海上鋼琴師：感傷的海上傳奇
生于船，
長(cháng)于船，
死于船，
這是一個(gè)虛幻的奇跡，一個(gè)傷感的故事，也是一個(gè)關(guān)于他的傳奇。
大海、輪船、鋼琴、陸地、孤獨、友情與天才交織的故事。
孤獨，自從他被拋棄在維珍尼亞號開(kāi)始就注定了他一生的悲劇，
樂(lè )者，自從在丹尼的海葬聽(tīng)到音樂(lè )時(shí)就注定與音樂(lè )的一生糾纏，
傳奇，自從他無(wú)師自通流出的第一首曲就注定了他一生的傳奇，
他有個(gè)好長(cháng)的名字叫【丹尼·伯特曼·T·D·林蒙·1900】。
音樂(lè )是他對人生的感悟
他的一生是無(wú)限的，終生都在漂泊的維珍尼亞號上，至死也沒(méi)有踏足陸地，他的一生就是一艘船與音符所組成。與他最不可分隔的就是音樂(lè )，他用率性而為的靈感，譜出最有情的音樂(lè )去解讀人生。
他有驚人的音樂(lè )天賦，那是一種超忽常規的能量，是一種超敏銳的洞察力，與靈歌之王雷·查爾斯不同，雷·查爾斯是用音樂(lè )來(lái)完成對生命的依托，而他卻是用音樂(lè )去解讀生活，感悟人生，雖然他們對音樂(lè )都有異乎常人的感悟力，但卻有著(zhù)不一樣的執著(zhù)，雷·查爾斯將一生都放在了音樂(lè )這個(gè)精神生活上，而對于1900來(lái)說(shuō)，音樂(lè )就是他的語(yǔ)言。他用心靈演繹融入了世間百態(tài)的樂(lè )曲。
他是音樂(lè )演繹的天才，輕巧的手指流水般的滑過(guò)琴鍵，在他的指尖下所流淌著(zhù)的就不僅僅是音符，而是對生活的真誠。深情飄逸的曲風(fēng)，唯美、優(yōu)雅的飛揚，他的音樂(lè )時(shí)而精巧，時(shí)而大氣，時(shí)而細膩，時(shí)而磅礴，時(shí)而小心，時(shí)而大膽，時(shí)而激情，時(shí)而委婉。他以音樂(lè )來(lái)體現人物，用音樂(lè )來(lái)表達情感，用音樂(lè )來(lái)講述人生，他用音符來(lái)代替語(yǔ)言來(lái)觸及人們的心靈，聽(tīng)著(zhù)他的音樂(lè )，就像是聽(tīng)著(zhù)人生的經(jīng)歷，聽(tīng)著(zhù)人生種種，他的手在鍵上，但是心如癡迷的樂(lè )者一樣隨著(zhù)自己的音樂(lè )一起翱翔。我第一次強烈地感覺(jué)到音樂(lè )的世界是這么廣闊，原來(lái)音樂(lè )講述的世界是這么的迷人，這種音樂(lè )與人生的立體結合真的是讓人大開(kāi)眼界，對于音樂(lè )也有了另一番的認識。
孤獨的寂寞與他的海上宿命
他一生都在海上，那艘客輪就是他的家，他的執著(zhù)就是對海的依戀，海是他的宿命。
周而復始的人來(lái)人往、悲歡離合、人間萬(wàn)象，一幕一幕的在他面前上演，他似乎已看盡了人間的繁華、冷漠、凄涼與虛偽，也看盡了人生。
“我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界生活，我之所以走到一半停下來(lái)，不是因為我所能見(jiàn)，而是我所不見(jiàn)……”。
在陸地上，他掌握不了自己的命運，他也無(wú)法操縱那幺多的選擇，他的能力僅限于用88個(gè)鍵子所創(chuàng )造出來(lái)的世界，所以他選擇了不變。船就是他保護自己，囚禁自己的地方，同時(shí)也是他與紅塵隔離的地方。沒(méi)有身份證，沒(méi)有出生證明，這些都不是阻止他去陸地的牢籠，真正是牢寵卻是他的心，是一個(gè)在他的心中永遠的家。對于外界的不可知與不確定，他只有幻想、好奇與極大的恐懼。而維珍尼亞號才是他唯一的方向，在這里，他有時(shí)像個(gè)頑皮自在的孩子，有時(shí)卻又孤獨的叫人心酸，孤獨的藝術(shù)人生與無(wú)盡的大海也就是他的宿命。
