世界各國通行的樂(lè )隊，有三種主要類(lèi)型：一種是專(zhuān)用弦樂(lè )器的樂(lè )隊，一種是混用弦樂(lè )器、木管樂(lè )器、銅管樂(lè )器和打擊樂(lè )器的管弦樂(lè )隊，還有一種是由木管樂(lè )器、銅管樂(lè )器、打擊樂(lè )器組成的管弦樂(lè )隊，還有一種是由木管樂(lè )器、銅管樂(lè )器、打擊樂(lè )器組成的管樂(lè )隊。
弦樂(lè )隊由各種弓弦樂(lè )器組成，包括小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴。小提琴分為兩部，稱(chēng)為第一小提琴和第二小提琴。在早期的作品中，大提琴和低音提琴通常合成一個(gè)聲部。因此，所有的弓弦樂(lè )器一共包括四個(gè)聲部。十九世紀以后，大提琴和低音提琴逐漸分成兩個(gè)聲部。第一小提琴通常演奏旋律，大提琴和低音提琴演奏低音部，第二小提琴和中提琴通常演奏和聲中間聲部。在小型弦樂(lè )隊中，演奏第一和第二小提琴的，各有六至八人，第一小提琴比第二小提琴人數略多；演奏中提琴的有四、五人人；演奏大提琴和低音提琴的各有三、四人，大提琴比低音提琴的人數略多。大型弦樂(lè )隊的人數可以增加一倍或一倍以上。
弦樂(lè )隊的樂(lè )器音色比較單純，適合于演奏比較淳樸的作品。莫扎特、柴科夫斯基、德沃夏克、埃爾加等所作的弦樂(lè )小夜曲，都是比較著(zhù)名的弦樂(lè )作品。莫扎特G大調第13號小夜曲分四個(gè)樂(lè )章，其中第一樂(lè )章是快板樂(lè )章，具有進(jìn)行曲風(fēng)，輕快而明麗。這個(gè)樂(lè )章包含兩個(gè)主題，構成完美的奏鳴曲式。第一個(gè)主題率直、明朗，富有活力。第二主題抒情而甜美。整個(gè)樂(lè )曲給人一種非常愉快的感覺(jué)。另外柴科夫斯基C大調（作品第48號）弦樂(lè )小夜曲也是很有名的弦樂(lè )作品。
管弦樂(lè )隊是由木管、銅管、打擊和弓弦樂(lè )器組成的。在管弦樂(lè )隊中，按規模大小，通常分為雙管、三管、四管等編制。所謂雙管、三管、四管是指樂(lè )隊中每種木管樂(lè )器的數量說(shuō)的。凡是木管組每種樂(lè )器各有兩個(gè)的就叫雙管編制，各有三個(gè)的叫三管編制，各有四個(gè)的叫四管編制。為了求得音量的平衡，其他樂(lè )器的數量也要與之相稱(chēng)。各種編制的人數從幾十人到一百多人不等。在管弦樂(lè )隊中，弓弦樂(lè )器分第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴五個(gè)聲部，象弦樂(lè )隊一樣，每地聲部包含若干樂(lè )器，數量根據樂(lè )隊規模的大小而定。木管和銅管樂(lè )器的每一聲部只用一個(gè)樂(lè )器。
在十八世紀中葉以前，管弦樂(lè )隊的編制沒(méi)有一定，樂(lè )器比較少，因此經(jīng)常用古鋼琴來(lái)加強和聲。到了十八世紀后半葉，管弦樂(lè )隊的樂(lè )器比較完備，不再用古鋼琴，樂(lè )隊的編制也逐漸固定起來(lái)，通常包含長(cháng)笛、雙簧管、單簧管、大管、圓號、小號、定音鼓各二件，以及各種弓弦樂(lè )器。弓弦樂(lè )器是管弦樂(lè )隊的基礎，在早期的樂(lè )隊曲中，長(cháng)笛、雙簧管和單簧管僅僅用來(lái)加強第一小提琴的旋律，或第二小提琴和中提琴的和聲，大管僅僅用來(lái)加強大提琴和低音提琴的低音部。銅管樂(lè )器中，圓號是支持和聲的，小號只有當音樂(lè )較強時(shí)，才用來(lái)加強和聲；至于利用各種樂(lè )器不同音色來(lái)造成色彩上的對比，是到了十九世紀以后才廣泛使用的手法。
