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前言

唐宋人填詞，多依據曲譜，不識曲譜的人填詞，就會(huì )惹起一些非議，例如李清照就諷刺蘇軾等人：

至晏元獻 、歐陽(yáng)永叔 、蘇子瞻 ，學(xué)際天人 ，作為小歌詞，直如酌蠡水于大海 ，然皆句讀不葺之詩(shī)爾 。
又往往不協(xié)音律，何耶？蓋詩(shī)文分平側 ，而歌詞分五音 ，又分五聲 ，又分六律 ，又分清濁輕重....

曲譜遺失以后，明朝人開(kāi)始根據唐宋詞歸納詞譜，后來(lái)的詩(shī)人開(kāi)始依照詞譜填詞。

所以題主提出的這個(gè)問(wèn)題，最基礎的要求就是：學(xué)會(huì )依譜填詞。

一、看懂詞譜

以欽定詞譜中的《菩薩蠻》為例：

菩薩蠻　雙調四十四字，前后段各四句，兩仄韻、兩平韻

每一個(gè)詞譜不一定只有一體，每一體可能會(huì )有字數、押韻、斷句等等不同，因此都會(huì )有文字的說(shuō)明。雙調，是指分為兩段：前后端也叫做上下闕。

先看上闋

平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。
⊙○◎●○○▲　⊙○◎●○○▲?！　颉瘛瘛稹鲹Q平韻　◎○⊙●△

上闋四句，前兩句一個(gè)韻部，押入聲韻：織、碧。后兩句換韻，押平聲韻（△）：樓、愁。

▲，表示押仄韻，仄韻有上、去、入三聲（都用▲表示），其中上、去韻可以混押。例如舞、路，可以混押。入聲韻和平聲韻（△）都是獨立的，不可與其他三聲混押?！?/p>

○，表示平聲字。

●，表示仄聲字（上去入）

⊙，表示應該是平聲，但是可以用仄聲。

◎，表示應該用仄聲，但是可以用平聲。

看懂了這幾個(gè)符號，就可以按照平仄來(lái)填詞了。

再看下闋：

玉階空佇立。宿鳥(niǎo)歸飛急。何處是歸程長(cháng)亭更短亭。
◎○○●▲換仄韻◎●⊙○▲　?！选瘛瘛稹饟Q平韻⊙○⊙●△

有的詞牌上下闕完全一樣，有的不一樣，例如《菩薩蠻》。

二、關(guān)于換韻與葉韻

1、有的詞是不換韻的，如《水調歌頭》、《玉樓春》等，如蘇軾詞，押平聲韻。

明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。
轉朱閣，低綺戶(hù)，照無(wú)眠。不應有恨，何事長(cháng)向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(cháng)久，千里共嬋娟。

2、有的是換韻的，如上面舉例的《菩薩蠻》用了四組韻，平仄韻相間。又如《虞美人》：

虞美人　雙調五十六字，前后段各四句，兩仄韻、兩平韻
風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續。

⊙○◎●○○▲　◎●○○▲

憑闌半日獨無(wú)言，依舊竹聲新月、似當年。

⊙○◎●●○△換平韻⊙●◎○⊙●　●○△

笙歌未散尊罍在，池面冰初解。

⊙○●●○○▲換仄韻　⊙●○○▲

燭明香暗畫(huà)闌深，滿(mǎn)鬢清霜殘雪、思難禁。

●○○●●○△　換平韻◎●⊙○⊙●　●○△

3、葉韻

其中《西江月》的換韻必須在同一個(gè)韻部?jì)绕截祈嵒Q，這叫做葉韻：

西江月　雙調五十字，前后段各四句，兩平韻、一葉韻

鳳額繡簾高卷，獸钚朱戶(hù)頻【搖】。

◎●◎○⊙●　◎○⊙●○△

兩竿紅日上花【梢】，春睡懨懨難【覺(jué)】

◎○⊙●●○△　⊙●⊙○⊙▲葉韻

好夢(mèng)枉隨飛絮，閑愁濃勝香【醪】。

◎●◎○⊙●　⊙○⊙●○△

不成雨暮與云【朝】，又是韶光過(guò)【了】

◎○◎●●○△　◎●⊙○◎▲葉韻

搖、梢、醪、朝，是ao的平聲韻，覺(jué)、了是ao的仄聲韻

三、詞譜中不說(shuō)的內容，仄韻與對仗

詞譜中沒(méi)有明確標識的，依照唐宋詞慣例來(lái)填寫(xiě)，這就需要多看幾首古人的作品。

1、仄韻

同樣是押仄韻，分上去入三聲，李清照曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：

《聲聲慢》、《雨中花》、《喜遷鶯》，既押平聲韻 ，又押入聲韻；

《玉樓春》本押平聲韻，有押去聲，又押入聲。本押仄聲韻，如押上聲則協(xié)；如押入聲，則不可歌矣。

今天的人已經(jīng)不會(huì )唱詞了，因此李清照的”不可歌矣“，我們無(wú)法體會(huì )。不過(guò)早于李清照的李煜，其《玉樓春》就有入聲的詞。古人有先例，我們就不必過(guò)于拘束。