我本不信宿命，命由人改，但深思后醒悟，性格豈非宿命，決定人一生，性格就是宿命，而對于1900，他宿命的一生豈非正是他的性格所定。
他是純粹的天才，他的個(gè)性是天才與幻想交融，他沒(méi)有下船，他選擇了他的幻想世界，他的懦弱似乎有些不正常，有些不可思議，但什么是正常的？最起碼，他選擇了自己的路，為自己而活，而我們是不是還在為了一些遙不可及的所謂理想而奮斗，是不是還在為了壓力、為了別人而活，對一些唾手可得的卻沒(méi)有珍惜，對這些身邊的美好都沒(méi)有觸摸過(guò)。這豈非也同樣不正常。
友情是世間賜予他的唯一的溫暖
自從出現了光影的留念后，影片里就從來(lái)就不缺愛(ài)情，但偏偏這個(gè)海上鋼琴師卻沒(méi)有這樣的好運，對海的依戀，對選擇的恐懼，使他錯過(guò)唯一一次去愛(ài)的機會(huì )，他掰碎了那張記錄了初戀的唱片，他也掰碎了那段沒(méi)有結果的回憶。
還好，宿命在剝奪了他愛(ài)情的權力后，又給了他一段難得的友情。
這也是一個(gè)沒(méi)有女主角的電影，影片就是隨著(zhù)胖子麥克斯的旁白開(kāi)始，麥克斯也成了他主動(dòng)與社會(huì )相關(guān)聯(lián)的唯一紐帶，而與胖子麥克斯的友情也是1900在影片中除了大海與音樂(lè )外的最重要的感情寄托，也正是由于這個(gè)老友的存在，我們才會(huì )覺(jué)得他這孤獨的一生有了些許的溫暖。
當胖子抱著(zhù)唱機，播放著(zhù)柔情似水的無(wú)名樂(lè )曲在即將炸毀的維珍尼亞號上尋找他時(shí)，隨著(zhù)影片的剪輯，胖子與柔情的音樂(lè )出現在了船上的一些舊地，這時(shí)與其說(shuō)他的行為是尋找，倒不如說(shuō)是緬懷，緬懷與1900一起走過(guò)的日子，緬懷對過(guò)去光影的留念。
你為什么暈船浪？這是兩人多年后再次重逢的第一句話(huà)，這也是他們友情最開(kāi)始的記憶。
胖子最終沒(méi)有勸阻1900的最后決定，理解的面對他不歸之路的選擇，這是一種什么深度的感情，換了是你，你會(huì )怎么做，是自私的拉他下船還是放手讓他達到靈魂的升化。當麥克斯默默地含淚離開(kāi)即將炸毀的維珍尼亞號時(shí)，1900叫住了他，給他講了一個(gè)不好笑、但動(dòng)人的笑話(huà)，我也發(fā)覺(jué)男人與男人之間的傾訴竟也感性、如此動(dòng)人，也如此傷感，這時(shí)我有了一種莫名的悲傷，是一種孤獨的傷感。
吸引你眼球的影片靈魂
整部影片的氣氛都是由這個(gè)男人來(lái)營(yíng)造的，從來(lái)沒(méi)有看過(guò)
蒂姆·羅思這樣的儒雅，從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)他這樣的樸實(shí)，他的表演是那么的不著(zhù)痕跡，洗盡鉛華、渾若天成，驕而不躁。
他賦予了1900最大的生命力，并不年輕帥氣的他，用了富有童稚化的表演，將與紅塵疏遠的海上鋼琴師的無(wú)世俗、輕松、自然、雍容的性格進(jìn)行了最有力的詮釋。他的眼神，親密而疏遠，清轍且憂(yōu)傷。他將人物進(jìn)行細節的刻畫(huà)，用點(diǎn)托起了人物，“隱”而不發(fā)的霸氣，悠然自得的優(yōu)雅氣質(zhì)，卻又略帶童稚純真。
