文匯報首席記者 邵嶺  2015-12-02第1版

　　小劇場(chǎng)，能否成為戲曲傳播的“暖渠道”？從剛剛開(kāi)幕的首屆上海小劇場(chǎng)戲曲節來(lái)看，答案是肯定的。早在戲曲節開(kāi)幕之前，《十兩金》《夫的人》《碾玉觀(guān)音》《御碑亭》等演出場(chǎng)次的門(mén)票已經(jīng)銷(xiāo)售一空，而昨晚的首場(chǎng)演出，上座率幾乎達到了百分之百。這些都讓習慣了戲曲“冷場(chǎng)”的主辦方有些意外。
　　所謂“暖渠道”，指的是商品的主流銷(xiāo)售通路，比如日用品的暖渠道就是大型賣(mài)場(chǎng)超市。而對于相對小眾的戲曲藝術(shù)來(lái)說(shuō)，進(jìn)入白領(lǐng)云集的小劇場(chǎng)，就如同進(jìn)入了一個(gè)面向大眾的暖渠道，看中的是渠道所帶來(lái)的目標人群。上海戲曲藝術(shù)中心總裁張鳴坦言，借小劇場(chǎng)之力，是戲曲拓展觀(guān)眾群，特別是爭取年輕觀(guān)眾的一種嘗試。畢竟，在戲曲觀(guān)眾普遍老齡化的今天，如何培養一定基數的年輕觀(guān)眾，關(guān)系到戲曲的未來(lái)和傳統文化的傳承。
　　
培育小劇場(chǎng)戲曲市場(chǎng)的計劃正在成型
　　戲曲為什么需要小劇場(chǎng)？張鳴給出的回答是：“小劇場(chǎng)所吸附的人群，和戲曲希望拓展的目標觀(guān)眾是一致的。他們的特點(diǎn)是：年輕白領(lǐng)，有經(jīng)濟能力，有文化品位，有消費意愿，對新的文藝樣式充滿(mǎn)好奇。也只有這樣的人群，才有可能在未來(lái)成長(cháng)為戲曲的主要觀(guān)眾?！?br>　　事實(shí)證明，利用小劇場(chǎng)來(lái)吸附年輕觀(guān)眾并非異想天開(kāi)。此前，北京曾經(jīng)在白領(lǐng)聚集的繁星戲劇村舉辦了一次小劇場(chǎng)戲曲藝術(shù)節，大多數劇目的票房都在九成左右。昨晚亮相上海話(huà)劇藝術(shù)中心戲劇沙龍的京劇《碾玉觀(guān)音》，今年在北京曾經(jīng)連演了10場(chǎng)，以時(shí)尚唯美的風(fēng)格吸引了大批年輕觀(guān)眾，平均上座率超過(guò)95%。
　　正是看到小劇場(chǎng)在推動(dòng)戲曲觀(guān)眾年輕化方面所具有的特殊魔力，一個(gè)關(guān)于培育小劇場(chǎng)戲曲市場(chǎng)的計劃開(kāi)始在上海慢慢成型。據悉，明后兩年，上海小劇場(chǎng)戲曲節時(shí)間表已經(jīng)排定，將分別為期20天和一個(gè)月，地點(diǎn)固定在上海話(huà)劇藝術(shù)中心戲劇沙龍。之后，這一陣地將轉移到即將建成的宛平劇場(chǎng)?！敖?jīng)過(guò)這樣的培育，期待會(huì )形成一個(gè)比較成熟的小劇場(chǎng)戲曲市場(chǎng)，聚攏起一批固定的觀(guān)眾群，形成常態(tài)?！?br>　　為了吸引更多年輕觀(guān)眾走近小劇場(chǎng)戲曲，低票價(jià)將是一以貫之的策略。業(yè)內人士介紹說(shuō)，眼下小劇場(chǎng)話(huà)劇的票價(jià)一般在100元到500百元之間，如果兩人同行，又希望座位好一點(diǎn)，看一場(chǎng)戲需要花費將近千元。如果小劇場(chǎng)戲曲也照搬這樣的定價(jià)模式，恐怕不可持續。主辦方說(shuō)，我們不是轟轟烈烈搞一陣子就結束，而是致力于長(cháng)期持續地集聚起一個(gè)龐大的觀(guān)眾群。
　　
進(jìn)入小劇場(chǎng)意味著(zhù)為觀(guān)眾量身定制作品
　　有一個(gè)觀(guān)點(diǎn)在不少業(yè)內人士中形成共識：戲曲進(jìn)入小劇場(chǎng)，并不僅僅是空間上的轉換和時(shí)間上的壓縮。正如上海昆劇團團長(cháng)谷好好所說(shuō)：“如果我們只是把在天蟾逸夫舞臺上演的劇目縮短之后搬到小劇場(chǎng)來(lái)，那一定是失敗的?！?br>　　原因很簡(jiǎn)單：演出場(chǎng)地的改變，或者說(shuō)傳播渠道的改變，也就意味著(zhù)目標人群的改變。只有量身定制的作品，才能夠吸引到這樣一群特定觀(guān)眾。記者注意到，此番已經(jīng)和即將上演的幾出小劇場(chǎng)戲曲都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，即在吸收傳統精華養料的基礎上，大膽嘗試新的表現形式和呈現方式，使作品既符合當下觀(guān)眾對于傳統文化的渴求，又符合他們的審美需求。
　　以上海昆劇團的原創(chuàng )作品《夫的人》為例。該劇改編自莎士比亞名劇《麥克白》，但卻將麥克白夫人作為第一人物和第一視角，著(zhù)重于對人物心理的挖掘與刻畫(huà)，角度頗具現代性。而在舞臺表現上，一方面是創(chuàng )造性地采用了3個(gè)男演員分別飾演同一個(gè)角色的做法，以小花臉、小生和花臉3種不同行當，來(lái)展現麥克白的不同階段，既拓寬了刻畫(huà)人物的手段，又豐富了觀(guān)看體驗。與此同時(shí)，舞美設計從傳統的“一桌二椅”中獲得靈感，把3把椅子搬上舞臺?！斑@不是傳統的椅子，造型非常時(shí)尚?！惫群煤眠@樣向記者描述。特別值得一提的是，對于麥克白夫人洗手這一情節，演員通過(guò)云手等戲曲舞蹈動(dòng)作來(lái)充分展現，最后以舞水袖來(lái)變現女主角的狂躁與絕望，戲曲的表演元素得到了充分運用，但又讓人耳目一新。難怪有專(zhuān)家評價(jià)該劇既有濃厚的實(shí)驗意味，又有深厚的傳統根基。
　　“觀(guān)眾是不同層次的。傳統戲節奏比較慢，老觀(guān)眾喜歡，但是可能會(huì )讓年輕人望而生畏。探索新的題材、手段和樣式，正是小劇場(chǎng)戲曲可以承擔的使命?！睆堷Q這樣表示。而這也正是小劇場(chǎng)戲曲的主要意義所在。正是基于這樣的理解，許多業(yè)內人士都呼吁戲曲界能夠形成共識，著(zhù)力創(chuàng )作一批小劇場(chǎng)戲曲作品，使得小劇場(chǎng)戲曲的演出成為常態(tài)。