1《壯志千秋》Cimarron（1931）第一部獲得奧斯卡最佳影片獎的西部片！楊西帶著(zhù)妻子莎布拉從東部來(lái)到西部大草原定居，和一群移民一起艱苦努力開(kāi)墾土地，卻觸犯了牧場(chǎng)主的利益……楊西見(jiàn)義勇為，劫富濟貧，極力維護印第安人的權益，使原本荒蕪的西部平原漸變?yōu)橐粋€(gè)現代化的都市……
2《驛馬車(chē)/關(guān)山飛渡》Stagecoach（1939）西部片正式成型的分水嶺作品！美國影史最偉大的電影之一，角色刻畫(huà)（一臺小車(chē)上擠了七個(gè)完全不同背景的人）、動(dòng)作場(chǎng)景（尤其是影片最后印地安人追殺驛馬車(chē)的那段，替身Yakima Canutt嚇人的演出已成為影史上的傳奇鏡頭，待你親自看過(guò)就知道了）都堪稱(chēng)經(jīng)典。
3《憤怒的葡萄》The Grapes of Wrath（1940）奧斯卡最佳導演、最佳女配角獎！由導演約翰·福特根據約翰·斯坦貝克的作品改編而成，1973年在全美影評人選舉下入選“十部美國最偉大電影”之一；其后1977年又被“美國電影協(xié)會(huì )”選為“美國十大佳片”之一。
4《紅河谷》Red River（1948）美國“類(lèi)型大師”導演霍華德·霍克斯的經(jīng)典作品，榮獲第四十二屆奧斯卡最佳男主角…… 故事說(shuō)的是韋恩扮演的獨斷專(zhuān)行的父親湯姆·當森與他桀驁不遜的養子馬修之間的沖突與親情。片中父子倆驅趕著(zhù)多達千頭的牛群前往異鄉的經(jīng)典一幕簡(jiǎn)直就是場(chǎng)《奧德塞》般的英雄史詩(shī)?！都t河》幾乎囊括了西部片的一切要素：槍?xiě)?、人潮、偷襲、絞刑、背叛、復仇、情愛(ài)、光榮。
5《溫徹斯特，73年》winchester‘s 73（1950年）該片被認為是刺激50年代西部片票房回升的大功臣，同時(shí)它還開(kāi)了一道歷史的先河：明星們不再靠領(lǐng)取薪水過(guò)活，而趨于影片票房利潤分成。這一招讓斯圖爾特掙了大錢(qián)，也永遠地改變了好萊塢的交易方式。故事本身也令人印象深刻。安東尼·曼以富于心理剖析的尖銳手法刻畫(huà)了一位陷入撲朔迷離中的強悍男人。牛仔林·麥克達姆為找回一支寶貴的溫徹斯特1873年造連發(fā)步槍?zhuān)宦纷粉?，由此開(kāi)始了一連串的歷險。最后一幕極其壯觀(guān)：懸崖絕壁間，兩人拔槍對射，壯闊山色也每每令人流連不已。
6《正午》High Noon（1952）奧斯卡最佳男主角、最佳剪輯。在危機時(shí)刻被眾人拋棄的孤獨的英雄，正是該片的制片兼編劇、上了非美活動(dòng)調查委員會(huì )的黑名單的卡爾·福爾曼心態(tài)的真實(shí)寫(xiě)照。該片是對50年代猖獗的麥卡錫主義的諷喻式反映，是好萊塢受迫害的藝術(shù)家們“獨撐危局”的現代寓言。
7《搜索者》The Searchers（1956）這是兩位約翰聯(lián)袂推出的又一杰作。故事說(shuō)的是在一次印地安人突襲中，約翰·韋恩扮演的老兵里森·愛(ài)德華茲侄女被擄走。于是里森踏上了搜尋侄女的艱難之路。但當他得知侄女已成印地安部落一員之后，搜索則變成了追殺。福特獨具天賦，把個(gè)典型的尋仇故事精工細作成關(guān)于種族主義和盲目仇恨的深層思考，抓住了一個(gè)有著(zhù)荒謬過(guò)去和未卜將來(lái)的國家的情緒，影片因之變成了跨越時(shí)空意味深遠的現代寓言。該片使韋恩達到表演巔峰，而出色的視覺(jué)效果———最后槍?xiě)鹨粓?chǎng)也是所有西部片中最佳一幕———也成為后輩楷模。
8《雙虎屠龍》The Man Who Shot Liberty Valance（1959）有人認為是約翰·福特最好的西部片，影片以人物刻畫(huà)見(jiàn)長(cháng)，對人格、道德、法律、善惡等都有認真的探討。福特以嘲諷的口氣向人們表明，被廣泛接受的美國西部歷史實(shí)際上是彌天大謊此片由于對美國西部神話(huà)的戲謔，在崇尚反叛意識的20世紀60年代獲得巨大反響。
