畢加索（右）認識朵拉（左）后進(jìn)入超現實(shí)主義創(chuàng )作期，左圖《朵拉與小貓》是畢加索的代表作之一

弗里達（左）一生熱戀著(zhù)迭戈（右），即便丈夫多次背叛他。左圖《迭戈和我》完成于1949年，當時(shí)迭戈與弗里達閨蜜傳出緋聞，額頭上的丈夫畫(huà)像和眼角的淚滴訴說(shuō)了弗里達的傷心事。

施蒂格利茨（左）認為歐姬芙（右）是他靈魂上的“雙胞胎兄妹”。左圖為施蒂格利茨為妻子拍攝的攝影作品。施蒂格利茨用經(jīng)營(yíng)畫(huà)廊的經(jīng)驗，幫助妻子的油畫(huà)賣(mài)出好價(jià)錢(qián)。

卡蜜爾&羅丹無(wú)情大師的癡情助手

1884年，18歲的卡蜜爾開(kāi)始出入已42歲的羅丹的工作室。年輕又富有才華的卡蜜爾很快吸引羅丹注意，她不僅順理成章成為其助手，更是他的模特、靈感來(lái)源、紅顏知己和情人。

卡蜜爾與羅丹的這段戀情，遭到家人的強烈反對，此外卡蜜爾本人也不能忍受與其他女人分享羅丹。在一次意外流產(chǎn)后，卡蜜爾終于放棄這段沒(méi)有未來(lái)的情感，與羅丹分手?？蹱枮榱_丹生了兩個(gè)孩子，但男方拒絕承擔撫養義務(wù)。

如果將卡蜜爾視為借羅丹上位的花瓶女子，那就大錯特錯。有歷史學(xué)家認為正是卡蜜爾為羅丹提供了大量的構思，甚至部分羅丹作品其實(shí)是出自卡蜜爾之手。小說(shuō)家和藝術(shù)評論家Octave Mirbeau評價(jià)卡蜜爾為“天才女性”。她的早期作品雖與羅丹的神似，但絲毫不能掩蓋卡蜜爾獨特的想象力和抒情性，由于卡蜜爾手巧且有耐心，有猜測羅丹經(jīng)常將作品的細節部分交由卡蜜爾完成，而后者甘愿為情人承擔這一切。

由于任勞任怨的付出沒(méi)有換來(lái)回報，卡蜜爾在1905年患上精神分裂，她摧毀了自己的許多作品，并幻想遭到羅丹迫害。

歷史學(xué)家認為正是卡蜜爾（右）為羅丹（左）提供了大量的構思，甚至部分羅丹作品可能出自卡蜜爾之手。左圖為1886年，羅丹為卡蜜爾做的雕像。

朵拉&畢加索哭泣的女子惹人憐愛(ài)

在巴黎的一家咖啡館相遇時(shí)，攝影師朵拉28歲，而畢加索已經(jīng)54歲。在后者看來(lái)，朵拉不僅年輕貌美，她有勇氣挑戰“用刀快速插手指”的桌上游戲，果真斷了一根手指。畢加索得到了這把血淋淋的刀，保存在公寓的架子上。朵拉還能說(shuō)一口流利的西班牙語(yǔ)，這讓這位西班牙藝術(shù)家欲罷不能。在1936年至1942年期間，朵拉扮演了畢加索的情人、模特、靈感女神。

畢加索為朵拉創(chuàng )作了大約400余件作品，部分寫(xiě)實(shí)，大部分是超現實(shí)的，他畫(huà)微笑的朵拉，哭泣的朵拉，但畢加索本人更中意情人遭受痛苦折磨的樣子，他認為這與朵拉不能生育有關(guān)，“幾年來(lái)，我一直都在畫(huà)她遭受痛苦折磨的樣子。對我來(lái)說(shuō)，她就是個(gè)哭泣中的女人……這一點(diǎn)很重要，因為女性容易患得患失?！碑吋铀髡f(shuō)。

