本書(shū)榮獲第一屆世界華文文學(xué)獎，并于2000年獲得我國文壇上最具榮譽(yù)的大獎——茅盾文學(xué)獎。一個(gè)女人四十年的情與愛(ài)，被一枝細膩而絢爛的筆寫(xiě)得哀婉動(dòng)人，其中交織著(zhù)上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無(wú)數理想、幻滅、躁動(dòng)和怨望，她們對情與愛(ài)的追求，她們的成敗，在我們
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一個(gè)女人四十年的情與愛(ài)，被一枝細膩而絢爛的筆寫(xiě)得哀婉動(dòng)人，其中交織著(zhù)上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無(wú)數理想、幻滅、躁動(dòng)和怨望，她們對情與愛(ài)的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開(kāi)。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調，在對細小瑣碎的生活細節的津津樂(lè )道中，展現時(shí)代變遷中的人和城市，被譽(yù)為現代上海史詩(shī)。
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王安憶的《長(cháng)恨歌》以一個(gè)平凡又不平凡的上海女人王琦瑤的一生為線(xiàn)索，寫(xiě)盡上海四十年的變遷及普通百姓的生活狀態(tài)。該小說(shuō)獲第五屆矛盾文學(xué)獎等多個(gè)獎項，其亮點(diǎn)表現在多個(gè)方面上。
《長(cháng)恨歌》描寫(xiě)的是一個(gè)平凡之處大于不平凡之處的上海女人的故事，盡管時(shí)間跨越幾十年，故事還是發(fā)生在與時(shí)代潮流緊密相連的上海，但王安憶并沒(méi)有讓人物與政治扯上太多的關(guān)系，從解放戰爭到社會(huì )主義建設，到文革，到改革開(kāi)放，盡管人物的命運及生活有受到政治的影響，但主人公始終沒(méi)有投身到政治潮流中去，而是默默追求自己的安逸和歡樂(lè )，過(guò)著(zhù)小人物的平淡日子。
小說(shuō)一開(kāi)始便采用散文化的寫(xiě)法大段地描寫(xiě)弄堂、流言、閏閣與鴿子，而在小說(shuō)的其他部分也采用這樣的筆法，如與阿二相識的鄔橋。這種筆法的運用讓人感受到了濃濃的意境與詩(shī)化美。
首先是王琦瑤、吳佩珍的友誼與王琦瑤、將麗莉友誼的對比。王琦瑤與吳佩珍的友情如同流星，一閃而過(guò)，美麗而短暫。但王琦瑤與將麗莉的友誼卻一直維持到老，盡管期間出現過(guò)矛盾，但最后還是合好了。前者是小兒女間的經(jīng)不住考驗的友誼，后者是#cheng#ren#間的能經(jīng)歷風(fēng)雨的真正友誼。出現這樣的反差主要是王與吳交往時(shí)王不過(guò)是一個(gè)未經(jīng)世事的高中生，而與將交往時(shí)兩人的心智均已進(jìn)入成熟期，不再因一些小事情鬧別扭甚至分離。其次是王琦瑤與女兒微微的對比，王琦瑤容貌出眾，但女兒微微卻姿色一般；王琦瑤對穿著(zhù)打扮有獨特的見(jiàn)解，能引領(lǐng)時(shí)尚，但微微卻是時(shí)代的追隨者，穿衣打扮隨波逐流；王琦瑤能憑借自己的能力生存，但微微卻是一個(gè)附庸品，始終依賴(lài)別人過(guò)日子。
