崔偉  文匯報2014-01-18第7版

　　一年一度的上海新春京劇晚會(huì )已經(jīng)成為全國戲曲觀(guān)眾心中期待與向往的藝術(shù)盛會(huì )。因為，它的連續舉辦體現著(zhù)上海這座國際化大都市，在現代文化開(kāi)放與發(fā)展的同時(shí)，對優(yōu)秀民族文化充滿(mǎn)自覺(jué)自信的堅守與推動(dòng)傳承發(fā)展的責任。通過(guò)“2014年上海新春京劇晚會(huì )”，我強烈地感到，其不僅具有前幾年京劇晚會(huì )那樣的精美節目與強大陣容，迸發(fā)出強烈的民族文化的吸引力、感染力，而且更以獨特的定位和富有啟示的藝術(shù)導向，體現了新的看點(diǎn)與鮮明追求。
　　
　　在體現京劇表演藝術(shù)豐富多彩的前提下，晚會(huì )首次把對京劇傳承發(fā)展起著(zhù)巨大承托促進(jìn)作用，而且同樣博大精深的京劇音樂(lè )藝術(shù)作為了今年晚會(huì )的突出看點(diǎn)。整場(chǎng)演出以“歷史沿革”、“傳承創(chuàng )新”、“繁榮發(fā)展”三個(gè)部分依次呈現，在京、滬老中青三代京劇名家與優(yōu)秀京劇音樂(lè )家的共同合作下，既呈現了京劇各時(shí)期、各流派的經(jīng)典唱段，也展示了在京劇音樂(lè )創(chuàng )作中傳統和新創(chuàng )的優(yōu)秀曲牌與作品。有意義的是，這臺晚會(huì )使觀(guān)眾更全面地感受到京劇藝術(shù)發(fā)展至今，之所以被稱(chēng)為“國粹”所特有的藝術(shù)完整性；使今人更強烈認識到京劇的傳承發(fā)展不僅要聚焦表演藝術(shù)，也絕不能忽視京劇伴奏與音樂(lè )對京劇健康前行的襯托與推動(dòng)力；自然，看過(guò)晚會(huì )更將使京劇音樂(lè )人有了強烈的自信心與巨大的責任意識。因為伴奏固然“伴”是根本，但“奏”絕不應僅停留在“托、保、襯、隨”等技術(shù)層面，而應是靈魂和演奏家的價(jià)值所在，伴奏，不僅要能為演員錦上添花，還應像京劇音樂(lè )界的優(yōu)秀前輩那樣體現個(gè)性、善于創(chuàng )造，使京劇音樂(lè )既能煥發(fā)出應有的聲勢與魅力，又能夠以與時(shí)俱進(jìn)的精神，在繼承中開(kāi)創(chuàng )新的藝術(shù)空間，奏出美妙動(dòng)聽(tīng)的京劇音樂(lè )效果，創(chuàng )造精妙的演奏方法和新的曲牌、樂(lè )章，真正在京劇發(fā)展中起到支撐與推動(dòng)的重要作用。
　　作為傳統文化，京劇既有著(zhù)深厚的底蘊吸引我們去深入研究和繼承，更面臨著(zhù)繼承之后發(fā)展的歷史責任，但前提是繼承！晚會(huì )的策劃者開(kāi)宗明義地以“歷史沿革”作為第一篇章，不但以傳統樂(lè )隊的面貌展示了京劇曲牌《小開(kāi)門(mén)》那精巧俏麗的旋律與京胡藝術(shù)令人驚嘆的演奏技巧，而且更以恢弘威嚴的《朝天子》點(diǎn)、面結合地傳達出京劇樂(lè )隊相互配合的氣勢效果，這樣就自然地將觀(guān)眾引入到對京劇音樂(lè )充滿(mǎn)興趣的領(lǐng)略、探尋和思考中。晚會(huì )將欣賞與知識融為一體，第一部分選擇的演唱名段都是有著(zhù)里程碑價(jià)值的經(jīng)典?！