2009-03-13 20:47:53| 分類(lèi)： 美術(shù)欣賞 | 標簽： |字號大中小 訂閱
李可染 《萬(wàn)山紅遍》
李可染《雨中漓江泛舟》設色紙本
李可染《歸牧圖》
李可染《淺塘渡牛圖》
李小可 《夏》
李庚 《明清山水研究》
鄭煒《觀(guān)青山圖》
姚鳴京 《云壑斜陽(yáng)坐忘圖》
王海鯤 《石林雨后》
張寶澍 《蘇州園庭印象》
“果然是大家風(fēng)范！ ”省博物館一樓展廳里的參觀(guān)者正低聲評論著(zhù)，一場(chǎng)規模盛大的《河山如畫(huà) 無(wú)涯惟智》“李家山水”畫(huà)派巡展于3月6日在這里拉開(kāi)帷幕。盡管當天氣溫偏低，室外冰凍雪凝，但展廳里的人們卻如沐春風(fēng)。眾多畫(huà)家、評論家與美術(shù)愛(ài)好者濟濟一堂，三五成群，邊看邊議。有人對畫(huà)臨摹，飛速勾畫(huà)；有人觀(guān)畫(huà)沉思，體味意境；有人倚畫(huà)而立，拍照留念。
記者注意到，一組以牛為創(chuàng )作主題的李可染畫(huà)作《春?！?、《夏?！?、《秋?！?、《冬?！肺吮姸鄥⒂^(guān)者駐足欣賞，觀(guān)者驚嘆于畫(huà)家賦色之柔麗，用筆之簡(jiǎn)勁。畫(huà)家僅以寥寥數筆便勾勒出不同季節的風(fēng)貌，并且生動(dòng)傳達出不同季節中牧童與牛的神采。一位老人指著(zhù)《春?！穲D中的柳枝，對身邊的年輕人說(shuō)：“看這幾筆柳枝，以簡(jiǎn)馭繁。這就是中國畫(huà)的味道！ ”由于受魯迅先生詩(shī)句 “俯首甘為孺子牛”的感染，李可染創(chuàng )作出大量以牛為主題的水墨畫(huà)，并以牛自比，筆耕不輟，李可染還將其畫(huà)室取名為“師牛堂”。
在為期10天的畫(huà)展中，共有105幅“李家山水”畫(huà)作亮相省博物館。其中包括畫(huà)壇一代宗師李可染及其六位弟子李小可、李庚、鄭煒、姚鳴京、王海鯤、張寶澍的精品力作。這些作品筆墨精道嫻熟，意趣豐富淳厚，體現出強烈豪邁的民族精神和東方氣派?？梢哉f(shuō)，參展的105幅畫(huà)作集中展現了“李家山水”畫(huà)派之精髓。
沈陽(yáng)師范大學(xué)的小李同學(xué)興奮地說(shuō)：“這是我和同學(xué)們首次欣賞到李可染大師的真跡，機會(huì )難得，受益匪淺！ ”女畫(huà)家孫女士則感嘆，李可染的潑墨始終保持著(zhù)一份理性與儒雅，即便像《荷塘消夏圖》這樣激情洋溢的大潑墨作品，畫(huà)家也始終把握著(zhù)運筆用墨的節奏，揮灑自如但不縱肆，透射著(zhù)理性的激情與感性的平和。記者發(fā)現，前來(lái)賞畫(huà)的并非都是從事繪畫(huà)的專(zhuān)業(yè)人士，許多美術(shù)愛(ài)好者也專(zhuān)程慕名而來(lái)。退休職工張大爺就是其中的一位，聽(tīng)說(shuō)“李家山水”畫(huà)派巡展到了沈陽(yáng)，張大爺特意趕來(lái)欣賞。仔細欣賞過(guò)105幅畫(huà)作之后，他感覺(jué)意猶未盡，于是又從頭至尾看了一遍。流連于展廳中，每一位賞畫(huà)者都在細細品味著(zhù)千變萬(wàn)化的墨韻之美以及寫(xiě)意傳神的國粹魅力。據了解，畫(huà)展開(kāi)幕當天就有近2000人前來(lái)觀(guān)看。
從這次展出的李可染不同時(shí)期的部分山水畫(huà)作品中，觀(guān)眾會(huì )在欣賞過(guò)程中感受到畫(huà)家寄寓其中的山水畫(huà)理念，以及有關(guān)繼承與借鑒、生活與創(chuàng )作、推陳與出新的創(chuàng )作經(jīng)驗。
在本次畫(huà)展中，不僅李可染大師的畫(huà)作引人注目，李小可、李庚、鄭煒、姚鳴京、王海鯤、張寶澍六位可染大師的哲嗣與宗門(mén)后學(xué)的心血之作也受到了熱烈關(guān)注。他們有機會(huì )親炙李可染的創(chuàng )作，也親歷過(guò)近代中國文化發(fā)展的歷程，他們并非亦步亦趨地追仿先人，而是秉承學(xué)派精神，從深入生活，感受時(shí)代的過(guò)程中，創(chuàng )作與發(fā)展繪畫(huà)技巧，由此生發(fā)開(kāi)去，形成各自的藝術(shù)面貌，以作品多樣化的風(fēng)采顯示出“李家山水”畫(huà)派生生不息的活力。
