志號：2009-29
圖 序 圖 名 面 值
（2-1）T 借東風(fēng) 1.20元
郵票規格：30×40毫米
齒孔度數：13.5度
整張枚數：20枚
整張規格：150×240毫米
版 別：影寫(xiě)
防偽方式：防偽紙張
防偽油墨
異形齒孔
熒光噴碼
設 計 者：劉釗
攝 影 者：佚名
責任編輯：佟立英
印 制 廠(chǎng)：北京郵票廠(chǎng)
出售辦法：自發(fā)行之日起，在全國各地郵局出售，出售期限6個(gè)月。
馬連良（1901年2月28日－1966年12月16日），回族，回名尤素福，北京人，字溫如，中國著(zhù)名京劇藝術(shù)家，老生演員。民國時(shí)期京劇三大家之一。是扶風(fēng)社的招牌人物。拿手戲目有《借東風(fēng)》，《甘露寺》，《青風(fēng)亭》等。父馬西園，是一茶館業(yè)主，與著(zhù)名京劇演員譚小培熟識。家庭的熏陶，使馬連良從小熱愛(ài)京劇藝術(shù)，希望在藝術(shù)舞臺上得到發(fā)展。
9歲入北京喜連成科班，先從茹萊卿學(xué)武生，開(kāi)蒙戲即《石秀探莊》，后受業(yè)于葉春善、蔡容貴、蕭長(cháng)華等老生名家，并酷愛(ài)譚派、賈派藝術(shù)。蕭長(cháng)華據孫派《雍良關(guān)》，創(chuàng )作《借東風(fēng)》一劇，傳授給他。馬連良努力研究，終使《借東風(fēng)》成為響譽(yù)全國的名劇。23歲自行組班，發(fā)展成為獨樹(shù)一幟的“馬派”表演風(fēng)格，自1920年代至1960年代盛行不衰。
1940年代末旅居香港，1950年代初回中國，出任北京京劇團（現在的北京京劇院）團長(cháng)（總團長(cháng)），1962年起同時(shí)兼任北京市戲劇學(xué)校校長(cháng)。
中華人民共和國攝制的《群英會(huì )》、《秦香蓮》京劇電影保存紀錄了他的京劇表演藝術(shù)，中央人民廣播電臺和中國唱片公司給他錄制了許多廣播京劇和京劇唱片。
在文化大革命中被被抄家與關(guān)進(jìn)牛棚里至1966年10月初，12月13日因意外摔倒被送至北京阜外醫院，3天后不治。1979年3月27日北京市文化局恢復其名譽(yù)。
馬連良主演的京劇電影：《梅龍鎮》、《借東風(fēng)》、《漁夫恨》、《群英會(huì )》、《秦香蓮》。主演現代京?。ň﹦‖F代戲）：《杜鵑山》（1964年版）、《年年有余》（1965年）等。
門(mén)下弟子有李萬(wàn)春、朱耀良、李慕良、言少朋、周?chē)[天、王和霖、王金璐、遲金聲、汪正華、梁益鳴、張學(xué)津、馮志孝（馮志效）、張克讓、安云武、楊汝震、趙世璞、申鳳梅、郎石林、劉廣義等，馬長(cháng)禮是他的義子（養子），梅葆玥是他的干女兒。
斗星錯位了。
據我所知，《馬連良舞臺藝術(shù)》郵票創(chuàng )下了河南省的一個(gè)“第一”：是由我省作者獨立完成設計的第一套郵票。那晚，窗外小雪飄灑，檐水滴答。我想好好欣賞一下劉釗的大作，就洗了手，抹了桌子，在燈下把郵冊細細讀了一遍，又取出放大鏡仔細欣賞郵票。兩枚郵票的構圖既顯示出劉釗對郵票設計藝術(shù)規律的獨到理解，又可以看出他作為裝幀設計家的實(shí)力，對其設計特點(diǎn)姚先生在文章中總結得十分到位，我就不再贅述了。我將郵冊立起來(lái)，擺放在眼前，保持一個(gè)距離欣賞。
突然發(fā)現第一枚《借東風(fēng)·諸葛亮》背景上的北斗星圖有點(diǎn)別扭。仔細一端詳，原來(lái)是杓把反了，杓把尾部應該向下彎，卻朝上翹上去了。
北斗星的斗由四顆星組成，斗柄由三顆星組成。斗柄第二顆星（北斗六）略向斗口方向翹，斗柄第三顆星（北斗七）則向斗底方向彎下去，連線(xiàn)像個(gè)杓把。而郵票上的斗柄第三顆星則向斗口方向翹上去很大一個(gè)角度，畫(huà)反了。