畢加索1941年做的油畫(huà)《朵拉與小貓》，2006年5月在紐約蘇富比賣(mài)出9500萬(wàn)美元高價(jià)，成為當時(shí)世界上最貴的畫(huà)作。

朵拉的藝術(shù)成就也與畢加索有關(guān)。她用相機全程記錄了《格爾尼卡》的創(chuàng )作過(guò)程。朵拉的攝影風(fēng)格一直被認為前衛大膽超現實(shí)，她尤為關(guān)注貧困兒童。

弗里達&迭戈·里維拉把出軌的丈夫畫(huà)進(jìn)畫(huà)里

墨西哥藝術(shù)家弗里達22歲的時(shí)候，嫁給42歲的墨西哥壁畫(huà)運動(dòng)發(fā)起人迭戈·里維拉，他們的婚姻只持續了10年，但離婚一年后雙方又復婚，直到弗里達在1954年去世為止。這期間穿插了幾段婚外情，迭戈甚至染指了弗里達的妹妹和閨蜜，這讓她痛不欲生。

弗里達因小兒麻痹雙腿殘疾，18歲時(shí)又遭遇嚴重車(chē)禍，導致差點(diǎn)不能走路，為此她經(jīng)常著(zhù)長(cháng)裙以遮掩自己的缺陷。在她47歲的生命中，做過(guò)35次手術(shù)。弗里達的一生充滿(mǎn)矛盾的、極端的沖撞。她身體千瘡百孔，但依然積極灑脫。她將身體和心靈上的痛楚通過(guò)作畫(huà)來(lái)表達，弗里達稱(chēng)此為生活的“日記本”。

弗里達著(zhù)有約120幅自畫(huà)像，一字眉和上嘴唇上方的汗毛讓人印象深刻。她的作品被認為是超現實(shí)主義以及象征主義，但她自己從未承認，因為這些畫(huà)的素材完全來(lái)自于她個(gè)人的生活。迭戈也經(jīng)常出現在弗里達的作品里，她甚至把丈夫的出軌對象也畫(huà)進(jìn)來(lái)，毫不掩飾對愛(ài)情的期盼，對背叛的失望。

1954年7月13日去世前，弗里達還坐擔架亮相了自己的畫(huà)展，與朋友說(shuō)笑。迭戈在他的自傳中寫(xiě)道，弗里達去世的那天是他一生當中最悲痛的時(shí)刻。

歐姬芙&施蒂格利茨 “雙胞胎兄妹”成就彼此

1917年標志著(zhù)施蒂格利茨攝影風(fēng)格的轉變，“現代攝影之父”一是受時(shí)代變遷和戰爭的影響，二是和歐姬芙的關(guān)系日益密切。施蒂格利茨迅速和過(guò)去做了斷，一心一意在歐姬芙身上搞創(chuàng )作，他熱衷于用鏡頭記錄她的身體，尤其是雙手。施蒂格利茨有一對雙胞胎妹妹，他曾經(jīng)公開(kāi)表示非常羨慕雙胞胎間的心有靈犀，為此他一直在尋找自己的靈魂伴侶，歐姬芙就被認為是施蒂格利茨的“雙胞胎兄妹”。

1916年，當歐姬芙在繪畫(huà)道路上難以繼續時(shí)，施蒂格利茨及時(shí)肯定了歐姬芙的才能，并為她操辦了兩次個(gè)展，兩人墜入愛(ài)河，于1924年結婚。

在施蒂格利茨面前，歐姬芙是相對自由而奔放的，當她想要專(zhuān)于繪畫(huà)創(chuàng )作時(shí)，她就離開(kāi)，而他也剛好能借用這段獨處時(shí)期專(zhuān)注于他的攝影和繼續推廣現代藝術(shù)。1925年歐姬芙達到其繪畫(huà)生涯的第一個(gè)高峰，她的花朵內部微觀(guān)圖“海芋”以?xún)扇f(wàn)五千美元賣(mài)出，是當時(shí)在世藝術(shù)家畫(huà)作的最高價(jià)。