9《西部開(kāi)拓史》How the West Was Won（1962）美國西部片之中的史詩(shī)巨作！全片以三段故事介紹白人開(kāi)拓美國西部的歷史，由三位大導演執導，影片明星陣容十分強大，包括：約翰·韋恩、亨利·方達、詹姆斯·斯圖爾特等，史賓沙·屈賽則充任旁白主講員。
10《黃金三鏢客》The Good, the Bad and the Ugly （1966）由克林特·伊斯特伍德、李·范·克里夫和伊萊·沃勒克分飾英文片名所指的好人、壞人和丑惡之人。三人在美國南北戰爭期間趁著(zhù)政局混亂，打算謀奪一批屬于南方政府的財富，但每個(gè)人只知道一部分藏金的細節，必須聯(lián)合起來(lái)才可以取得全部的錢(qián)，于是三人既互相利用又勾心斗角，產(chǎn)生不少有趣的笑料和張力十足的戲劇性對峙。
11《日落黃沙》The Wild Bunch（1969）派金帕的慢鏡頭和魯·隆巴多（Lou Lombardo）的剪輯讓本片被奉為西部片的里程碑之作，派金帕也由此超越了傳統的西部片，步入具有純粹電影沖擊力的慢鏡頭王國。不僅如此，該片故事也很吸引人，是“動(dòng)蕩歲月里一群壞男人的故事”。1913年，德克薩斯一個(gè)敗落的搶劫團伙準備最后再干一次即告散伙。匪首威廉·霍爾登扮演的匪首曾名震遐邇，不過(guò)這次他們遭遇埋伏，被徹底擊潰。從嚴格意義上講，這部影片不應被定義為暴力片，而是構劃出一種神話(huà)般的均衡，充溢著(zhù)豐富的性格、對話(huà)，以及對窮途末路的違法傳統苦樂(lè )參半的反諷片?？胺Q(chēng)杰作。
12《小人物》Little Big Man（1970）本片描述一名曾經(jīng)在白人和紅人社會(huì )出生入死多次的人瑞回憶他的一生經(jīng)歷，從一個(gè)側面反映了美國西部開(kāi)拓時(shí)期的一頁(yè)血與淚的歷史。本片是這紅人翻案的反傳統西部片，內容和構想都處理得頗具新意，每一段情節都具有相當高的趣味性。達斯廷．霍夫曼在片中從十幾歲演到一百二十歲，是演技上的一大突破，另外馬?。蜕侥?、費伊．達納韋等演員的表演也不落俗套。
13《虎豹小霸王》Butch Cassidy and the Sundance Kid（1969年）這是部輕喜劇風(fēng)格的西部片。兩位主人公都是反英雄類(lèi)的典型，也是令人愉快的個(gè)人主義者。故事溫情而饒有趣味，也因紐曼和雷福德的表演而大放光芒。同時(shí)，羅伯特·雷福德也由Sundance Kid”一躍而成為好萊塢男星的后起之秀。他在日后創(chuàng )辦的最富盛名的獨立電影展“Sundance”也得名于他的這一角色。值得一提的是，該片的插曲《小雨落在我頭上》非常之悅耳，拿下當年度的奧斯卡最佳音樂(lè )大獎絕對是名至實(shí)歸。
14《與狼共舞》Dances with Wolves（1990）影片從一個(gè)為蘇族印第安人翻案的觀(guān)點(diǎn)，描述美國白人軍官鄧巴在南北戰爭之后自愿到西部前線(xiàn)駐守，結果跟語(yǔ)言不通文化不同的蘇族戰士交上了朋友，雙方時(shí)相往還。后來(lái)前往當地的白人軍隊反而將他視為叛徒，對他暴力相向。鄧巴從此以身為白人為恥，徹底投向蘇族人的陣營(yíng)，并堅持自己的名字叫“與狼共舞”。
轉自龍勛
15《不可饒恕》Unforgiven（1992年）殺人越貨臭名遠揚的暴徒威廉·芒尼（克林特·伊斯特伍德飾）結婚生子后棄惡從善，一心一意要過(guò)正常人的生活。但不久妻亡家敗，為了照顧年幼的子女，告別槍手生涯11年的芒尼接受了賞金獵人的工作，重涉江湖殺戮。這是部格調低沉的西部片，包括語(yǔ)調、畫(huà)面以及所涉及的道德問(wèn)題。作為西部史詩(shī)劇的新生代，該片向西部片有關(guān)道德的陳詞濫調發(fā)起了挑戰，并試圖從各個(gè)角度突破老式西部片造就的神話(huà)。
