一、廣角鏡頭和它的變形
攝影師在職業(yè)生涯的初期，常常需要借助超廣角鏡頭的視覺(jué)畸變獲得影像張力，隨著(zhù)組構影像能力的增強，攝影師對不同鏡頭的使用就會(huì )越來(lái)越自如。1994年，我去波黑戰地采訪(fǎng)時(shí)，正處在借助超廣角鏡頭獲得影像張力的階段。隨后就慢慢鄙棄了這樣的表現手法，注意使用廣角鏡頭，特別是超廣角鏡頭。單位為我配備的12mm的鏡頭，一直在我的保險柜里躺著(zhù)，沒(méi)有開(kāi)過(guò)包呢?。?！在我20年從業(yè)生涯中，沒(méi)有發(fā)過(guò)一張魚(yú)眼鏡頭拍攝的照片，無(wú)論是我自己拍攝的還是別的攝影師拍攝的。。
在我任教的所有報道攝影培訓中，無(wú)論是學(xué)院教育，還是職業(yè)教育，我都旗幟鮮明地表述：
1、簡(jiǎn)單地借助廣角鏡頭的視覺(jué)畸變，獲取影像張力表明了攝影師缺乏視覺(jué)表現力。
2、在拍攝現場(chǎng)只有二種情況可以用超廣角鏡頭，一是沒(méi)有退路，但又要拍全；二是在擁擠的新聞現場(chǎng)，別的攝影師使用超廣角鏡頭，而你不使用的話(huà)拍不上。
二、視覺(jué)沖擊力對Visual Impact的誤讀
“視覺(jué)沖擊力”應該是一個(gè)舶來(lái)語(yǔ)。它源于何時(shí)何地，從那個(gè)外語(yǔ)而來(lái)，都需要進(jìn)一步考證?，F在掌握的資料表明，這個(gè)詞最早在中國出現可能是1988年北京國際攝影周。從此，它成為了中國攝影界，特別是新聞攝影界最時(shí)髦的詞組之一，連對攝影一無(wú)所知的人都可以用“視覺(jué)沖擊力”對照片進(jìn)行評價(jià)。
“視覺(jué)沖擊力”應該源于英文的“Visual Impact”，這是歐美報道攝影領(lǐng)域常常用來(lái)評價(jià)照片視覺(jué)構成的一個(gè)說(shuō)法。平心而論，這個(gè)譯法是當時(shí)眾多中文解釋中最恰當的了。不過(guò)在以后的二十年里，這個(gè)詞被那些不了解攝影的和尚給顧名思義地念歪了，念窄了。實(shí)際上，“Impact”，在中文里還有“影響力”，“效果”的意思，而不僅僅只有“沖擊力”這一個(gè)解釋。我請過(guò)最少三位在國外學(xué)習研究過(guò)視覺(jué)傳播的業(yè)內人士來(lái)翻譯這個(gè)詞組，居然沒(méi)有一位將其翻譯成“視覺(jué)沖擊力”?。?！綜合他們的譯法，這個(gè)詞如果譯成“視覺(jué)感染力”，“視覺(jué)表現力”可以更表達原有的意思。
“視覺(jué)沖擊力”對“Visual Impact”狹隘的注解，造成了中國攝影師將廣角的畸變認為了是“Visual Impact”，自覺(jué)不自覺(jué)地將鏡頭越用越廣。
“視覺(jué)沖擊力”這個(gè)說(shuō)法看來(lái)又是中西方文化交流中，對西方外來(lái)觀(guān)念誤讀誤譯，并誤導了中國新聞攝影的例子。到了應該為“Visual Impact”這個(gè)標準正名的時(shí)候了！
三、相機的物理位置和心理位置
相機的心理位置和物理位置在紀實(shí)攝影和電影中已經(jīng)被廣泛地談?wù)撨^(guò)了。在我們宣傳攝影中和許多攝影教科書(shū)中，也有用仰拍表現正面人物，用俯拍表現反面人物的教條。2002年，在宿志剛老師主編的《鏡間對話(huà)》一書(shū)中我就說(shuō)過(guò)：“照片不僅反映出被攝者，同時(shí)也反映出拍攝者的心態(tài)。（大意如此）” 而對拍攝者心理位置的判斷，很大程度上就是依據拍攝者相機的物理位置。
四、二點(diǎn)說(shuō)明
1、具體到這張引起討論的照片，伍老師的讀解很到位。我當時(shí)是站在了一米高的臺子上，拍攝地面上的影子。一來(lái)照片比較有visual impact，二來(lái)我可以將孩子與他們生存的土地聯(lián)系起來(lái)。同時(shí)這里的確也是眾多照片中的二張。
2、大眾傳播理論中最重要的特性之一是受眾的不可知性。由于背景，經(jīng)歷，年齡，文化等等的不同，受眾對同一影像的讀解是不同的，讀者將會(huì )將根據自己主觀(guān)理解去讀解影像。。。
隨后，劉樹(shù)勇老師對曾璜老師的《廣角鏡頭、視覺(jué)沖擊力、相機的心理位置和物理位置》發(fā)表了自己了看法。
攝影者使用不同的鏡頭,與不同時(shí)代的攝影主體與拍攝對象之間構成的關(guān)系不斷變化有關(guān)。
標頭大量使用的時(shí)期,與對真實(shí)表達對象的訴求有關(guān)。標頭視界的呈現,是主體與外在世界尚有一種基本的空間信任的結果。
七八十年代，大量使用中長(cháng)焦鏡頭，意味著(zhù)這種空信任的喪失或者是弱化。主觀(guān)性的、具有選擇性的視界，表達的其實(shí)已經(jīng)不再是世界本身的真實(shí)，而是經(jīng)由主體觀(guān)看和制造的現實(shí)。
廣角鏡頭的大量使用，是八十年代后期以來(lái)的事情。主要原因，其實(shí)是與電視影像對信息傳播的豐富性與動(dòng)態(tài)吸引力的強化有關(guān)。靜像在平面媒體中欲與電視（后來(lái)又有了網(wǎng)絡(luò )這樣更為豐富的平臺）這樣的強勢媒體和圖像形態(tài)一比高下，自然要在有限的平面中容納更為豐富和信息，于是全景深的、寬視域的、形式夸張的和異態(tài)化的對象表達，成為一種重要的競爭策略。這個(gè)因素大家似未談到。從圖像學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，值得看重。
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