十八世紀后半葉和十九世紀初葉的管弦樂(lè )隊，每種木管和銅管樂(lè )器分為兩個(gè)聲部，用兩件樂(lè )器吹奏，稱(chēng)為雙管制樂(lè )隊。
雙管制樂(lè )隊的編制，是逐漸完備和確立起來(lái)的。直到十八世紀八十年代，長(cháng)笛和單簧管還不是弦樂(lè )隊中固定使用的樂(lè )器。如莫扎特的最后三部交響曲作于1788年，其中兩部交響曲都用了一支長(cháng)笛和兩支單簧管，而最為著(zhù)名的《第四十號交響曲——朱庇特》則沒(méi)有用單簧管，長(cháng)笛也照例只用了一支。又如莫扎特在1780年所作的C大調第34號交響曲，除了弦樂(lè )器外，只用了雙簧管、大管、圓號、小號和定音鼓各兩件，長(cháng)笛和單簧管都沒(méi)有用，全部管弦樂(lè )隊的人數不過(guò)二十多人。
貝多芬在1800年所作的第一交響曲，采用了典型的雙管制樂(lè )隊的編制，長(cháng)笛、雙簧管、單簧管、大管、圓號、小號、定音鼓各用兩件，加上弦樂(lè )器，整個(gè)樂(lè )隊共約三十多人。第一樂(lè )章也是用奏鳴曲式寫(xiě)成的。英雄氣概的第一主題的旋律先由第一小提琴奏出，后來(lái)轉到木管樂(lè )器上，其余的樂(lè )器演奏和聲。小號和定音鼓只有當力度比較強烈時(shí)才參加進(jìn)來(lái)。
抒情性的第二主題由雙簧管和長(cháng)笛互相模仿，奏出旋律；然后由小提琴和木管樂(lè )器前呼后應。鮮明的音色對比，是這個(gè)主題的特色。
在貝多芬的第三交響曲中，圓號增加到三個(gè)。第三樂(lè )章中建筑在壯麗的和弦進(jìn)行上的中部主題，就是同三個(gè)圓號吹出來(lái)的。
在貝多芬的第五交響曲第四樂(lè )章中，木管樂(lè )器增加到一支短笛，加上原有的兩支長(cháng)笛，共有三支笛；又增加了一支低音大管，加上原有的兩支大管，共有三件低音雙簧木管樂(lè )器；銅管樂(lè )器也增加了三支長(cháng)號，因此，這個(gè)樂(lè )章幾乎有一半的木管和銅管樂(lè )器，從雙管遞增為三管。第四樂(lè )章是一首壯麗輝煌的勝利進(jìn)行曲，這些樂(lè )器的增加，對于塑造莊嚴宏偉的音樂(lè )形象，是非常必要的。
到了十九世紀末葉，三管制的樂(lè )隊編制逐漸確立起來(lái)。柴可夫斯基所作的《胡桃?jiàn)A子組曲》中的《特列帕克舞曲》，用的是典型的三管制樂(lè )隊，其中幾乎每一組木管樂(lè )器都是三件。特列帕克是一種快速的二拍子俄羅斯民間舞曲。這首舞曲歡快、熱烈、充滿(mǎn)生命力，用三段式寫(xiě)成。生動(dòng)活潑、富于彈性的旋律，先由小提琴奏出，后來(lái)同長(cháng)笛、單簧管和小提琴一同演奏。中間部分的音響比較沉重，旋律轉到低音樂(lè )器，由低音單簧管、大管和中提琴、大提琴、低音提琴奏出。第三段是第一段加強了力度的再現。最后速度漸漸加快，音響漸漸增強，歡快、熱烈的情緒達到高潮。
