濃烈飽滿(mǎn)、燦爛奔放的花卉作品，是日本攝影師蜷川實(shí)花的特有的商標。蜷川實(shí)花這個(gè)名字對大家來(lái)說(shuō)一定不陌生，一般人對她的印象，不外乎是那些不同品種的花朵，大量重疊堆放。還有擁有兩顆對稱(chēng)、圓滾滾眼珠的金魚(yú)，被捕捉在水中優(yōu)游的瞬間。這些都是蜷川最著(zhù)名的創(chuàng )作元素，也是起初大家開(kāi)始認識她的契機。
高彩度、濃烈奔放，照片中的顏色濃郁到好像可以掐出顏料汁。這樣放肆而夸張的創(chuàng )作，其實(shí)并不是蜷川最原始的風(fēng)格。蜷川開(kāi)始接觸攝影，是高中時(shí)期在二手店買(mǎi)下人生第一臺相機，起先她著(zhù)墨于黑白照片攝影，因為她覺(jué)得這個(gè)手法最能反映出內心的黑暗面，看起來(lái)陰森詭異，卻又不失藝術(shù)感。她也嘗試自己當照片的主角，拍下多張黑白自拍照。
而蜷川現在這個(gè)五顏六色、花團錦簇的風(fēng)格，其實(shí)出自于意外。她制作攝影集時(shí)列印機恰好壞掉，原本照片作品的顏色，都變得更加強烈濃郁，雖然沒(méi)有得到她原先想要的成果，但卻因此開(kāi)啟了她的嶄新風(fēng)格。這些走偏的色調，日后受到大眾的愛(ài)戴與欣賞。
除了靜態(tài)攝影，蜷川也曾跨足電影界，指導電影《惡女花魁》。一貫的濃烈色彩，讓日本傳統文化中「花魁」的角色，有更深刻的形象呈現，也在色情與藝術(shù)之間取得平衡，甚至是相輔相成。
不過(guò)也有藝術(shù)家認為，蜷川的作品其實(shí)并非那樣歡樂(lè )燦爛。從她的攝影主題取材不難發(fā)現它更深的一層意義：花卉雖然美麗動(dòng)人，仍有其凋零的一天；優(yōu)游的金魚(yú)，其實(shí)是人造基因配種下的產(chǎn)物，而人們卻只顧著(zhù)凝視它的美。蜷川透過(guò)這些作品，傳達美麗背后的脆弱與不堪，美麗會(huì )凋零、會(huì )崩塌，透過(guò)這些華美炫目的作品，試圖喚醒人們探討真相與現實(shí)，以及生命、生存的真諦。
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