“我是個(gè)老京劇演員，一生其實(shí)只做了一件有價(jià)值的事——老老實(shí)實(shí)地學(xué)習楊派藝術(shù)，一絲不茍地繼承楊派藝術(shù)，認認真真地弘揚楊派藝術(shù)?！?/font>

 ——汪正華

    12月1日的上海，濕冷的空氣中飄著(zhù)細雨。龍華殯儀館銀河廳里，反復播放著(zhù)汪正華的精彩唱段，端莊風(fēng)彩恍如當年。簡(jiǎn)樸的告別儀式就在這里舉行。

    就在幾天前的11月26日凌晨2時(shí)45分，這位一生執著(zhù)楊派藝術(shù)的追夢(mèng)人走了，讓無(wú)數熱愛(ài)他的舞臺風(fēng)采的人們悵惋痛惜?！奥?tīng)了汪先生幾十年的戲，一定要來(lái)送先生一程?！苯衲?5歲的“鐵桿戲迷”林康為早早地來(lái)到告別大廳，只為恭敬地獻上一枝素雅的菊花?！八J真學(xué)楊而不拘泥于楊，為楊派注入了新的活力，他的離去，帶走了一代人的傳統，也給我們留下了無(wú)盡的思索?！甭?dòng)嵹s來(lái)的上海戲劇學(xué)院戲曲學(xué)校教師童航說(shuō)。

拜馬宗楊，守正出新

    “當代老生格局中無(wú)疑有汪正華一席?！本﹦W(xué)者、劇作家翁思再如是評價(jià)汪正華。汪正華藝宗楊寶森，以《失空斬》、《伍子胥》、《碰碑》等楊派名劇為世所重，并在新創(chuàng )劇《滿(mǎn)江紅》中演岳飛，《梅妃》中演唐明皇，《宋江題詩(shī)》中演宋江，創(chuàng )造了一些帶有濃厚楊派特色的新唱段，很多人并不知道他是馬連良的弟子。

    汪正華原名汪道龍，1938年考入上海戲曲學(xué)?！罢职唷?，由陳斌雨先生開(kāi)蒙，習老生。此后又向陳秀華、趙濟羹學(xué)習譚（鑫培）派、余（叔巖）派戲。1945年出科后，隨顧正秋劇團在上海、青島、天津等地演出，后定居香港。

    1950年，22歲的汪正華迎來(lái)了人生的重要轉折。其時(shí)京劇有“后四大須生”之謂，馬連良居首，譚富英、楊寶森、奚嘯伯各成高峰。適逢馬連良在香港停留，汪正華拜師成為馬派弟子。也在這一年，楊寶森赴港演出，機緣巧合，年輕的汪正華得以與楊寶森同臺。兩人合作多場(chǎng)，配合默契，一時(shí)轟動(dòng)香江。楊寶森本人也很興奮，對汪正華說(shuō)：“以后你回來(lái)，我帶著(zhù)你演，也好給你仔細說(shuō)說(shuō)戲?！?/p>

    這次短暫的演出合作，成為汪正華藝術(shù)生涯的新起點(diǎn)。從此，汪正華私淑學(xué)楊。1957年，汪正華回到上海，入上海京劇院。楊寶森則輾轉到了天津，次年初就英年早逝。再也得不到楊寶森先生親自提點(diǎn)了，這成為汪正華畢生的遺憾。

    “不論扮相、演唱和做派，汪正華都深得楊派老生藝術(shù)的精髓。演出楊派名劇時(shí)，嚴格按楊寶森的路子演，在新編劇目的演出中，也明顯體現出楊派藝術(shù)的風(fēng)范，繼承、發(fā)揚了京劇楊派藝術(shù)?！鄙虾＞﹦≡涸洪L(cháng)孫重亮告訴記者。

    翁思再則點(diǎn)出汪正華在藝術(shù)上吸取了馬、楊二人的長(cháng)處，他回憶：“汪正華先生曾經(jīng)親口對我說(shuō)，自己是從表演原則上學(xué)習馬連良的，吸取的是乃師的瀟灑和精致。汪正華扮戲很講究，化妝、勒頭的方式與眾不同，這也是馬連良親授的?！?/p>

    季正其是汪正華當年“正字班”的同學(xué)，在他的印象中，汪正華是個(gè)“戲癡”：“他好琢磨，對唱腔很有研究，不光懂老生，對花旦等行當都有研習，自己又會(huì )拉弦。有了這些優(yōu)勢，博采眾長(cháng)，才能對楊派唱腔有新的發(fā)展?！?/p>

低調做人，認真為藝

    “我是個(gè)老京劇演員，一生其實(shí)只做了一件有價(jià)值的事——老老實(shí)實(shí)地學(xué)習楊派藝術(shù)，一絲不茍地繼承楊派藝術(shù)，認認真真地弘揚楊派藝術(shù)?！?009年，楊寶森誕辰100周年時(shí)，汪正華寫(xiě)下這樣一段質(zhì)樸的話(huà)。他在很多場(chǎng)合也多次說(shuō)道：“我不是什么老藝術(shù)家，只是一位唱了一輩子京劇的老演員?！?/p>

