亚洲日本一区二区三_ 中國傳世花鳥(niǎo)名畫(huà)（四）明代卷04

《葵石圖》

明陳淳紙本墨筆縱68.6厘米橫34厘米北京故宮博物院藏

本幅自題：“碧葉垂清露，金英側曉風(fēng)。道復。”無(wú)年款。此幅即為其中年水墨寫(xiě)意花卉畫(huà)精作。圖繪秋葵一枝，襯以飛白湖石和雙勾嫩竹。側鋒勾勒的花瓣簡(jiǎn)率迅疾，瓣尖的翻轉狀態(tài)以闊筆勾出，尤見(jiàn)生動(dòng)。幾叢葵葉用淋漓的水墨揮灑，通過(guò)墨色的自然滲透，展現出葉色的深淺變化和葉形的鋸齒狀態(tài)，猶如天成。竹枝則用簡(jiǎn)勁的線(xiàn)條雙勾，也見(jiàn)率意。這種畫(huà)法也生動(dòng)傳達出了葵石內涵的質(zhì)樸自然、清新雅逸的情致。

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第82樓

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《花卉冊》

明陳淳紙本墨筆縱28厘米橫37.9厘米上海博物館藏

此圖冊共二十幅，冊首有文彭隸書(shū)“寫(xiě)意”二字，繪花卉蔬果，水墨淋漓，頗得氤氳之氣，是能代表畫(huà)家藝術(shù)風(fēng)格的花鳥(niǎo)作品。在這些作品中，畫(huà)家用發(fā)揮了水墨暈染的功能，造型洗練，布局疏爽，筆墨放縱率意。有時(shí)甚至勾染結合、色墨相融，以追求“逸筆草草”的效果，這無(wú)疑是發(fā)展了宋元以來(lái)文人寫(xiě)意畫(huà)的傳統。在運用寫(xiě)意技法同時(shí)，畫(huà)家還注意到了物象的外形和質(zhì)感，灑脫中不失準確，放逸中講求法度，主觀(guān)感受與物象的天然神韻還是協(xié)調的。這與稍后的徐渭有所不同，徐渭的水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，則更加追求“不求形似求生韻”的意趣，突出抒發(fā)了個(gè)人意興，完全是潑墨大寫(xiě)意的畫(huà)法。

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第83樓

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《松石萱花圖》

明陳淳紙本設色縱153.2厘米橫67.5厘米南京博物院藏

此圖描繪的是松樹(shù)、湖石和萱花。構圖飽滿(mǎn)，松樹(shù)用筆蒼勁，湖石皴染結合，萱花勾寫(xiě)兼用，畫(huà)法豐富多變，顯示出畫(huà)家精湛的筆墨功夫。整個(gè)畫(huà)面意韻自足，松樹(shù)富有氣勢，萱花形態(tài)娟秀飄逸，花朵的圈勾用筆簡(jiǎn)略灑脫，湖石放筆皴染，濃淡相宜；全圖傳達出一種清新高潔秀逸的情調。陳淳的花鳥(niǎo)重寫(xiě)意韻，意足不求形似的作風(fēng)，很自然的得到文人的推重，徐渭贊美他“花卉豪一世”，誠為知音之言。

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第84樓

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《萬(wàn)玉爭輝圖》

明陳淳絹本墨筆縱116.5厘米橫61.7厘米臺北故宮博物院藏

陳淳早期的花鳥(niǎo)畫(huà)受到老師文徵明的影響，筆墨較為工致秀潤，氣格含蓄安詳。后來(lái)他得到沈周淺色淡墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)法的啟發(fā)，憑著(zhù)他英發(fā)的才氣，朝著(zhù)放逸縱肆的方向發(fā)展。并結合他草書(shū)的飛揚筆法，充分發(fā)揮水墨濃淡暈化的性能，最終形成他筆致瀟灑、墨色酣暢、意足氣振的獨特風(fēng)格。在此圖中,畫(huà)家不厭其煩地盡情狀寫(xiě)梅花,顯得梅花繁茂而多,很有氣勢。真正是畫(huà)家自己所題:“萬(wàn)玉爭輝”。

