈瓶觀(guān)音像》，大型《花生》、《冬筍》，《靈芝》、《鼎獅熏香爐》等文玩陳設陶。他除從事陶塑創(chuàng )作之外，在綜合陶刻、陶塑的基礎上，設計創(chuàng )作一批別具風(fēng)貌的紫砂壺有《龍鳳壺》、《天威壺》、《靈豹壺》、《時(shí)袋壺》、《大平壺》、《竹報平安》等，并在鐃刻銘款上做學(xué)問(wèn)，作應時(shí)，應壺，應情之銘文，期間發(fā)表論文《紫砂陶刻藝術(shù)理論》，在《文匯報》舉辦“紫砂文化征文獎”中獲得一一等獎。還與顧景舟一起編輯《宜興紫砂珍賞》，由香港三聯(lián)書(shū)店出版發(fā)行。 1990年其從宜興人文題材中塑造雕塑藝術(shù)形象，主要有《供春學(xué)藝》、《紫砂藝人邵大亨》等。在“中國第二屆紫陶藝術(shù)展覽會(huì )”上發(fā)表新作《十八羅漢》。這些作品憑借藝術(shù)功能的發(fā)揮再創(chuàng )造，突出人文精神，演示整體形象，獨具魅力。 1989年赴日本訪(fǎng)問(wèn)。 1991年受日本陶藝家明星大學(xué)的邀請訪(fǎng)問(wèn)日本東京藝術(shù)大學(xué)，武常野藝術(shù)大學(xué)、明星大學(xué)陶藝系，并參觀(guān)眾多的展覽和博物館。 1992年與胞兄徐漢棠應臺灣省民族文化基金會(huì )邀請，到臺灣訪(fǎng)問(wèn)，開(kāi)展紫砂文化的兩岸交流活動(dòng)。 1994年與日本著(zhù)名陶藝家高弘先生組建中外合資企業(yè)宜興長(cháng)樂(lè )弘陶藝有限公司。任技術(shù)總監。 1996年再度受臺灣民族文化基金會(huì )邀請，訪(fǎng)問(wèn)臺灣，發(fā)表《試說(shuō)紫砂雕塑的藝術(shù)表現》，作品受到臺灣同行的極高評價(jià)， 1996年獲得中華民族文化薪傳獎，發(fā)起主持“首屆中國現代陶藝展”。其從事紫砂工藝40多年，不僅在紫砂工藝上有較深的藝術(shù)造詣，而且研究中國繪畫(huà)，書(shū)法，并將之融會(huì )貫通到紫砂工藝創(chuàng )作之中。創(chuàng )作了200多件紫砂陶塑優(yōu)秀作品把傳統技藝和現代風(fēng)格完美地結合起來(lái)。許多作品被英國倫敦維多利亞博物館、故官博物院、上海博物館收藏。
回答人的補充 2009-10-27 21:41
新中國時(shí)期工藝美術(shù)大師（9名）1996年江蘇省政府授予
顧景舟 (1915一1996)原名景洲，。”青年曾用藝名"景""景記""曼唏"、"武陵逸人"，"荊南山樵"，"瘦萍"，七十后愛(ài)用“壺叟、老萍”。
蔣 蓉 (1919- )原名蔣林?zhù)P，生于紫砂世家，以善制肖形仿真的文房雅玩及壺類(lèi)見(jiàn)長(cháng)。風(fēng)格構思奇特，配色巧妙，做工精細，形象逼真，充滿(mǎn)童趣。作品有荷花壺，荸薺壺，蓮藕酒具及百果等?！?span lang="EN-US">
徐漢棠（1913- ）生于紫砂陶業(yè)之家，50年代隨顧景舟學(xué)藝，技術(shù)全面。
譚泉海（1937- ）別號石泉，1958年隨任淦庭學(xué)習紫砂刻畫(huà)技藝，1975年入中央工藝美院進(jìn)修陶藝課程，書(shū)法繪畫(huà)功力扎實(shí)作品多樣，所刻字畫(huà)挺秀細膩。
呂堯臣（1943- ）1958年入宜興紫砂工藝廠(chǎng)，隨吳云根學(xué)藝，70年代開(kāi)始創(chuàng )作紫砂造型，風(fēng)格清新，制作精致，多次獲獎。
汪寅仙（1943- ）別號朝陽(yáng)，1956年入宜興紫砂工藝廠(chǎng)，先后跟吳云根，裴石民，朱可心及蔣蓉學(xué)藝，1975年入中央工藝美院進(jìn)修陶藝課程。作品以塑器見(jiàn)長(cháng)，構思奇妙，制作精細。
何道洪（1943- ）1958年入宜興紫砂中學(xué)后轉入子砂廠(chǎng)，師從王寅春、裴石民，1975年入中央工藝美院進(jìn)修陶藝課程。
鮑志強（1946- ）1959年入宜興紫砂工藝廠(chǎng)，隨諸葛勛、范澤林學(xué)習紫砂刻畫(huà)技藝，后得任淦庭指導。1975年入中央工藝美院進(jìn)修陶藝課程。
工藝美術(shù)名人（9名）1996年江蘇省政府授予
李昌鴻（1937- ）1955年進(jìn)宜興紫砂工藝廠(chǎng)隨顧景舟學(xué)藝，1959年后擔任技術(shù)管理及行政工作。
許成權（1939- ）別名承權，1955年進(jìn)宜興紫砂工藝廠(chǎng)，師從朱可心，1958年后專(zhuān)事藝徒培訓工作。功底扎實(shí)，以梅樁題材的塑器見(jiàn)長(cháng)。
吳 震（1941- ）1961年進(jìn)宜興紫砂工藝廠(chǎng)，先后跟吳云跟、朱可心學(xué)藝。
謝曼倫（1942- ）1955年進(jìn)宜興紫砂工藝廠(chǎng)，師從范正跟、朱可心學(xué)藝。作品以竹節樹(shù)樁為題材，風(fēng)格樸實(shí)，技法細膩。
周桂珍（1943- ）1958年進(jìn)宜興紫砂工藝廠(chǎng)，先后隨顧景舟、王寅春學(xué)藝，制壺以幾何造型為主，線(xiàn)條流暢，做工細致。
鮑仲梅（1944- ）1959年進(jìn)廠(chǎng)隨任淦庭學(xué)習刻畫(huà)技藝，70年代探索紫砂裝飾新工藝，創(chuàng )造以金銀絲鑲嵌裝飾的新工藝，技法精到，廣受歡迎。
顧紹培（1945- ）1957年入紫砂中學(xué)，1958年進(jìn)紫砂廠(chǎng)師從陳福淵學(xué)習盆藝技術(shù)。作品類(lèi)型多，茶具、瓶、盆做來(lái)得心應手。
潘持平（1945- ）1957年入紫砂中學(xué)，1958年進(jìn)紫砂廠(chǎng)師從陳福淵學(xué)制花盆，1964年開(kāi)始獨立設計紫砂花盆，1981年后在顧景舟指導下制作茶壺，作品以方壺見(jiàn)長(cháng)，規矩挺括。
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