十九世紀末葉以后，有些作曲家的交響音樂(lè )作品。樂(lè )隊編制更為龐大。每一組木管和銅管樂(lè )器往往在四件或四件以上。例如馬勒《第三交響曲》第一樂(lè )章的樂(lè )隊編制，包括兩支長(cháng)笛、兩支短笛、四支雙簧管、五支單簧管、三支大管一支低音大管、八支圓號、四支小號、四支長(cháng)號、一支大號、六個(gè)定音鼓，兩架豎琴，以及三角鐵、鈴鼓、小鼓、大鼓、銅鈸、鑼和全部弦樂(lè )器。樂(lè )隊人數共需一百多人。這部交響曲是表現作者的
自然觀(guān)的，有時(shí)被稱(chēng)為“夏天早晨的夢(mèng)”。全曲共分兩部分：第一部分自成一個(gè)長(cháng)大的樂(lè )章，第二部分分五個(gè)樂(lè )章。第一樂(lè )章活力充沛，剛強有力，表現大自然從沉寂中覺(jué)醒，發(fā)出了壯麗的呼聲，顯示出強勁的生命力。第一樂(lè )章最后一段音樂(lè )的音響有很大的變化。起初，神秘的進(jìn)行曲由低音弦樂(lè )器和木管樂(lè )器輕輕奏出，好象是從遼闊的遠方傳來(lái)的聲音。樂(lè )器漸漸增多，音響漸漸增強。當音樂(lè )進(jìn)入高潮，顯示出自然的壯觀(guān)的時(shí)候，音響非常豐滿(mǎn)，整個(gè)樂(lè )隊的樂(lè )器，全都用上了。
在一首管弦樂(lè )曲中，名種樂(lè )器起著(zhù)不同的作用：有的演奏主要旋律，有的演奏補充旋律，有的演奏對位聲部，有的演奏和弦，有的演奏分散和弦和伴奏音型，有的演奏低音部，有的演賽節奏音型。通常，旋律是主體，其他聲部是襯托主體的背景。樂(lè )隊中的樂(lè )器時(shí)增時(shí)減，并作各種不同的結合，為的是造成力度、音色和織體上的變化。柏遼茲的《哈羅德在意大利交響曲》中，有一個(gè)哈羅德主題，是描寫(xiě)憤世嫉俗的青年哈羅德的性格和心理狀態(tài)的。這個(gè)主題在交響曲的四個(gè)樂(lè )章中多次出現，每次都有不同的變化．演奏這個(gè)主題的樂(lè )器，有種種不同的組合。在第一樂(lè )章中，先由獨奏中提琴演奏旋律，豎琴用分散和弦伴奏，表現哈羅德的孤獨和憂(yōu)郁的心情。
這個(gè)主題反復時(shí)，演奏得很輕，突出了沉思的形象，仍由獨奏中提琴演奏旋律，豎琴伴奏，增加了和豎琴交替演奏分散和弦的兩個(gè)單簧管，和演奏持續和弦的四個(gè)獨奏小提琴。這個(gè)主題再一次反復時(shí)，旋律由兩個(gè)聲部互相模仿，構成一首卡農。模仿聲部好象山谷里的回聲。大管、第一圓號、豎琴和大提琴先演奏旋律，長(cháng)笛、雙簧管、單簧管和獨奏中提琴延遲一拍進(jìn)行模仿。兩條旋律線(xiàn)如影隨形一般結合在一起。其他三
個(gè)圓號和三個(gè)長(cháng)號吹奏和聲。中提琴、第二小提琴和第一小提琴各分二部，演奏著(zhù)象微風(fēng)吹拂一般的裝飾音型，低音提琴撥弦演奏低音，定音鼓和三角鐵在弱拍上敲打著(zhù)。這一段精雕細琢的音樂(lè )，情景交融地刻劃了郁郁寡歡的哈羅德，在山中踽踽獨行的形象。