    問(wèn)起對汪正華最深的印象，他的同事、友人、學(xué)生不約而同地提到了兩個(gè)詞：“低調”、“認真”。

    確實(shí)，汪正華太低調了，很少能在熱鬧的場(chǎng)合中找到他的身影，以至于常有戲迷感慨，哪怕他稍微主動(dòng)點(diǎn)，獲得的聲名都會(huì )遠遠超過(guò)今日。但他就是這么老老實(shí)實(shí)、本本分分地琢磨著(zhù)自己的戲，不計其他。在這個(gè)喧囂的社會(huì )里，汪正華對自己、對藝術(shù)，認真得近乎有些苛刻。

    一位資深票友告訴記者，當年楊寶森先生去世后，上海有很多觀(guān)眾希望汪正華在滬上樹(shù)起楊派大旗。汪正華不置可否，但是他的探索沒(méi)有停步，《梅妃》、《宋江題詩(shī)》、《滿(mǎn)江紅》這些新劇很快創(chuàng )作出來(lái)，并且都立住了。

    上世紀80年代，著(zhù)名京劇老旦王夢(mèng)云曾和汪正華幾次在《龍鳳呈祥》中有過(guò)合作。她回憶說(shuō)：“當時(shí)這出戲類(lèi)似群英會(huì )，都是各路名角兒，汪正華演劉備，他在臺上特別認真，臺下更是謙虛隨和?！?/p>

    由于他的謙虛低調，由于他對藝術(shù)的苛刻嚴謹，汪正華留下的錄音錄像資料較少。從上世紀90年代開(kāi)始，他專(zhuān)為楊寶森先生音配像。幾年前，央視戲曲頻道《名段欣賞》欄目請到了76歲高齡的汪正華，為他錄制了《洪羊洞》、《文昭關(guān)》等劇目。導演韓震清楚地記得：雖然年事已高，汪先生沒(méi)有一絲懈怠，每天早上八點(diǎn)來(lái)到攝影棚化妝，拍攝要進(jìn)行到晚上七八點(diǎn)，這樣強度的工作即使對于一個(gè)年輕人來(lái)說(shuō)也是非常辛苦的，更何況是這樣一位老人。從化妝到拍攝，每一點(diǎn)細節他都力求完美。一天工作結束后他總是向大家道一聲辛苦。

    翁思再補充了這樣一個(gè)細節：2003年，汪正華出演新編歷史劇《大唐貴妃》里的李隆基，為了這出戲，已過(guò)古稀的他以帶病之身日夜沉浸于唱腔設計，還每天跑步增加體能。這也是他藝術(shù)生涯里的最后一個(gè)作品。

汪氏楊韻，下自成蹊

    “文昭關(guān)下空城計延楊調，梨園聲聲送正韻；潯陽(yáng)樓上滿(mǎn)江紅集眾腔，菊壇朵朵綻寶華?！?007年，汪正華在八十大壽的慶祝儀式上首開(kāi)山門(mén)，收國家一級演員李軍為徒。當日現場(chǎng)的一副對聯(lián)，道出了汪正華對京劇的貢獻。

    “集眾腔”以“延楊調”，結合自身條件融會(huì )貫通，唱出楊派的風(fēng)格、勁頭，汪正華找到了一條傳承的新路?！八S富和發(fā)展了楊派，自成一格又沒(méi)出楊派的格，一聽(tīng)就是楊派的味道?！睏钆蓚魅顺陶┑膬鹤又靷傉f(shuō)。

    告別儀式上，講到恩師生前點(diǎn)滴，李軍一度哽咽：“每次去先生家學(xué)戲，先生總是又傳藝又管飯，平易近人，幽默風(fēng)趣。先生病重期間，還在堅持為學(xué)生說(shuō)戲。就在先生去世前幾天，我將要演出《御碑亭》、《采藥老人》，先生強忍住病痛，一字一句為我說(shuō)戲，講到興奮處，仿佛又煥發(fā)出當年舞臺上的光彩?！?/p>

    盡管在很多人看來(lái)，汪正華對于收徒有些嚴苛，收的弟子太少了。但他對很多戲迷票友學(xué)生的拜師要求，總是盡力滿(mǎn)足，將自己的技藝傾囊相授，努力傳播京劇藝術(shù)。

    今年8月，《菊壇鉤沉——汪正華唱腔選》首發(fā),圓了先生多年的心愿，“汪先生完全具備自創(chuàng )成派的條件，他常說(shuō)，學(xué)楊寶森不能復制楊寶森，要形成自己的特色。他又總是讓我多聽(tīng)聽(tīng)楊寶森先生的錄音，加深對楊派藝術(shù)的理解?！崩钴姼嬖V記者，汪先生對很多劇目的創(chuàng )編都有了想法，由于種種原因未能盡數付諸實(shí)踐。作為弟子，他眼下最急迫的是整理先生留下的劇目，將《雪夜訪(fǎng)賢》等經(jīng)典劇重新搬上舞臺。

    大廳里，汪正華的《沙橋餞別》選段還在播放。一句“過(guò)橋便是天涯”，低徊悱惻。天涯那邊，從此多了一位褲線(xiàn)筆直、頭發(fā)一絲不茍，酷愛(ài)把玩書(shū)畫(huà)、熱衷美酒佳釀的瀟灑“戲癡”。

    （本報記者 顏維琦 曹繼軍）