正如親歷本次畫(huà)展盛況的參展畫(huà)家李庚所言，此次畫(huà)展是對一位偉大畫(huà)家藝術(shù)精神的傳承。李可染是中國美術(shù)史中坐標式的畫(huà)家，他傾盡畢生心血，努力探尋根植于民族文化并融通東西方藝術(shù)的創(chuàng )作道路。 “以最大的功力打入，以最大的勇氣打出”是李可染的座右銘，他以“可貴者膽，所要者魂”的藝術(shù)魄力突破傳統程式，創(chuàng )造出符合新時(shí)代審美觀(guān)念的山水意象，把中國山水畫(huà)的風(fēng)神氣韻從傳統推至現代，并由意境創(chuàng )新帶動(dòng)筆墨創(chuàng )新、圖式創(chuàng )新，成功地建構起剛健清新、沉雄壯美、凝重深邃的山水風(fēng)范，體現出傳統文化的深厚底蘊以及融會(huì )中西、海納百川的襟懷。他以鮮明的時(shí)代精神和強烈的藝術(shù)個(gè)性，促進(jìn)了中國山水畫(huà)的變革與升華，拓展了中國山水畫(huà)的藝術(shù)空間。李可染經(jīng)常感嘆祖國江山無(wú)盡，感嘆中國畫(huà)的筆墨技法無(wú)盡，也感嘆中國畫(huà)變革的道路無(wú)盡。在無(wú)盡的探索中，李可染逐漸擁有了“東方既白”的文化自覺(jué)和自信，他的藝術(shù)創(chuàng )作活動(dòng)構成中國現代美術(shù)史具有轉折意義的一環(huán)。
“可貴者膽”，“所要者魂”。 “膽”者，敢于突破傳統中的陳腐框框；“魂”者，創(chuàng )作具有時(shí)代精神的意境。 “河山如畫(huà)”，“無(wú)涯惟智”。河山壯美如畫(huà)，畫(huà)亦如河山之滄桑變幻。事物發(fā)展是無(wú)窮無(wú)盡的，永無(wú)涯際，絕對的完美是不存在的，只有憑借智慧不斷探索，才有可能離完美近一些，更近一些。
參展畫(huà)家簡(jiǎn)介
李小可 1944年生，江蘇省徐州人，1960年考入中央美術(shù)學(xué)院附中。 1973年起，開(kāi)始隨父李可染學(xué)習山水。 1979年進(jìn)入北京畫(huà)院。1985年至1987年入中央美術(shù)學(xué)院國畫(huà)系研修。李小可近年創(chuàng )作的水墨家園主題的北京風(fēng)韻系列、西藏印象系列、名山風(fēng)光系列受到學(xué)術(shù)界、收藏界的關(guān)注?，F為國家一級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員、李可染藝術(shù)基金會(huì )副理事長(cháng)。
李庚 1950年生人，現為日本京都造形藝術(shù)大學(xué)教授、畫(huà)家。李庚酷愛(ài)水墨，鉆研工筆重彩。李庚作品分為幾個(gè)時(shí)期，早期為寫(xiě)實(shí)主義、抒情派，中期為表現主義、浪漫派及抽象主義，之后為古典主義，超越派。被美術(shù)界評論家譽(yù)為 “透明水墨的詩(shī)人”、“墨的呼喚者”。
鄭煒 1965年生于藝術(shù)世家。自幼受舅公李可染藝術(shù)影響酷愛(ài)繪畫(huà)。 1985年，畢業(yè)于北京市工藝美術(shù)學(xué)校，師從于衲子先生。 1990年，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院?，F為中國美術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員，受聘于中央美院中國畫(huà)學(xué)院。
姚鳴京 1959年生于北京，1982年畢業(yè)于現首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院（原北京師范學(xué)院美術(shù)系）中國畫(huà)專(zhuān)業(yè)?，F為中央美術(shù)學(xué)院中國畫(huà)學(xué)院教授、中國美術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員、上海中國畫(huà)院特聘畫(huà)師。
王海鯤 1963年生于南京，1996年至1998年就學(xué)于中央美院中國畫(huà)系山水工作室，師從李行簡(jiǎn)、賈又福等先生，主攻山水。 1998年至今就職于李可染藝術(shù)基金會(huì )。
張寶澍 1955年生于沈陽(yáng)，1986年結業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院，2004年結業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國畫(huà)系，賈又福碩士研究生主要課程山水第四工作室?，F為遼寧省老干部大學(xué)山水畫(huà)專(zhuān)業(yè)特聘教師、同澤書(shū)畫(huà)研究會(huì )理事、沈陽(yáng)市美術(shù)家協(xié)會(huì )常務(wù)理事、沈陽(yáng)市畫(huà)院專(zhuān)業(yè)畫(huà)家。