第二樂(lè )章是一首巡禮者的進(jìn)行曲。哈羅德出現在唱著(zhù)晚詩(shī)歌的巡禮者面前。哈羅德的形象和巡禮者的歌聲結合在一起。單簧管、圓號和獨奏中提琴演奏哈羅德主題的旋律，第二小提琴演奏巡禮者晚詩(shī)歌的旋律，兩者形成復調的結合。第一小提琴、中提琴和低音提琴演奏和聲和低音旋律。后來(lái)晚禱歌的旋律轉到大提琴上。
第三樂(lè )章是意大利那不勒斯區阿布魯齊山居的小夜曲。哈羅德來(lái)到阿布魯齊山區。他的形象和山民的小夜曲結合在一起。哈羅德主題的旋律由長(cháng)笛吹出。獨奏中提琴奏出小夜曲的旋律。豎琴用明朗清澈的泛音重復著(zhù)長(cháng)笛的曲調。第一小提琴、第二小提琴和大提琴加弱音器演奏持續和弦。中提琴分二部演奏和弦式的伴奏音型。這段小夜曲是按照意大利民間風(fēng)笛吹奏者的音樂(lè )寫(xiě)作的，它和哈羅德的形象因為一體。在暮色中逐漸消失。
以上五段音樂(lè )是同一個(gè)主題，用了同一個(gè)旋律。但樂(lè )器組合各不相同，音樂(lè )形象也發(fā)生了不同的變化。從這些例子可以看出，在不同的樂(lè )器組合中，各種樂(lè )器所起的作用不同，因而音樂(lè )的效果也就不一樣。
最后，說(shuō)一說(shuō)管樂(lè )隊的編制。管樂(lè )隊或稱(chēng)銅管樂(lè )隊，又名軍樂(lè )隊。由木管、銅管和打擊樂(lè )器組成。單簧管和短號是管樂(lè )隊中的旋律樂(lè )器。在小型的管樂(lè )隊中降B調的單簧管和降B調的短號各有三、四支。有時(shí)另有管弦樂(lè )隊中不常用的降E調單簧管和降E調短號各一支，此外還有小號、中音號、長(cháng)號、低音號和最低音號各二支。短笛、長(cháng)笛、高音、中音、上低音和低音薩克斯管、上低音號、大鼓、小鼓、銅鈸各一件。所謂中音
號、上低管號、低音號和最低音號，是指各種不同音域的薩克斯號。大型的管樂(lè )隊不僅樂(lè )器的數量增加，樂(lè )器的品種也較多，通常只用于管弦樂(lè )隊的雙簧管、大號和圓號。也被用在大型管樂(lè )隊中。一般小型管樂(lè )隊約由24人組成，中型管樂(lè )隊約由50人組成，大型管樂(lè )隊約由100人組成。管樂(lè )隊可以演奏各種形式和體裁的樂(lè )曲。但最適合于管樂(lè )隊演奏的，是節奏鮮明的進(jìn)行曲和舞曲。管樂(lè )隊演奏的樂(lè )曲，大多音響洪亮，氣勢雄壯。如果說(shuō)管弦樂(lè )隊適合于在音樂(lè )廳演奏的話(huà)，管樂(lè )隊則比較適宜于在廣場(chǎng)上演奏?，F在我們來(lái)比較一下用管弦樂(lè )隊演奏和用管樂(lè )隊演奏的同一首進(jìn)行曲。柏遼茲的傳奇劇《浮士德的沉淪》中的《拉科西進(jìn)行曲》。請仔細區別兩者的音色變化和不同的音響效果。這首進(jìn)行曲相傳是十八世紀初葉匈牙利民族解放運動(dòng)領(lǐng)袖拉科西的士兵所作。在十八、十九世紀匈牙利的民族獨立斗爭中，成為一首廣泛流傳的戰歌。李斯特的第十五首《匈牙利狂想曲》是它的鋼琴改編曲，而柏遼茲的《拉科西進(jìn)行曲》，則是它的管弦樂(lè )改編曲。全曲共分三大段：第一大段是熱情奔放的小調式進(jìn)行曲，第二大段是優(yōu)美生動(dòng)的大調式中間部分；第三大段是第一大段的再現。
——編選自上海音樂(lè )出版社出版，上海人民廣播電臺音樂(lè )廣播講座，錢(qián)仁康先生編著(zhù)《音樂(lè )欣賞講話(huà)》