作者對鴿子作了大段的描寫(xiě)后，轉向對弄堂女兒的描寫(xiě)，在描寫(xiě)弄堂女兒時(shí)基本上以王琦瑤代替，于是王琦瑤的名字一遍遍地出現，有時(shí)是代表個(gè)人，有時(shí)是代表群體，這就是復指形式，并通過(guò)這一形式說(shuō)明小說(shuō)主角的普遍性。這樣的描寫(xiě)在小說(shuō)介紹人物出場(chǎng)時(shí)是極為罕見(jiàn)的。
王琦瑤的一生感情生活頗為波折，終身不得圓滿(mǎn)，她生命中的男人總是一個(gè)個(gè)地離她遠去，只是她生命中的一個(gè)過(guò)客。而她的好友蔣麗莉和程先生等人的命運也是如此，他們都渴望好好的生活，好好地愛(ài)，可最后都不如愿。蔣麗莉找了個(gè)不愛(ài)的人，在遺憾甚至還有點(diǎn)點(diǎn)的含恨中離去。而程先生則追求王琦瑤一生終得不到滿(mǎn)意的愛(ài)情，并在文革開(kāi)始時(shí)被迫自殺。這一個(gè)個(gè)的悲劇演繹成一曲曲的“長(cháng)恨歌”，散發(fā)著(zhù)淡淡的感傷。
《長(cháng)恨歌》的文筆如同小溪流水般溫柔細膩，其中王琦瑤與吳佩珍的短暫友誼便是一例。她們的友誼在出乎意料卻又在情理之中的不經(jīng)意間遠去并消失。沒(méi)有人會(huì )意料到關(guān)系頗好的王吳兩人會(huì )因王在片場(chǎng)的一次試鏡失敗而漸行漸遠。但細細一想像這樣的事在生活中又似乎是經(jīng)常上演的，人的情感有時(shí)候很脆弱，一件看似很小的小事就能把它摧毀，王與吳的友誼便是如此。王安憶能捕捉到人的情感的微妙變化，可見(jiàn)其用心之細膩。
小說(shuō)對人物的首次出現似乎總喜歡長(cháng)篇大論一番，要么是寫(xiě)人物的生活環(huán)境，如王琦瑤首次出現時(shí)，就集中筆墨寫(xiě)她所生活的弄堂。要么是作一番詳細的解釋?zhuān)缋峡伺D的登臺亮相就花了大量篇幅從思想、喜好、生活習慣等方面去解釋人物。要么是對人物生活大寫(xiě)特寫(xiě)，如長(cháng)腳的出現，作者用了不少筆墨去描繪長(cháng)腳平日的生活及其性格特征。
王琦瑤是上海弄堂里的典型女兒，有點(diǎn)點(diǎn)的虛榮心，愛(ài)漂亮，會(huì )打扮，有點(diǎn)小幻想。她有一股天成的氣質(zhì)與風(fēng)韻，這種美是家常的美，不驚艷卻讓人喜歡。她缺少見(jiàn)識但卻通情達理，她難免俗氣但那俗氣在時(shí)光的洗禮下漸漸脫去，變得愈發(fā)優(yōu)雅大方。
王琦瑤不是女強人的形象，她沒(méi)有夢(mèng)想，只是現實(shí)，現實(shí)地過(guò)著(zhù)日子，如同大多女孩一樣，在虛榮的驅使下追求物質(zhì)上的享受。但不沉醉，與李主任的故事固然有物質(zhì)追求成分，但她對李主任也是有情感作為鋪墊的。而無(wú)論生活與她開(kāi)了什么樣的玩笑，她始終繼續著(zhù)對幸福的追求，且是堅強的，大膽的。
而她的不平凡并不僅僅因為她曾是上海小姐，上海小姐不過(guò)是她不平凡之處中極小的一部分，真正占主導地位的表現在兩個(gè)方面。一是她在過(guò)了一段情婦生活即依附性的生活后能靠自己的能力讓自己繼續生存下來(lái)，并一直到老，盡管李主任有留給她一盒金子，但她卻很少拿出來(lái)過(guò)日子，基本上是用在私生女微微的身上。二是她在吃特別是穿上的見(jiàn)解，能預測未來(lái)的穿衣潮流，把箱子里的舊衣服拿出來(lái)隨便一改便可引領(lǐng)潮流，成為時(shí)尚的領(lǐng)導者，于是她的生活很精致。