抖ㄜ娚健肥恰傲娼绱笸酢弊T鑫培的杰作，凝聚著(zhù)第一代胡琴圣手梅雨田的琴藝精髓；“梅派”名劇《西施》曾有著(zhù)首次將京二胡引入旦角伴奏的開(kāi)創(chuàng )意義，美妙和諧的旋律效果也昭示著(zhù)京劇音樂(lè )發(fā)展創(chuàng )新是永恒的課題。此外，《紅娘》、《捉放曹》、《春閨夢(mèng)》、《甘露寺》都是一代大師創(chuàng )造的流派經(jīng)典，在欣賞中青年表演藝術(shù)家的歌詠之外，更可感受到琴師在流派形成中的重要作用和琴界大家各自在琴藝上的風(fēng)格、技巧。
　　第二篇章“傳承創(chuàng )新”是本場(chǎng)晚會(huì )的精彩看點(diǎn)與新意重點(diǎn)之一。它通過(guò)對傳統京劇樂(lè )隊在伴奏樂(lè )器配置上符合規律的科學(xué)加強，營(yíng)造出了更加完美強化的欣賞效果，使京滬兩地的著(zhù)名京劇演員們在演唱他們拿手劇目中，顯現出了更加和諧動(dòng)聽(tīng)且充滿(mǎn)新意的藝術(shù)感染力與表現力。其中，陳少云、王蓉蓉、杜鎮杰、馬小曼、李宏圖、史依弘、李軍、遲小秋、安平演唱的生、旦、凈各個(gè)流派的劇目都恰當地加強了樂(lè )隊伴奏中京二胡、大阮、中阮、大小三弦，或是琵琶的聲音效果，注重發(fā)揮其不同的音樂(lè )作用，特別是通過(guò)適當增添樂(lè )器的件數和合理配置，在伴奏效果尤其是聽(tīng)覺(jué)欣賞中達到了更加完整、優(yōu)美的藝術(shù)境界。給予人的突出感覺(jué)是在遵守傳統基礎上，以聲調的統一與聲效更趨完美，對不同流派、行當的歌聲曲韻賦予了一種水乳交融、相得益彰的映襯烘托，可以說(shuō)把歌唱魅力與伴奏創(chuàng )造推到了一個(gè)新的理想合作平臺。以《狀元媒》“自那日與六郎陣前相見(jiàn)”一段為例，“張派”本身旋律的華美在以往聽(tīng)來(lái)總感覺(jué)到在音樂(lè )形象上相對單薄，這次京二胡的加強，以及各位樂(lè )師傾心的配合與演奏，的確產(chǎn)生了一種前所未有的音樂(lè )效果，在更豐富的藝術(shù)空間中凸顯了“張派”此段的強大魅力，反而襯托出“何（順信）派”京胡演奏的靈巧嚴密。史依弘演唱的《霸王別姬》也有著(zhù)同樣的效果，由于樂(lè )隊伴奏得更加細膩與完整，特別是伴奏者也有了強烈的情感投入，使得一段“看大王在帳中和衣睡穩”，演員演唱得更加動(dòng)情，使觀(guān)眾產(chǎn)生了前所未有的由衷感動(dòng)?？梢哉f(shuō)，這種京劇伴奏在樂(lè )器配置上的有效加強，不但改變了長(cháng)此以來(lái)京劇樂(lè )隊單薄、表現力弱的痼疾，也使得伴奏者的創(chuàng )造作用得到強化。其結果必然是使京劇演唱的視聽(tīng)效果更趨完美，當代觀(guān)眾的欣賞期待得到滿(mǎn)足。這場(chǎng)演出也引發(fā)我們思考，當前京劇演奏家隊伍人才濟濟，演奏技能與伴奏技法不斷精進(jìn)，但比較個(gè)人的才高藝精，京劇伴奏的整體效果卻不但沒(méi)有得到大的提升，反而有停滯和與觀(guān)眾、與京劇藝術(shù)發(fā)展客觀(guān)需要不相適應的滯后?？赐晖頃?huì )則將令人有一種豁然開(kāi)朗的頓悟：以往在單純追求和強調個(gè)人技能在京劇音樂(lè )中作用的同時(shí)，似乎忽視了把個(gè)人才能發(fā)揮與京劇音樂(lè )伴奏的如何整體發(fā)展、如何豐富完善藝術(shù)音樂(lè )效果、如何滿(mǎn)足當代觀(guān)眾欣賞需求、如何與京劇發(fā)展現實(shí)結合起來(lái)。因此，我由衷地欽佩這臺晚會(huì )的創(chuàng )意和策劃者，不僅有著(zhù)對京劇音樂(lè )的深刻認識和全面了解，而且站在戰略高度深刻把握并敏銳尋找到豐富發(fā)展京劇音樂(lè )的有效措施與本質(zhì)課題。