在他的演繹下，這個(gè)海之子，就像是一個(gè)惹人憐愛(ài)、頑皮反叛、隨性而為的孩童，卻又有著(zhù)叫人傷感的孤獨宿命。這會(huì )是一個(gè)不朽的角色，這會(huì )是一個(gè)真正的演者，至少是在我的心中。
影片透露出沉靜的歐洲風(fēng)格，非現在一些狂轟爛炸的好萊塢影片可比，雖然有幾段因要帶出劇情的而設置的回憶也稍嫌突兀與冗長(cháng)，但這些并沒(méi)有影響我對影片的喜愛(ài)。它雖有看似稍有荒誕的劇情，但演員出色的表演賦予了影片太多，將你帶入了故事，讓人完全忘了這是一出戲，只是一個(gè)關(guān)于奇跡的傳說(shuō)。 當他平靜的抬頭望向天空，那清轍直透入人心靈的眼神至今叫我難忘，看著(zhù)他隨著(zhù)爆炸的像涅盤(pán)一樣的維珍尼亞號號沉入了海底，留下的唯有心酸與感嘆。
從來(lái)沒(méi)有一部片子能帶給我這樣的感傷，我想把文字寫(xiě)的傷感，細膩一些，奈何我生硬的文筆無(wú)法達到。這部影片的原聲音樂(lè )應該是最有價(jià)值，因為每一段流水般的音樂(lè )都記錄著(zhù)他一生中的故事，精彩卻不矯情，平淡卻又不失回味，而他的故事就像是這部片子的直譯名《1900的傳奇》一樣，這是一個(gè)奇跡，是一個(gè)海上傳奇，傷感的。
此曲只應天上有——觀(guān)《海上鋼琴師》
1900是一個(gè)被人遺棄在維吉尼亞號蒸氣船上的孤兒，一位善良的黑人燒爐工收養了他。那天，正好是1900年元旦，于是燒爐工給孩子取名為1900。然而燒爐工在一次海上意外事件中喪生，只有8歲大的1900再度成為了孤兒。
1900無(wú)意間鬼使神差地來(lái)到一等艙舞廳的落地窗外，他第一次見(jiàn)到了與他一生命運交織在一起的樂(lè )器——鋼琴。從此，維吉尼亞號載著(zhù)他用心靈演繹出的樂(lè )曲在歐美大陸間往返航行。
從未上過(guò)陸地的1900對紅塵俗世深懷戒意。他說(shuō)，陸地是一艘太大的船，太漂亮的女人，太長(cháng)的旅程，太濃烈的香水，無(wú)從著(zhù)手的音樂(lè )。他看不到陸地的盡頭?？v使后來(lái)遇上了一位一見(jiàn)鐘情的少女，他仍然不能邁下舷梯。直到最后，唯一的好友邁克斯告訴他廢船將要被炸毀，他也不愿離開(kāi)，最后，從出生開(kāi)始就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)維吉尼亞號的1900殉船于海底。
看過(guò)《海上鋼琴師》后，我有一種想要理解1900的沖動(dòng)，那怕只是一點(diǎn)點(diǎn)。雖然隔著(zhù)電視屏幕，隔著(zhù)遙遠的年代，隔著(zhù)汪洋大海，所幸的是現代電子技術(shù)的發(fā)展使我們清晰的看到1900純凈得如同嬰兒般的藍眼睛。演員蒂姆·羅斯的精湛演繹使我確信，真的有那樣一個(gè)沒(méi)有親人、沒(méi)有戶(hù)籍和國籍的天才鋼琴師曾在海上飄泊過(guò)。人世間的誘惑，功名利碌，他都視若無(wú)睹。即使是愛(ài)情，或可曾讓他魂牽夢(mèng)縈，但就算那樣，他也只讓畢生之愛(ài)凝聚在瞬息：舷窗外移動(dòng)的少女的倩影，破碎的唱片上夢(mèng)幻般輕柔舒緩的樂(lè )曲，三等艙里膽怯忐忑的一個(gè)輕吻。此外，便是鋼琴、游船和大海，還有浪濤中的平穩與寧靜。八十八個(gè)琴鍵上創(chuàng )造的無(wú)限的、美妙的、自由自在的音樂(lè )，充實(shí)了他有限而單純的生命。