文/王臻青
李可染（1907-1989） 江蘇徐州市人。 1907年3月26日出生于徐州一個(gè)貧苦市民家庭。 13歲師從錢(qián)食芝學(xué)習傳統山水畫(huà)。16歲入上海美專(zhuān)學(xué)習。18歲任教徐州藝專(zhuān)。 1929年考入杭州（國立）西湖藝術(shù)院研究生班，在林風(fēng)眠等人指導下，研習西畫(huà)，并參加革命美術(shù)團體“一八藝社”?？箲鹌陂g，參加周恩來(lái)同志領(lǐng)導的政治部三廳和文化工作委員會(huì )，從事抗日救亡宣傳畫(huà)創(chuàng )作。在此期間他已有心致力于中國畫(huà)藝術(shù)的更新，1942年即提出 “用最大功力打進(jìn)去，用最大勇氣打出來(lái)”的主張。 1943年，應聘為重慶國立藝專(zhuān)講師，從事中國畫(huà)教學(xué)、創(chuàng )作和研究工作?？箲饎倮?，于1946年應徐悲鴻之聘為國立北平藝專(zhuān)中國畫(huà)教授，同時(shí)師從齊白石、黃賓虹，潛心于民族傳統繪畫(huà)的研究與創(chuàng )作。
新中國成立后，李可染作為中央美術(shù)學(xué)院教授，在教學(xué)和創(chuàng )作中進(jìn)一步致力于中國畫(huà)藝術(shù)的革新與發(fā)展，形成了自成體系的教育思想和學(xué)派，培養了一批活躍于畫(huà)壇的優(yōu)秀中國畫(huà)家。李可染關(guān)注時(shí)代、關(guān)注自然，提出精讀兩本書(shū)：一本是傳統，一本是大自然。強調對客觀(guān)事物認識再認識。他開(kāi)寫(xiě)生之新風(fēng)，足跡遍及大江南北，創(chuàng )造了深厚凝重、博大沉雄、具有新鮮時(shí)代精神和藝術(shù)個(gè)性的山水畫(huà)風(fēng)格。拓展了中國山水畫(huà)表現的藝術(shù)空間，成為20世紀山水畫(huà)壇的一代宗師。
李可染曾任中國美術(shù)家協(xié)會(huì )副主席、中國畫(huà)研究院第一任院長(cháng)、第五屆、六屆、七屆全國政協(xié)委員、中央美術(shù)學(xué)院教授。
點(diǎn)評
◆論畫(huà)人物，可染兄的作品恐怕要算國內最偉大的一位。中國畫(huà)中人物的臉永遠是不動(dòng)的，像一塊有眉有眼的木板?？扇拘謪s極聰明地把西洋畫(huà)中的人物表情法搬運到中國畫(huà)里來(lái)，于是他的人物就活了。
——老舍《看畫(huà)》
◆中國畫(huà)后代高出上古者在乾嘉間，向后高手無(wú)多。至同光間，僅有趙偽叔，再后只有吳缶廬。缶廬去后約二十余年，畫(huà)手如鱗，繼缶廬者有李可染。
——齊白石題李可染 《牧童雙牛圖》
◆徐州李先生可染尤于繪畫(huà)上獨標新韻，徐天池之放浪縱橫于木石群卉間者，李君悉置諸人物之上，奇趣洋溢，不可一世，筆歌墨舞，遂罕先例。假以時(shí)日，其成就誠未可限量。
——徐悲鴻《李可染畫(huà)展序》
◆可染先生藝術(shù)天地至廣，而于山水匠心獨運。峰巒隱顯，云煙吞吐；嵐影樹(shù)光，以墨勝彩，創(chuàng )境界以推陳。更于丹青之外亦通音律，常以我國傳統戲劇藝術(shù)以喻畫(huà)。故其藝之精拔在于廣蓄博收。
——吳作人 《李可染中國畫(huà)展序》
◆在一個(gè)新的歷史文化條件下，更好地認識李可染先生的藝術(shù)創(chuàng )造，認識李可染是非常必要的。
——中國美術(shù)館館長(cháng)范迪安
◆可染老系中國文化于二十世紀在美術(shù)界復興的主要人物。他與我相識相交，引為知己。多次，我們通過(guò)繪畫(huà)的形式探討科學(xué)與藝術(shù)結合之道，可染老的墨寶讓物理世界變得生趣盎然，他對科學(xué)和藝術(shù)融合的詮釋一直激勵我們。
——物理學(xué)家 （諾貝爾獎獲得者）李政道博士
◆李可染的大山水在中國美術(shù)史上已有不朽的地位，它改寫(xiě)了中國明清以來(lái)的文人水墨小品的詩(shī)意，卻為中國山水畫(huà)開(kāi)出了另一個(gè)天寬地闊的視野。不但在墨的堆疊濃厚上有技巧上的難度，即使在美學(xué)精神上也的的確確把中國的傳統山水帶入了二十世紀。
——蔣勛《可貴者膽 所要者魂》
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