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第85樓

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《萬(wàn)玉圖》

明陳淳絹本墨筆縱111.9厘米橫57.5厘米臺北故宮博物院藏

陳淳是吳門(mén)著(zhù)名的花鳥(niǎo)畫(huà)家，師事文徵明，他的寫(xiě)意花鳥(niǎo)，從元人畫(huà)法中發(fā)展而來(lái)，直接受沈周、文徵明、唐寅的影響。陳淳的花卉，較之后來(lái)的徐渭寫(xiě)實(shí)，徐沁《明畫(huà)錄》云：“其寫(xiě)生，一花半葉，淡墨欹毫，疏斜歷亂之致，咄咄逼真。”詩(shī)書(shū)畫(huà)結合，進(jìn)一步豐富了文人寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的思想意境，開(kāi)創(chuàng )了清新雋雅的一派風(fēng)格。和后來(lái)的徐渭合稱(chēng)“白陽(yáng)青藤”。他們的繪畫(huà)，對后代具有重要的影響。此圖寫(xiě)曲梅一枝,枝上開(kāi)滿(mǎn)白梅,似白玉萬(wàn)顆,非常耀眼奪目。

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《紫薇扇面》
明陳淳紙本泥金縱17.7厘米橫47.9厘米臺北故宮博物院藏
陳淳早年師事文徵明，所作花卉亦偏于工整細秀，中年喪父以后，個(gè)性發(fā)生很大變化，生活放縱，向往隱逸，畫(huà)風(fēng)也轉為簡(jiǎn)逸的水墨寫(xiě)意法。自題《花卉冊》曰：“古人寫(xiě)生自馬遠、徐熙而下，皆用精致設色，紅白青綠，必求肖似物物之形，無(wú)纖毫遺者，蓋真得其法矣。余少年欲有心于此，既而想造化生物萬(wàn)有不同，而同類(lèi)者又秉賦不齊，而形體亦異。若徒以老嫩精力從古人之意，以貌似之，鮮不自遺類(lèi)狗之誚矣。故數年來(lái)所作，皆游戲水墨，不復以設色為事。間有作者，從人強，非余意也。”

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第87樓

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《花卉扇面》
明陳淳紙本泥金縱18.6厘米橫54.1厘米臺北故宮博物院藏
在明代花鳥(niǎo)畫(huà)史上，陳淳是一位做出創(chuàng )造性貢獻的杰出畫(huà)家，后人常把他和稍晚的徐渭并提，稱(chēng)為“青藤、白陽(yáng)”。此畫(huà)中，畫(huà)家在筆勢的徐疾、線(xiàn)條的粗細、墨色的濃淡等方面，都能隨物象而運用、變化，表現出錯落有致的節奏感；同時(shí)又具有瀟灑隨意、簡(jiǎn)率縱放的筆墨韻味。

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第88樓

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《花卉扇面》
明沈仕紙本泥金縱17.3厘米橫49.6厘米臺北故宮博物院藏
沈仕所繪《花卉扇面》以細筆微染出桃紅色花朵，用淡墨勾出的花葉，濃墨繪出虬曲的枝干。突出了花的陰陽(yáng)向背，兼有元人的簡(jiǎn)逸之韻和宋人精工之致。

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第89樓

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《花卉扇面》
明陸治泥金紙本縱18.3厘米橫52.5厘米臺北故宮博物院藏
陸治(1496—1577)，字叔平，吳(今江蘇蘇州)人，居太湖包山，因號包山子。擅花鳥(niǎo)，工筆、寫(xiě)意均能，人謂得徐、黃遺意。陸治花鳥(niǎo)畫(huà)的風(fēng)格,王世貞曾將他與陳道復、周之冕做過(guò)一個(gè)比較: “勝?lài)詠?lái),寫(xiě)花草者,無(wú)如吾吳郡,而吳郡自沈啟南之后,無(wú)如陳道復,陸叔平;然道復妙而不真,叔平真而不妙,周之冕似能兼撮二子之長(cháng)。”可說(shuō)是道出了陳重寫(xiě)意,陸重寫(xiě)實(shí),而周是“勾花點(diǎn)葉”的兼工帶寫(xiě)的不同風(fēng)格。此畫(huà)是陸治的花卉扇面畫(huà),除了扇面畫(huà)所特有的構圖嚴謹之外,在藝術(shù)表現上也具有非凡魅力。