我發(fā)現后，當即與劉釗打電話(huà)詢(xún)問(wèn)。劉釗告訴我，是按照照片道具上圖案描畫(huà)的。北斗星在諸葛亮活著(zhù)的時(shí)代是否有過(guò)這種畫(huà)法，我不得知。但現在這樣畫(huà)，肯定與常識不符。我笑對劉釗說(shuō)：集郵界獵奇，這一錯你這套票可能反而會(huì )成為搶手票了。
（2010年2月6日）
《馬連良舞臺藝術(shù)》郵票四方連
在中國京劇舞臺上，馬連良是一個(gè)響亮的名字。在這位京劇泰斗拜師科班入行梨園100周年之際，一套以馬連良先生的代表作《趙氏孤兒》、《借東風(fēng)》為主題的《馬連良舞臺藝術(shù)》紀念特種郵票，11月28日正式向全國發(fā)行。
這套被譽(yù)為是“《梅蘭芳舞臺藝術(shù)》姊妹票”的紀念特種郵票，其設計者是我省集郵公司藝術(shù)總監劉釗。
我省獨立設計郵票第一人
《馬連良舞臺藝術(shù)》郵票設計成功，讓劉釗成為我省獨立設計紀念特種郵票第一人。
實(shí)力來(lái)自于扎實(shí)的藝術(shù)創(chuàng )作功底。劉釗畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院國畫(huà)系，長(cháng)期從事美術(shù)創(chuàng )作，2003年至今任省集郵公司藝術(shù)總監。2006年，他受外交部委托，設計了《中埃建交50周年》郵票小型張，今年還同著(zhù)名郵票設計家閻炳武共同設計了《牡丹呈祥》中國稅票。其設計的專(zhuān)題郵品《郵苑墨寶》、《小本票全集》以及《殷墟文化遺產(chǎn)》集郵禮品分獲2003年、2005年和2007年度全國最佳集郵品評選優(yōu)勝獎。
“今年7月，受中國郵政之邀，我接到《馬連良舞臺藝術(shù)》特種郵票１套２枚紀特郵票設計任務(wù)，這對我是一個(gè)全新的挑戰”。
早年曾經(jīng)有過(guò)京劇舞美設計經(jīng)歷，劉釗對京劇并不陌生。他通過(guò)對大量資料的研讀體味馬連良的藝術(shù)和人生，熟知馬連良的藝術(shù)成就和郵票選題，還與馬先生的親屬深度溝通。在做足了“詩(shī)外功夫”之后，終于在諸多設計者中脫穎而出，一舉中標。
傳承而不拘泥
跟國家郵政第一次發(fā)行的戲曲郵票《梅蘭芳舞臺藝術(shù)》相比，《馬連良舞臺藝術(shù)》郵票最大的亮點(diǎn)是“傳承而不拘泥”。
為了能讓人們在方寸間領(lǐng)略“四大須生”之一的馬連良先生的風(fēng)采，劉釗告訴記者，在設計時(shí)就注重濃縮精華，強化京戲的視覺(jué)傳達。
“比如，兩枚郵票都選用了馬連良大師的手跡，以表現字如其人的國學(xué)根基。票眉選用了海、云、山圖飾，體現了梨園老生的獨特神韻。在具體的《借東風(fēng)》郵票設計中，創(chuàng )造性地將半身劇照根據劇中人物服飾‘法衣’進(jìn)行了精細加工和藝術(shù)再現。人物背景根據劇情采用中國畫(huà)白描寫(xiě)意技法，塑造了一代智圣光輝的舞臺形象。在《趙氏孤兒》郵票設計中，程嬰的人物塑造，從服裝、盔頭和髯口都使人耳目一新，特別是對人物手持‘畫(huà)冊’色彩和對比度進(jìn)行了細微的調整，使畫(huà)面更加通透和靈動(dòng)”。
《馬連良舞臺藝術(shù)》郵票受到了業(yè)界人士的高度評價(jià)。中華全國集郵聯(lián)合會(huì )會(huì )士姚倫湘評價(jià)說(shuō)：“與《梅蘭芳舞臺藝術(shù)》郵票相比，這套郵票雖然只有面值1.2元的兩枚小套。但從郵票的設計理念、策劃高度和技法精度上，無(wú)疑占有明顯的上風(fēng)。”②
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