2、詞的對仗

詞的對仗比較自由，同一個(gè)詞牌同一個(gè)位置，有人對仗、有人不對仗。

• 蘇軾《沁園春·孤館燈青》
  

孤館燈青，野店雞號，旅枕夢(mèng)殘。漸月華收練，晨霜耿耿;云山摛錦，朝露漙漙。世路無(wú)窮，勞生有限，似此區區長(cháng)鮮歡。微吟罷，憑征鞍無(wú)語(yǔ)，往事千端。

當時(shí)共客長(cháng)安，似二陸初來(lái)俱少年。有筆頭千字，胸中萬(wàn)卷;致君堯舜，此事何難?用舍由時(shí)，行藏在我，袖手何妨閑處看。身長(cháng)健，但優(yōu)游卒歲，且斗尊前。

蘇軾這首詞中的對仗很多：

1）三句對 :

孤館燈青，野店雞號，旅枕夢(mèng)殘。

2）扇面對:

月華收練，晨霜耿耿 ;
云山摛錦，朝露漙漙。

3）上片第八、九句，下片第七、八句 對仗

世路無(wú)窮，勞生有限；另一組：用舍由時(shí)，行藏在我。

4）領(lǐng)字對 :

但-月華收練，晨霜……扇面對加領(lǐng)字。
憑-征鞍無(wú)語(yǔ)，往事千端。
有-筆頭千字，胸中萬(wàn)卷。

5）平仄不拘：

如:筆頭千字，胸中萬(wàn)卷。頭對中，字對卷。平平相對、仄仄相對。
又如:孤館燈青，野店雞號，旅枕夢(mèng)殘。三句第二、四字平仄一樣 。

6）結尾可對可不對：

上闋結尾對仗:

征鞍無(wú)語(yǔ)，往事千端。

下闋不對仗。上闋有扇面對，下闋不是扇面對。

• 辛棄疾《沁園春·帶湖新居將成》
  

三徑初成，鶴怨猿驚，稼軒未來(lái)。甚云山自許，平生意氣；衣冠人笑，抵死塵埃。意倦須還，身閑貴早，豈為莼羹鱸膾哉。秋江上，看驚弦雁避，駭浪船回。

東岡更葺茅齋。好都把軒窗臨水開(kāi)。要小舟行釣，先應種柳；疏籬護竹，莫礙觀(guān)梅。秋菊堪餐，春蘭可佩，留待先生手自栽。沉吟久，怕君恩未許，此意徘徊。

1）三句對

不但沒(méi)有，前三句連二句對都沒(méi)有。

2) 扇面對

與《沁園春雪》一樣，上下有兩處：

甚云山自許，平生意氣；衣冠人笑，抵死塵埃。
要小舟行釣，先應種柳；疏籬護竹，莫礙觀(guān)梅。

3）上片八、九句，下片七、八句 對仗

上闋：意倦須還，身閑貴早。
下闋：秋菊堪餐，春蘭可佩。

4）上下闕結尾 對仗

上闋:驚弦雁避，駭浪船回。
下闋:君恩未許，此意徘徊。

• 劉克莊《沁園春·夢(mèng)孚若》

一般來(lái)說(shuō)《沁園春》上片第八、九句，下片第七、八句是對仗的。但是也有很多作品不對仗。例如劉克莊《沁園春·夢(mèng)孚若》：

何處相逢，登寶釵樓，訪(fǎng)銅雀臺。喚廚人斫就，東溟鯨膾，圉人呈罷，西極龍媒。天下英雄，使君與操，余子誰(shuí)堪共酒杯。車(chē)千乘，載燕南趙北，劍客奇才。

飲酣畫(huà)鼓如雷。誰(shuí)信被晨雞輕喚回。嘆年光過(guò)盡，功名未立，書(shū)生老去，機會(huì )方來(lái)。使李將軍，遇高皇帝，萬(wàn)戶(hù)侯何足道哉。披衣起，但凄涼感舊，慷慨生哀。

上闋不對仗:

天下英雄，使君與操。

下闋對仗:

使李將軍，遇高皇帝。

結束語(yǔ)

現代人填詞，首先要根據不同詞牌、不同主題、不同的感情色彩選擇詞牌和詞譜。

其次選好韻腳，不同的韻，表達出來(lái)的感情是不同的。

注意對仗的位置和必要性。

所以，除了看懂詞譜以外，還要多參考古人的作品。

@老街味道