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《梅花》

明陸復絹本墨筆縱205.3厘米橫108.7厘米臺北故宮博物院藏

此圖繪老梅一枝,筆勢遒勁而老辣,古拙而生動(dòng)。從畫(huà)中畫(huà)家自題“大雪圍林僵葉木,老梅瀟灑正開(kāi)華”中可以看出,此畫(huà)是表現雪中傲梅不畏霜雪、不畏嚴寒的高貴品質(zhì)。畫(huà)上有“宣統御覽之寶”等收藏印章。

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《雪竹圖》

明陳栝紙本墨筆縱59.5厘米橫30厘米北京故宮博物院藏

此圖描繪一雪中之竹及坡地雜草。畫(huà)面上一竹直起，枝葉離披，竹下雜生野卉，與竹糾結一起，其下一起伏的緩坡上，亦是細草葺生。竹的枝葉、野卉、雜草及坡地上遍落細碎的雪花。此圖筆跡放浪，行筆急爽，而于造物不拘形似，其勢亦多不以物相合。如圖中之竹，初看不似竹，細看亦不似竹，雜草生長(cháng)亦多無(wú)章，不辨其名。一般畫(huà)雪，多突出色白，而此圖中之雪卻獨以干筆碎點(diǎn)畫(huà)出，為黑色，別具一格。

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《芭蕉紫薇扇面》
明陳栝紙本泥金縱17.4厘米橫50.1厘米臺北故宮博物院藏
陳栝，生卒年不詳，約活動(dòng)于公元16世紀，字子正，號沱江，長(cháng)洲(今江蘇吳縣)人，陳道復之子，嗜酒放浪。畫(huà)擅花鳥(niǎo)，繼其家法，而又出己意，筆致放浪而有生趣，亦能詩(shī)。先其父而亡。自元代文人畫(huà)創(chuàng )立以寫(xiě)法入畫(huà)以來(lái)，明代徐渭、陳道復更在花鳥(niǎo)畫(huà)中將筆跡放縱的寫(xiě)意畫(huà)法又向前推進(jìn)一步，而道復之子陳栝則更在其父基礎上，將這種不拘于象的寫(xiě)法又發(fā)揮至極致，其勾點(diǎn)皴擦，隨心所欲，絕出塵象之外。此圖繪芭蕉紫薇，構圖飽滿(mǎn)充實(shí)，設色濃麗而不流俗。

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《山水花卉圖》
明文嘉紙本設色
文嘉（1501—1583）字休承，號文水，長(cháng)洲（今江蘇蘇州）人，吳門(mén)派代表畫(huà)家文徵明的次子。此圖冊共八開(kāi)，山水四開(kāi)，花卉四開(kāi)，這里選其二開(kāi)。此圖為寫(xiě)雨中叢菊修竹，凝聚相依，生機勃勃，菊花用筆穩健，菊葉水墨蒼潤；竹竿挺拔，竹葉瀟灑。構圖呈寶塔形，因得濃淡之宜，密而不悶，穩而不滯，頗具匠心。其中的花卉，格調清雅，文人墨氣溢滿(mǎn)其中。

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《蘭花圖》

明周天球紙本墨筆縱50.3厘米橫24.2厘米南京博物館藏

此圖僅繪一束蘭花。其姿態(tài)婀娜，充滿(mǎn)生意。蘭葉瀟灑舒展，穿插有致，花瓣隨意點(diǎn)簇，俏麗秀美。葉用重墨為之，花之墨色稍淡，均融入了書(shū)法的筆意。其筆勢一波三折，有粗有細，有挺有轉，有斷有續，有收有縱。蒼辣老健，變化多端。再加上墨氣濕潤淋漓，生動(dòng)地表現了蘭草的質(zhì)感和風(fēng)韻。