1900是優(yōu)雅的男人。絲紋不亂的深金頭發(fā)，纖塵不染的衣帽領(lǐng)結，風(fēng)度翩翩的舉手投足，才華出眾的自信風(fēng)采，純凈脫俗的天使面容。他的鋼琴前曾有多少美女為他傾情？他一定是沉浸于自己的音樂(lè )而無(wú)暇為琴音外的事物分心。
1900的生活單純但不乏人性之美。與養父間短暫的親情，與偶遇的少女瞬息即逝的愛(ài)情，以及陪伴他最長(cháng)時(shí)間的邁克斯的友情，都曾滋潤過(guò)1900孤寂落寞的心。1900是感情細致而深邃的男人，他的精神和才情都傾注在鋼琴的八十八個(gè)琴鍵上。誰(shuí)能理解他的心聲，誰(shuí)能讀懂他憂(yōu)郁而溫柔的眼神，誰(shuí)是他不離不棄的愛(ài)人？惟有流淌于他指間的動(dòng)人樂(lè )符。
若與俗世的生活來(lái)對照，影片中1900的言行似乎有不真實(shí)的地方。比如，他從未接觸過(guò)鋼琴和音樂(lè )，但當他的手第一次放在琴鍵上的時(shí)候，那些動(dòng)人的旋律竟能天然一般流瀉而出；他從未受過(guò)正統的教育，卻能說(shuō)出那么詩(shī)意而蘊涵豐富的語(yǔ)言；甚至最后，當朋友邁克斯在那條殘破不堪的，顯然已廢棄很久的游船上找到他時(shí)，1900哪來(lái)的食物維持生命？
我想，也只能以一顆詩(shī)意而浪漫的心去理解這部影片和1900。影片有意撇開(kāi)物質(zhì)的喧嚷，而突出了1900靈魂與音樂(lè )的交融，同時(shí)引導觀(guān)眾與片中或精彩絕倫，或妙趣橫生的音樂(lè )達到共鳴。
最后，當天上的一縷光線(xiàn)投射下來(lái)。1900仰起平靜的臉，似乎在問(wèn)上帝，天堂里有鋼琴嗎？
1900舉起雙手在空中虔誠的彈奏，輕盈悠揚的旋律流水般在寂靜的空氣里回旋。頃刻間，一聲轟響，巨大的火花在海上開(kāi)放——1900帶著(zhù)他尚未奏完的樂(lè )曲飛升至天堂。
靈魂的深處
是的，我想影片的成功所在就是把我們心中的另一個(gè)唯美的自我藝術(shù)化，他放大了純潔靈魂以及我們心靈深處的自由。至今無(wú)法忘記1900那孤獨卻不頹廢的眼神，無(wú)辜，彷徨，令人同情。說(shuō)同情1900，我們真沒(méi)有資格，疲憊的奔波于這個(gè)紙醉金迷物欲橫流的世界，拷問(wèn)自己靈魂的深處，我們?yōu)榱耸裁炊?，我們怎么活，又是什么支撐?zhù)自己，可以沒(méi)有信仰，但必須要有信念。
精彩臺詞
“陸上的人喜歡尋根問(wèn)底，虛度了大好光陰。冬天憂(yōu)慮夏天的姍姍來(lái)遲，夏天則擔心冬天的將至。所以他們不停四處游走，追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方—我并不羨慕。”
Why why why why why... I think land people waste a lot of time wondering why. Winter comes they can't wait for summer; summer comes they're living drilled of winter. That's why you're never tired of travelling, with chasing some place far away, where there's always summer. That doesn't sound like a good bet to me.
