協(xié)奏曲是獨奏樂(lè )器和樂(lè )隊協(xié)同演奏的器樂(lè )套曲。在協(xié)奏曲中，有時(shí)由獨奏樂(lè )器主奏，有時(shí)則由樂(lè )隊獨當一面，兩者好象是在互相競爭，所以協(xié)奏曲又稱(chēng)競奏曲。但是，十七世紀和十八世紀之初的協(xié)奏曲，有些實(shí)際上只是普通的器樂(lè )合奏曲，和組曲沒(méi)有多大區別；有一些則是由一小組獨奏樂(lè )器和大組樂(lè )器即全體樂(lè )器協(xié)同演奏的，其中有些段落由小組樂(lè )器獨當一面，和由全體樂(lè )器演奏的部分形成對比。小組樂(lè )器包含兩三件獨奏弦樂(lè )器，有時(shí)還有木管樂(lè )器和銅管樂(lè )器；大組樂(lè )器包含各種弦樂(lè )器，還有一個(gè)主要演奏和聲的古鋼琴。古鋼琴的樂(lè )譜上只寫(xiě)著(zhù)一個(gè)低音部分，上面注著(zhù)一系列表明和弦結構的數字。演奏者看了低音和數字彈出和聲來(lái)，這種數字低音樂(lè )譜叫做“通奏低音”。有時(shí)也用兩個(gè)古鋼琴參加演奏，一個(gè)古鋼琴支持大組樂(lè )器，另一個(gè)古鋼琴支持小組樂(lè )器。這種古老的協(xié)奏曲，叫做“大協(xié)奏曲”。
巴赫為勃蘭登堡侯爵路得維希寫(xiě)了六部協(xié)奏曲，世稱(chēng)“勃蘭登堡協(xié)奏曲”，其中第二、第四和第五首具有大協(xié)奏曲的特點(diǎn)。第四“勃蘭登堡協(xié)奏曲”的小組樂(lè )器有小提琴、第一長(cháng)笛和第二長(cháng)笛；大組樂(lè )器有第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴和古鋼琴。全曲包含快板，行權和急板三個(gè)樂(lè )章。第一樂(lè )章是一個(gè)歡快活潑的、舞曲性質(zhì)的樂(lè )章，音樂(lè )具有非常明朗的田園色彩，它分為五個(gè)段落，這五個(gè)段落可以用“A－B－C－B－A”來(lái)表示，從這個(gè)圖式我們可以看出這個(gè)樂(lè )章是一種前后對稱(chēng)的形式。第一個(gè)段落由小組樂(lè )器和大組樂(lè )器協(xié)同演奏，“但小組樂(lè )器后于比較突出的地位。第二段突出了小組樂(lè )器中的獨奏小提琴，這一段音樂(lè )是從第一段的開(kāi)頭兩小節發(fā)展而成的。流動(dòng)不息的旋律，在古鋼琴和低音弦樂(lè )器的支持下。由獨奏小提琴奏出。第二段的末了，小組樂(lè )器和大組樂(lè )器通力合作，就沒(méi)有主次之分了。第三段出現了新的旋律，但和前面部分的對比并不很大，這一段又經(jīng)常突出小組樂(lè )器。第四段是從第二段變化出來(lái)的。第五段是第一段的原封不動(dòng)的反復。
十七世紀末和十八世紀初，由于小提琴演奏技術(shù)的提高和主調音樂(lè )的發(fā)展，出現了可以充分發(fā)揮小提琴演奏技巧的、以獨奏小提琴與樂(lè )隊協(xié)同演奏的小提琴協(xié)奏曲。隨后又出現了鋼琴協(xié)奏曲和其他獨奏樂(lè )器的協(xié)奏曲。這種以一件獨奏樂(lè )器主奏、樂(lè )隊協(xié)奏的協(xié)奏曲，稱(chēng)為近代協(xié)奏曲。