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《墨蘭圖》
明周天球紙本水墨上海博物館藏
周天球（1514—1595）,字公瑕，號幼海，太倉（今江蘇太倉）人，隨父親遷徙吳（今蘇州）。從文徵明游，習為書(shū)法，文徵明極許之曰：“他日得我筆者，周生也。”善畫(huà)蘭，寫(xiě)蘭草法，自子昂而后失傳，復于公瑕見(jiàn)之，大得鄭思肖法。間作花卉也佳,自具風(fēng)格,有出新之妙。此圖描繪的是坡上蘭草一叢，設色清雅，根叢的雜草、坡土，或勾、或撇、或拖，隨意涂抹，湖石亦以粗筆勾、研、皴、染，時(shí)見(jiàn)飛白，最顯放逸。淡墨畫(huà)出坡地，大面積的留出空白背景，更添蘭花的高潔氣質(zhì)。此作在畫(huà)法上極似文徵明，看來(lái)畫(huà)家跟隨文徵明學(xué)習后深得文氏畫(huà)法要訣。

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《百花圖》
明周之冕紙本墨筆
此圖所采用的是勾花點(diǎn)葉畫(huà)法。周之冕善用勾花點(diǎn)葉法，其法簡(jiǎn)率，富有神韻。此卷墨筆寫(xiě)雞冠花、芙蓉花、桂花、菊花、水仙花、靈芝、梅花、秋葵等，清雅純樸，充分顯示了畫(huà)家在繪畫(huà)上的功力、風(fēng)趣和特色。周之冕是當時(shí)名重一時(shí)的花鳥(niǎo)畫(huà)家，其筆下花鳥(niǎo)生動(dòng)傳神，融合了陸治的設色工致和陳道復水墨寫(xiě)意畫(huà)法于一體，創(chuàng )立了“勾花點(diǎn)葉派”，促進(jìn)了水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展?！栋倩▓D》畫(huà)風(fēng)老辣、簡(jiǎn)括。

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第97樓

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《杏花錦雞圖》

明周之冕絹本設色縱157.8厘米橫83.4厘米蘇州市博物館藏

周之冕，生卒年代不詳。字服卿，號少谷，長(cháng)洲（今蘇州）人。寫(xiě)意花鳥(niǎo)，最有神韻，設色鮮雅，自成一家。家蓄各種禽鳥(niǎo)，觀(guān)察其飲啄飛止，故動(dòng)筆具有生意。此圖畫(huà)奇石兀立，一杏樹(shù)干老枝遒勁花榮，旁有辛夷伴立；坡有二枝蝴蝶花，迎風(fēng)招展。有兩只錦雞，一只佇立石端，一立坪地。錦雞朱腹白羽，尾端上翹，姿態(tài)威武，羽毛點(diǎn)染細膩妍媚，生動(dòng)活潑?！缎踊ㄥ\雞圖》體現了畫(huà)家描繪飛禽和花卉的本領(lǐng)。

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第98樓

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《梅花野雉圖》

明周之冕紙本設色縱134.5厘米橫33.6厘米

彩繪老干紅梅，野雉棲于其上，竹石映帶左右。作者周之冕江蘇蘇州人，善畫(huà)花鳥(niǎo)，能的其神態(tài)；設色清雅，在陳淳、陸治之間，鉤花點(diǎn)葉，間出新意。惟酒成癖，誠是一病。此圖寫(xiě)生意味頗濃，構圖勻稱(chēng)；工筆精細逼真，而無(wú)板滯痕跡，正是難能可貴之處。上有作者“丙申夏日汝南周之冕寫(xiě)”名款，下鈐“周之冕印”、“服卿”印章二方。

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第99樓

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《荷花鴛鴦圖》

明陳粲絹本設色縱173.4厘米橫82.7厘米

重彩畫(huà)桃花、月季、鴛鴦、燕子。作者陳粲長(cháng)洲（今蘇州）人，以善畫(huà)花鳥(niǎo)有名于萬(wàn)歷年間。此圖重彩工筆寫(xiě)生花鳥(niǎo)，精工而不凝滯，頗具風(fēng)神，猶存宣德院畫(huà)余韻，有別于周之冕、孫克弘畫(huà)風(fēng)，中堂大幅，氣勢奪人。

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第100樓

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《墨竹圖》

明馮起震紙本設色縱292厘米橫108厘米

畫(huà)老枝新篁，迎風(fēng)玉立，濃淡有致，見(jiàn)寫(xiě)生功夫。名款下鈐“馮起震印”及“青方父”二印。作者馮起震，山東益都人，生于嘉靖32年（1553），崇禎15年（1642）年90歲尚在。此圖挺秀自然，節葉迎風(fēng)

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