“所有那些城市，你就是無(wú)法看見(jiàn)盡頭。盡頭？拜托！拜托你給我看它的盡頭在哪？當時(shí)，站在舷梯向外看還好。我那時(shí)穿著(zhù)大衣，感覺(jué)也很棒，覺(jué)得自己前途無(wú)量，然后我就要下船去。放心！完全沒(méi)問(wèn)題！可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見(jiàn)的東西，而是我所無(wú)法看見(jiàn)的那些東西。你明白么？我看不見(jiàn)的那些。在那個(gè)無(wú)限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨沒(méi)有盡頭。根本就沒(méi)有盡頭。我看不見(jiàn)的是這一切的盡頭，世界的盡頭。”
“All that city. You just couldn't see the end to it. The end? Please? You please just show me where it ends? It was all very fine on that gangway. And I was grand too, in my overcoat. I cut quite a figure. And I was getting off. Guaranteed. There was no problem. It wasn't what I saw that stopped me, Max. It was what I didn't see. You understand that? What I didn't see. In all that sprawling city there was everything except an end. There was no end. What I did not see was where the whole thing came to an end. The end of the world... ”
“鍵盤(pán)有始有終，你確切知道 88 個(gè)鍵就在那兒，錯不了。它并不是無(wú)限的，而音樂(lè )，才是無(wú)限的。你能在鍵盤(pán)上表現的音樂(lè )是無(wú)限的，我喜歡這樣，我能輕松應對。 ! ”
“Take a piano. The keys begin, the keys end. You know there are eightyeight of them, nobody can tell you any different. They are not infinite. You are infinite. And on these keys the music that you can make is infinite. I like that. That I can live by. ”
“你把我推到舷梯上然后扔給我一架有百萬(wàn)琴鍵的鋼琴，百萬(wàn)千萬(wàn)的沒(méi)有盡頭的琴鍵，那是事實(shí)，max，它們沒(méi)有盡頭。那鍵盤(pán)是無(wú)限延伸的。然而如果琴鍵是無(wú)限的，那么在那架琴上就沒(méi)有你能彈奏的音樂(lè )，你坐錯了地方，那是上帝的鋼琴。”
“You get me up on that gangway and you're rolling out in front of me a keyboard of millions of keys, millions and billions of keys that never end, and that's the truth, Max. That they never end. That keyboard is infinite. And if that keyboard is infinite, then on that keyboard there is no music you can play. You're sitting on the wrong bench. That's God's piano. ”
“天??！你……你看過(guò)那些街道嗎？?jì)H僅是街道，就有上千條！你下去該怎么辦？你怎么選擇其中一條來(lái)走？怎么選擇“屬于你自己的”一個(gè)女人，一棟房子，一塊地，或者選擇一道風(fēng)景欣賞，選擇一種方法死去。 ”
“Christ! Did, did you see the streets? Just the streets… There were thousands of them! And how do you do it down there？How do you choose just one? One woman, one house, one piece of land to call your own, one landscape to look at, one way to die... ”
“那個(gè)世界好重，壓在我身上。你甚至不知道它在哪里結束，你難道從來(lái)不為自己生活在無(wú)窮選擇里而害怕得快崩潰掉嗎？”
“All that world is weighing down on me, you don't even know where it comes to an end, and aren't you ever just scared of breaking apart at the thought of it? The enormity of living it? ”
“我是在這艘船上出生的，整個(gè)世界跟我并肩而行，但是，行走一次只攜帶兩千人。這里也有欲望，但不會(huì )虛妄到超出船頭和船尾。你用鋼琴表達你的快樂(lè )，但音符不是無(wú)限的。我已經(jīng)習慣這么生活。”
“I was born on this ship, and the world passed me by, but two thousand people at a time. And there were wishes here,but never more than fit between prow and stern. You played out your happiness, but on a piano that was not infinite. I learned to live that way. ”
“陸地？陸地對我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船，一個(gè)太漂亮的女人，一段太長(cháng)的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會(huì )創(chuàng )作的音樂(lè )。我永遠無(wú)法放棄這艘船，不過(guò)幸好，我可以放棄我的生命。反正沒(méi)人記得我存在過(guò)，而你是例外，max，你是唯一一個(gè)知道我在這里的人。你是唯一一個(gè)，而且你最好習慣如此。原諒我，朋友，我不會(huì )下船的。”
“Land? Land is a ship too big for me. It's a woman too beautiful; it's a voyage too long, a perfume too strong. It's a music I don't know how to make. I could never get off this ship. At best, I can step off my life. After all, I don't exist for anyone. You're an exception, Max, you're the only one who knows I'm here. You're a minority, and you better get used to it. Forgive me, my friend, but I'm not getting off.”
