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      卡米耶·柯羅（1796.7—1875.2）法國畫(huà)家。雖然屬于巴比仲畫(huà)派，但居住在巴比仲村的時(shí)間并不長(cháng)，他喜歡旅行，1826一1828年首次到意大利留學(xué)?；貒?，在楓丹白露、布列塔尼等地旅行，在巴比仲小住，確立了他抒情風(fēng)景畫(huà)派的基本風(fēng)格。其后，他3次赴意大利，畫(huà)了許多優(yōu)美的風(fēng)景，他對光和空氣的描繪，常常被認為是印象主義畫(huà)家的先驅者。這一點(diǎn)尤其突出地表現在陽(yáng)光的明亮，他一反過(guò)去畫(huà)家把暗部畫(huà)得很暗的做法，而努力使暗部畫(huà)得透明、鮮艷，從而使整個(gè)畫(huà)面的亮度大大提高。

　    柯羅的風(fēng)景畫(huà)，在色彩運用方面，用的最多的是銀灰色和褐色調子，因這類(lèi)色彩具有寧靜感，能使燦爛的 卡米耶·柯羅作品陽(yáng)光或彌漫的晨霧展現得更富詩(shī)意。熱愛(ài)自然是畫(huà)風(fēng)景的首要條件?？铝_十分熱愛(ài)大自然，他曾說(shuō)：藝術(shù)就是，當你畫(huà)風(fēng)景時(shí)，要先找到形，然后找到色，使色度之間很好地聯(lián)系起來(lái)，這就叫做色彩。這也就是現實(shí)。但這一切要服從于你的感情。這簡(jiǎn)短的幾句話(huà)，也許正是柯羅的風(fēng)景畫(huà)的全部秘密所在。

 　　同盧梭、米勒等巴比松派畫(huà)家一樣，柯羅在對大自然的謳歌中，展現了自己溫柔多情的性格。他畢生徜徉在大自然中，著(zhù)意臨摹自然界的神奇與妙曼，他將大自然造化的一切進(jìn)行藝術(shù)的再現。他的風(fēng)景畫(huà)，盡顯自然之美、田園之美，既融合了古典主義的典雅，又蕩漾著(zhù)理想主義的浪漫，還蘊涵著(zhù)現實(shí)主義的真切。他被公認為是19世紀最偉大的風(fēng)景畫(huà)家之一。

1、珍珠女郎 柯羅 1868-1870年 70×55厘米 巴黎盧浮宮藏

是一幅色彩優(yōu)美的肖像杰作，它描繪一個(gè)戴著(zhù)用樹(shù)葉編的“花環(huán)”的青年女子。一片樹(shù)葉在她的前額投下了影子，觀(guān)眾把這個(gè)影子誤認作珍珠。這雖是一個(gè)錯覺(jué)，卻包含著(zhù)對這幅畫(huà)的真理性的判斷。

3、藍衣夫人 1874年 讓?zhuān)偷偎固兀滓た铝_ 法國 80cm×50.5cm 布 油彩 巴黎　盧浮宮藏

　　此畫(huà)系科羅晚年的肖像杰作。這里描繪的是華貴的世俗女性，一手支在桌面，一手貼在胸前，而藍衣裙正是夫人高貴氣態(tài)與婀娜體態(tài)的標志，也顯示出她的身份和地位。那優(yōu)美的藍衣的色調，使整個(gè)畫(huà)面洋溢著(zhù)象征性的光輝。有人指出，藍衣夫人也許是科羅晚年心靈的化身。

4、芒特的嫩葉 1855－1865年 柯羅 法國 34cm×46cm 油畫(huà) 美國匹茲堡卡內基學(xué)院美術(shù)館藏

在這幅《芒特的嫩葉》上，雖仍能看到柯羅的風(fēng)景畫(huà)所常有的彎曲樹(shù)枝，但它在整體中沒(méi)有人為因素。通過(guò)這些細樹(shù)枝，人們看到的是一幕色調細膩多變的、充滿(mǎn)春意的現實(shí)。整幅風(fēng)景用的是變化復雜的灰暗色調，唯一明快的色點(diǎn)是綻在樹(shù)干上的嫩芽與小葉。細細地品味，會(huì )使人感受到它的清新與明麗。

5、蒙特楓丹的回憶 1864年 讓?zhuān)偷偎固兀滓た铝_ 法國 65cm x 589cm 布 油彩 巴黎　盧浮宮藏

《蒙特楓丹的回憶》是柯羅的代表作，這幅畫(huà)充滿(mǎn)了憂(yōu)傷的情緒。畫(huà)中，一棵巨大的樹(shù)，占據了整個(gè)畫(huà)面的二分之一，而另一棵干枯的樹(shù)與之遙相呼應，兩棵樹(shù)朝著(zhù)一個(gè)方向傾斜著(zhù)。透過(guò)傾斜的樹(shù)干，我們看到，清澈如鏡的湖面上，有連綿起伏的山巒和叢林的虛影。一個(gè)身穿紅色衣裙的婦女，正在采樹(shù)上的蘑菇，她的身邊有兩個(gè)女孩在幫她一起采摘。畫(huà)面情節很簡(jiǎn)單，但是你能從柯羅纖細的筆觸上，聽(tīng)到柔弱的樹(shù)枝，發(fā)出的瑟瑟響聲；能從傾斜的樹(shù)干上，想到山區的農婦，生活是何等困苦。這幅人與景交融的畫(huà)作，不是畫(huà)家特意渲染的理想化的風(fēng)景，而是通過(guò)景物，表現了一種比大自然更抒情的內心感受。