　　京劇與大交響樂(lè )隊合作是近年的一種潮流，但我每每聽(tīng)來(lái)，特別是交響樂(lè )隊參與傳統戲、古裝戲的伴奏總覺(jué)得有不能克服的兩張皮似的本體“排異”?？上驳氖?，這次晚會(huì )第三篇章“繁榮發(fā)展”則令人耳目一新。仍然是八十人左右的大樂(lè )隊伴奏，但組成則為與京胡等京劇伴奏樂(lè )器“同宗同族”的中國傳統民族管弦樂(lè )團。欣賞下來(lái)，讓人激動(dòng)不已，首先在聲音效果和音樂(lè )基調上更加悠揚動(dòng)聽(tīng)，無(wú)論旋律，還是節奏很容易就與京胡、京二胡、月琴、三弦，以及打擊樂(lè )融為和諧的一體。開(kāi)場(chǎng)安排的京胡名家李祖銘、燕守平、尤繼舜先后演奏京胡協(xié)奏曲《凝思曲》、《夜深沉》、《山坡羊》，京劇演奏的主體效果和藝術(shù)表現力極為突出與精彩。李慕良先生創(chuàng )作的《凝思曲》中，濃烈的音樂(lè )情思在李祖銘深情的運弓下汨汨流淌，深具感染力；燕守平那嫻熟的指法、動(dòng)聽(tīng)的“手音兒”、細膩的處理讓《夜深沉》在眾多樂(lè )器中韻冠群雄。特別讓人感動(dòng)的是肢體猶殘但才情與對京劇深情不減的尤繼舜先生與青年琴師陳平一合作演奏的傳統曲牌《山坡羊》，多變歡快的節奏帶給人極強的藝術(shù)表現力與感染力。而老藝術(shù)家童祥苓、劉長(cháng)瑜、李炳淑、馮志孝、楊春霞、李維康、耿其昌、夏慧華、趙葆秀，以及青年演員竇曉璇的演唱，或為傳統經(jīng)典劇目，或為現代戲代表作，每段唱都體現了他們的藝術(shù)功力，在欣賞起來(lái)韻味十足的精彩前提下，民族管弦樂(lè )隊的伴奏更在氣氛渲染和情緒烘托中起到了強化表現力、體現完整性的很好作用。以李維康的《女起解》“反二黃”為例，那哀怨婉轉的音樂(lè )旋律與人物的心理語(yǔ)言，加上演員爐火純青的精彩歌唱，升華出更加豐富與具有感染力的強烈效果，讓人難忘。
　　這場(chǎng)晚會(huì )讓人思考當代人應如何更好地解答好京劇藝術(shù)傳承與發(fā)展的歷史課題。繼承京劇藝術(shù)固然要講求“原汁原味”，始終立足本體，守形傳神，但也絕不能一成不變，固步自封，那樣只會(huì )使“汁味”失去鮮活與生機。有才能和作為的京劇人還是應始終不懈地扎實(shí)繼承，善于創(chuàng )新，堅守傳統與本體不能忘，科學(xué)發(fā)展探索也不能停。
　　“2014年上海新春京劇晚會(huì )”無(wú)愧是具有全國最高水準的民族文化瑰寶京劇藝術(shù)的開(kāi)年巨獻，同時(shí)也已成為啟發(fā)大家思考與探索如何更好完成傳承發(fā)展文化使命，凝聚隊伍，振奮精神，展示風(fēng)采，普及知識，培養觀(guān)眾，使京劇藝術(shù)健康前行的文化為民、惠民工程。
　?。ㄗ髡邽橹袊鴳騽〖覅f(xié)會(huì )副秘書(shū)長(cháng)）