列儂知道他與小野洋子的婚姻會(huì )引起媒體關(guān)注，他們于是決定借此宣傳世界和平。1969年3月25日，這對新婚夫婦發(fā)起了“床上和平運動(dòng)”，此行為藝術(shù)持續了整整一周，當時(shí)正值越南戰爭期間。

藝術(shù)家的愛(ài)情故事，連同藝術(shù)家本人的作品一起，被追隨者津津樂(lè )道。從羅丹與卡蜜爾，畢加索與朵拉，到列儂與小野洋子，一段轟轟烈烈的愛(ài)情也許能促成藝術(shù)家的個(gè)人成就突飛猛進(jìn)。藝術(shù)家情侶生活之道放之中國而皆準，如元代著(zhù)名畫(huà)家夫婦趙孟頫與管道升，近代的有如徐悲鴻與孫多慈，現代的喻紅與劉小東。本期《新藝術(shù)》月刊采訪(fǎng)國內當代藝術(shù)圈5對夫妻，有同學(xué)戀、師兄妹戀、師生戀，以及跨國戀，愛(ài)情無(wú)處不在，藝術(shù)沒(méi)你不行。

邵小毛在《大齡文藝女青年之歌》里這么唱到，“搞藝術(shù)的男青年，有一部分只愛(ài)他的藝術(shù)，還有極少部分搞藝術(shù)的男青年，是為了搞姑娘，搞姑娘又不只搞她一個(gè)，嫁給他干什么呢?！?/p>

倫敦Pippy Houldsworth畫(huà)廊曾經(jīng)策劃過(guò)一次名為“甜心”的藝術(shù)家情侶合作展，在策展人看來(lái)，當藝術(shù)家陷入愛(ài)情中時(shí)，往往能給作品帶來(lái)關(guān)鍵性元素，比如歐姬芙和施蒂格利茨，“創(chuàng )意是現代主義問(wèn)世以來(lái)最被看中的元素，而創(chuàng )意常常與藝術(shù)家復雜的自我情緒表達有關(guān)?；锇殛P(guān)系與合作的困難和復雜性，正為藝術(shù)分析提供了一個(gè)更廣闊和扣人心弦的領(lǐng)域。在創(chuàng )作中平衡權利關(guān)系非常重要。藝術(shù)家這么多年來(lái)有著(zhù)自己獨立的一條思路，突然受到另一條同樣獨立成熟的思路影響，想要和諧融合，其困難程度可想而知?！?/p>

1994年特納獎得主雕塑家安東尼·格姆雷，與畫(huà)家薇岑·帕森斯結為連理，他說(shuō)，“我們結婚30年來(lái)，一起爬山、潛水、蹦極、交談、吃飯、睡覺(jué)、大笑、爭吵、工作……但我們從來(lái)沒(méi)有一起合作過(guò)作品。當代藝術(shù)市場(chǎng)給我們制造了一個(gè)假象，藝術(shù)家就應該是個(gè)獨立的、完成自我實(shí)現的個(gè)體生物——簡(jiǎn)直一派胡言，我們其實(shí)受生活伴侶的影響非常大，只是有人逃避而有人意識到了。一個(gè)藝術(shù)家的生活往往是一系列激烈的創(chuàng )意交鋒，就算不來(lái)自另一半，也是來(lái)自自己的心理另一面。如果夫妻間能夠實(shí)現合作，其實(shí)是值得慶祝的?！?/p>

德國藝術(shù)家夫妻羅薩·洛伊和內·勞赫認為，藝術(shù)家夫妻其實(shí)面臨著(zhù)與其他同專(zhuān)業(yè)夫妻一樣的問(wèn)題。勞赫說(shuō)，他始終逃脫不了在藝術(shù)家幌子下的不良行為，“如果配偶是家庭主婦或其他，每當藝術(shù)家進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng )作期的歇斯底里時(shí)，對方不會(huì )理解，‘藝術(shù)家就是這樣，不必大驚小怪’?！敝挥邢嗷チ私鈧€(gè)性，才能建立穩固的關(guān)系，與藝術(shù)家的身份沒(méi)有關(guān)系。