正是王的平凡與不平凡之處構成了富于魅力的有著(zhù)獨立個(gè)性的人物形象，一個(gè)很會(huì )享受生活，但生活卻要跟她開(kāi)玩笑，不讓她稱(chēng)心，然而她卻依然樂(lè )觀(guān)地堅強地活著(zhù)的人。
《長(cháng)恨歌》筆下的歷史與重大政治事件沒(méi)有太多的聯(lián)系，它只是時(shí)間的歷史。王安憶用細膩唯美的筆法極力渲染上海各歷史時(shí)期迷漫于空氣中的不同氣味、不同氛圍、不同感受，她努力表現的是各個(gè)歷史時(shí)期中特定個(gè)人的生存狀態(tài)、精神面貌、趣味取向，于是她筆下的歷史與人物都那樣平實(shí)、真切、普遍，給人親切感。
盡管王琦瑤一直在為幸福奮斗著(zhù)，但生活并不如意，與她有糾葛的男人一個(gè)個(gè)地離她而去，剩下她孤獨地活著(zhù)，那么冷清寂寞。而對于冷清與寂寞似乎每個(gè)人都是不可避免的，不管是否有配偶相伴，兒女相隨，心與心間總會(huì )有著(zhù)一定距離。某個(gè)下午或黃昏，在某個(gè)地方獨自站著(zhù)，冷清與寂寞便如潮水般襲來(lái)。
《長(cháng)恨歌》里的人物活得基本上都很辛酸，程先生將麗莉很努力地為所愛(ài)之人付出，到頭來(lái)卻竹籃打水一場(chǎng)空。而主角王琦瑤雖找到自己所愛(ài)，但康明遜還是拗不過(guò)世俗的力量離她而去，而與其它幾個(gè)男人的糾葛也終以分手告終。而對這一個(gè)個(gè)悲劇作者并沒(méi)有刻意去渲染，讓它達到悲慟的效果，而是自然而然地描述生活中的一連串不如意，讓人淡淡地感傷，從而給人予真切感。#p#分頁(yè)標題#e#
王琦瑤一生盡管并不如意，但卻一直在追求著(zhù)自己的幸福。作為有著(zhù)虛榮心的她為了物質(zhì)上的滿(mǎn)足甘愿做李主任的“金絲雀”。到了康明遜則是出于兩情相悅而與康結合。老年時(shí)與老克臘的畸形戀與其說(shuō)是愛(ài)還不如說(shuō)是出于對寂寞的排解。而這幾個(gè)男人中無(wú)論是哪一個(gè)都有對情欲的追求。不管是出于愛(ài)情，還是對物質(zhì)的追求，還是對寂寞的恐懼，或是對情欲的滿(mǎn)足，對于一個(gè)平凡的人而言都是正常的。盡管其中有著(zhù)不可認同的成分，但總體上主人公還是敢于大膽追求自己幸福的人。
盡管《長(cháng)恨歌》有著(zhù)眾多的閃光點(diǎn)，但也有其不足，這主要表現在兩個(gè)方面上。
小說(shuō)開(kāi)篇是四大節的散文式描寫(xiě)，直到第五節才引出主人公王琦瑤，而故事情節是第二章才開(kāi)始出現。在后面的章節中同樣出現類(lèi)似的狀況，如對鄔橋的大篇幅描寫(xiě)后才引出主人公與阿二的故事。盡管作者的描述如工筆畫(huà)般細膩且精致，其目的是為了很好地表現人的生活環(huán)境，但過(guò)分地描述會(huì )讓讀者厭煩，不易激起讀者的興趣。
盡管王琦瑤的一生并沒(méi)有太多的歡樂(lè )，但她始終樂(lè )觀(guān)并堅強地活著(zhù)，作品讓她的生命在暗殺中結束，顯得太唐突。如果作者要渲染王琦瑤的不如意盡而達到悲劇美的效果的話(huà)大可讓她在孤寂中慢慢死去，讓一個(gè)社會(huì )流氓為了金錢(qián)把它掐死，讓人摸不著(zhù)頭腦，覺(jué)得情節過(guò)于刻意。
當然，總體上來(lái)說(shuō)，這部小說(shuō)瑕不掩瑜，有很多值得后人借鑒的地方，特別是它的寫(xiě)作特色?！ ?nbsp;
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