揚子遁居，離俗獨處。左鄰崇山，右接曠野，鄰垣乞兒，終貧且窶。禮薄義弊，相與群聚，惆悵失志，呼貧與語(yǔ)：“汝在六極，投棄荒遐。好為庸卒，刑戮相加。匪惟幼稚，嬉戲土沙。居非近鄰，接屋連家。恩輕毛羽，義薄輕羅。進(jìn)不由德，退不受呵。久為滯客，其意謂何？人皆文繡，余褐不完；人皆稻粱，我獨藜飧。貧無(wú)寶玩，何以接歡？宗室之燕，為樂(lè )不盤(pán)。徒行負笈，出處易衣。身服百役，手足胼胝?；蛟呕蝰?，沾體露肌。朋友道絕，進(jìn)宮凌遲。厥咎安在？職汝為之！舍汝遠竄，昆侖之顛；爾復我隨，翰飛戾天。舍爾登山，巖穴隱藏；爾復我隨，陟彼高岡。舍爾入海，泛彼柏舟；爾復我隨，載沉載浮。我行爾動(dòng)，我靜爾休。豈無(wú)他人，從我何求？今汝去矣，勿復久留！”
貧曰：“唯唯。主人見(jiàn)逐，多言益嗤。心有所懷，愿得盡辭。昔我乃祖，宣其明德，克佐帝堯，誓為典則。土階茅茨，匪雕匪飾。爰及季世，縱其昏惑。饕餮之群，貪富茍得。鄙我先人，乃傲乃驕?，幣_瓊榭，室屋崇高；流酒為池，積肉為崤。是用鵠逝，不踐其朝。三省吾身，謂予無(wú)諐。處君之家，福祿如山。忘我大德，思我小怨?？昂苁?，少而習焉；寒暑不忒，等壽神仙。桀跖不顧，貪類(lèi)不干。人皆重蔽，予獨露居；人皆怵惕，予獨無(wú)虞！”言辭既磬，色厲目張，攝齊而興，降階下堂?！笆膶⑷ト?，適彼首陽(yáng)。孤竹二子，與我連行?！?
余乃避席，辭謝不直：“請不貳過(guò)，聞義則服。長(cháng)與汝居，終無(wú)厭極?！必毸觳蝗?，與我游息。
賞析
《逐貧賦》是揚雄晚年的作品。此賦描述了作者想擺脫“貧兒”卻根本甩不掉的無(wú)可奈何之情景。首段“舍汝遠竄”以下到“勿復久留”幾句說(shuō)，揚雄想舍棄貧兒，故而跑到昆侖之巔，但貧兒卻跟著(zhù)在天上飛；揚雄躲到山崖里，貧兒也跟著(zhù)上山來(lái)；揚雄搖著(zhù)船躲到海上去，貧兒也跟著(zhù)來(lái)到海上；揚雄走，貧兒也走，揚雄停下來(lái)，貧兒也停下來(lái)；揚雄質(zhì)問(wèn)貧兒為何要這樣跟著(zhù)自己，他要貧兒趕快離開(kāi)他，一刻也不能耽擱。由此可知，揚雄想擺脫貧兒，他到處躲，但就是躲不掉，這實(shí)際上是他自己辛酸生活的藝術(shù)描繪，他用的筆調卻是輕松的、充滿(mǎn)玩笑的，這種自嘲自解的戲謔很有一種黑色幽默之美感。另外，《逐貧賦》對貧兒答語(yǔ)的描寫(xiě)也充滿(mǎn)了黑色幽默之美：“堪寒能暑，少而習焉。寒暑不忒，等壽神仙。桀跖不顧，貪類(lèi)不干。人皆重蔽，予獨露居；人皆怵惕，予獨無(wú)虞?！必殐赫f(shuō)：“主人倒是不錯啊，你從小就經(jīng)得住寒暑的侵襲，你簡(jiǎn)直就是不會(huì )死的神仙，那些盜賊和貪官從來(lái)也不會(huì )來(lái)打擾你，別人要幾重門(mén)鎖著(zhù)才敢睡，你卻敢在露天下睡，別人都提心吊膽的，你卻從來(lái)都沒(méi)有擔憂(yōu)?！睋P雄在這里用開(kāi)玩笑的語(yǔ)調來(lái)寫(xiě)貧兒的辯解，這實(shí)在是一種黑色幽默，由此可以見(jiàn)出揚雄抒情賦的大膽和幽默，顯露出一種獨特的美學(xué)色彩。
揚雄在《逐貧賦》顯示了一種新的態(tài)度。那就是對貧窮——物質(zhì)窮乏的態(tài)度。在他酸溜溜的口氣中，讀者能發(fā)現中國人“一分為二”思維方式對生活本身發(fā)生的影響。在這種思維方式里，關(guān)鍵不在于怎樣生活或生活得怎樣，而在于如何解釋生活、解釋得怎么樣。這種典型的唯心主義生活觀(guān)、幸福觀(guān)后來(lái)構成了中華文化傳統的重要部分。這種生活觀(guān)的負面影響是較大的，它往往導致人們隨遇而安，安于現狀，不能或不愿改善生活，而只是改變對自己生活的判斷。揚雄的虛弱無(wú)力和無(wú)可奈何在這篇文章里表現得很充分，他沒(méi)有能力過(guò)上更好的生活，他便設法把不好的生活解釋為好的生活。雖然是自欺欺人，但獲得心理平衡，這才是最重要的。他試圖找出貧寒生活的優(yōu)點(diǎn)，找出富貴生活的不足。這種努力，后來(lái)在道德層面上得到了完成，那就是：富貴的，總是不道德的，至少是道德可疑的；貧寒的，則往往是因為道德高尚。富貴變成了道德負號，貧寒則成為道德正號。于是，精神的獎勵就彌補了物質(zhì)的匱乏，甚至成了生活中的畫(huà)餅。揚雄的這篇《逐貧賦》，可能就暗示著(zhù)中華民族文化心理的這一深刻轉捩。
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