策展人李旭，與同為策展人的妻子江梅，在2008年策劃了一次“左手右手——當代藝術(shù)中的伴侶”的展覽，從參加的藝術(shù)家到策展人、展館館長(cháng)，一共有17對夫妻。和諸多藝術(shù)家夫婦打過(guò)交道，李旭分析了藝術(shù)家結合的好處和壞處?！八囆g(shù)是兩個(gè)人維持一輩子的共同語(yǔ)言，雙方在專(zhuān)業(yè)角度上溝通沒(méi)有障礙，這是非常美好的事情。藝術(shù)創(chuàng )作的夫妻互為第一觀(guān)眾或讀者，能夠提出比較誠懇的建議和批評，而且關(guān)起門(mén)來(lái)說(shuō)可以說(shuō)得比較直接。此外，創(chuàng )作時(shí)藝術(shù)家往往情緒波動(dòng)大或是需要獨處，若對方不是藝術(shù)家，可能會(huì )誤解為‘你不愛(ài)我了’?！崩钚裾J為一旦婚姻進(jìn)入傳宗接代階段時(shí)，女性藝術(shù)家會(huì )比較吃虧，一是創(chuàng )作期被中斷了，其次做了母親后承擔的家庭責任比較大?！罢l(shuí)管孩子管得比較多，狀態(tài)難免就會(huì )下跌?！?/p>

小野洋子&列儂行為藝術(shù)度蜜月

關(guān)于小野洋子和列儂如何相識，相傳有兩個(gè)版本。版本一：1966年列儂到畫(huà)廊參觀(guān)時(shí)，恰巧碰上小野洋子為她的展覽《Hammer A Nail》布展，觀(guān)眾可在一塊木板上敲擊釘子，最終形成一件作品。列儂正躍躍欲試，被小野洋子斷然阻止，她聲稱(chēng)展覽還沒(méi)開(kāi)始，如果列儂想在木板上釘釘子的話(huà)，得先支付5先令。畫(huà)廊老板大驚失色，“你難道不知道他是誰(shuí)？他是百萬(wàn)富翁，足以買(mǎi)下你的全部作品?！毙∫把笞涌礃幼痈静恢里L(fēng)靡全球的“披頭士樂(lè )隊”。列儂這么圓場(chǎng)：“好吧，我假裝給你5先令，也假裝敲過(guò)釘子了?！?/p>

第二個(gè)版本是：1965年小野洋子向披頭士另一成員保羅·麥卡特尼索要一份樂(lè )譜手稿，麥卡特尼說(shuō)不，但他建議她去找列儂試試，列儂爽快贈送了《The Word》手稿。之后小野洋子頻繁給列儂打電話(huà)。借著(zhù)列儂原配夫人辛西婭去希臘度假，小野洋子大大方方走進(jìn)列儂家里。辛西婭度假回來(lái)看見(jiàn)小野洋子穿著(zhù)自己的浴袍在喝茶，列儂輕描淡寫(xiě)地說(shuō)，“嘿！”

列儂和小野洋子于1969年3月20日結婚。新婚蜜月即體現了藝術(shù)家妻子的影響，他們花了一整個(gè)星期哪兒也沒(méi)去，躺在阿姆斯特丹某酒店的床上供記者拍照，兩人宣稱(chēng)這是所謂的“床上和平運動(dòng)”，兩個(gè)月后他們在加拿大蒙特利爾又復制了一次。

小野洋子曾參與創(chuàng )建了激浪派（20世紀60年代前期從歐美發(fā)展起來(lái)的一個(gè)無(wú)政府主義的藝術(shù)思潮），但她個(gè)人拒絕加入其中。她的藝術(shù)理念被認為是“顛覆性的、富有遠見(jiàn)的”，小野洋子的圈內朋友包括安迪·沃霍爾、佩吉·古根海姆等，但直到成為“列儂妻子”才讓她聲名大噪。

列儂稱(chēng)妻子是世界上最著(zhù)名的無(wú)名藝術(shù)家，“她的名字人盡皆知，但沒(méi)有人知道她都做了些什么?！?/p>