在近代協(xié)奏曲中，獨奏樂(lè )器和樂(lè )隊形成對比，并此起彼落，互相競爭。近代協(xié)奏曲一般包含快板、慢板、快板三個(gè)樂(lè )章。比起交響曲來(lái)少了一個(gè)小步舞或諧謔曲的第三樂(lè )章。協(xié)奏曲也象交響曲一樣，第一樂(lè )章多用奏鳴曲式寫(xiě)成。但協(xié)奏曲第一樂(lè )章的奏鳴曲式，為了體現協(xié)奏的原則，常常包含兩個(gè)呈示部：第一呈示部單獨由樂(lè )隊演奏，第二呈示部由獨奏樂(lè )器和樂(lè )隊協(xié)同演奏，而獨奏樂(lè )器居于突出的地位。近代協(xié)奏曲在莫扎特的創(chuàng )作中達到了成熟的階段。他曾寫(xiě)過(guò)小提琴、鋼琴、長(cháng)笛、雙簧管、單簧管、大管、圓號等樂(lè )器獨奏的五十多部協(xié)奏曲。1977年，莫扎特寫(xiě)了一首雙簧管協(xié)奏曲，第二年他把它改編成了長(cháng)笛協(xié)奏曲，這就是《D大調第二長(cháng)笛協(xié)奏曲》（下載MP3）。絢麗多彩的第一樂(lè )章包含兩個(gè)主題，第一主題清新歡暢，生動(dòng)活潑；第二主題優(yōu)美流利，嫵媚多姿。兩個(gè)主題先單獨由樂(lè )隊奏出，構成第一呈示部。第一呈示部的末了，有一個(gè)短短的結束部。然后獨奏長(cháng)笛和樂(lè )隊再協(xié)同演奏兩個(gè)主題，構成第二呈示部。在第二呈示部中，由長(cháng)笛吹奏的旋律，裝飾得更加華麗，借以發(fā)揮獨奏樂(lè )器的演奏技巧。展開(kāi)部的規模很小，實(shí)際上只是一個(gè)短短的連接部，其中獨奏長(cháng)笛和樂(lè )隊互相?；?，為再現部開(kāi)路。再現部仍由獨奏長(cháng)笛和樂(lè )隊協(xié)同演奏，豐富多彩的旋律，由長(cháng)笛主奏。在尾聲以前，長(cháng)笛吹出了“華彩段”。
所謂華彩段，是協(xié)奏曲特有的一個(gè)段落，通常位于樂(lè )章將近結束的地方。華彩段由獨奏樂(lè )器單獨演奏，發(fā)展前面的重要主題，并充分地發(fā)揮各種華麗的演奏技巧。
最后，由樂(lè )隊單獨演奏尾聲，結束整個(gè)樂(lè )章。
協(xié)奏曲的第一樂(lè )章和交響曲的第一樂(lè )章相比，在結構上有兩點(diǎn)主要區別：第一，交響曲的第一樂(lè )章只有一個(gè)呈示部，但古典交響曲的呈示部常常要反復演奏一遍；協(xié)奏曲不是反復演奏呈示部，而是變成了兩個(gè)不同的呈示部，即由樂(lè )隊單獨演奏的第一呈示部，和由獨奏樂(lè )器與樂(lè )隊協(xié)奏的第二呈示部。第二個(gè)區別是，協(xié)奏曲在尾聲以前要演奏華彩段，而交響曲則沒(méi)有這種華彩段。華彩段最初是由獨奏者即興演奏的，后來(lái)改由其他作曲家或演奏家須先作好，獨奏者可以隨意選擇一個(gè)華彩段供自己演奏。
莫扎特的《D大調第二長(cháng)笛協(xié)奏曲》，曾有不少作曲家和演奏家為它寫(xiě)過(guò)華彩段，被經(jīng)常演奏的是丹麥長(cháng)笛家安徒生所作的華彩段。華彩段一般總是在協(xié)奏曲的第一樂(lè )章；有時(shí)第二和第三樂(lè )章也有華彩段，但比第一樂(lè )章的華彩段要簡(jiǎn)短一些。
另外，雙呈示部不僅只出現在協(xié)奏曲的第一樂(lè )章，有時(shí)也出現于協(xié)奏曲的第三樂(lè )章，例如海頓的小號協(xié)奏曲的第三樂(lè )章就有兩個(gè)呈示部。這是一個(gè)描寫(xiě)風(fēng)俗生活的樂(lè )章，用回旋奏鳴曲式寫(xiě)成?；匦帏Q曲式跟奏鳴曲式差不多，只是第一主題多出現了一兩次，因而同時(shí)有了回旋曲式的特點(diǎn)。這個(gè)樂(lè )章的兩個(gè)主題都象輪舞歌曲那樣輕快活潑。第一、第二兩個(gè)主題先由樂(lè )隊單獨演奏，構成第一呈示部；然后由小號和樂(lè )隊協(xié)奏，構成第二呈示部。第二呈示部和再現部之間，只有一個(gè)短短的連接部，但再現部第一主題的兩次再現之間，有一個(gè)展開(kāi)這個(gè)主題的部分。最后，又用第一主題的材料作為尾聲，熱烈地結束全曲。
貝多芬以后的協(xié)奏曲，華彩段都由作曲家本人寫(xiě)定，不再讓獨奏者自由演奏。第一個(gè)由作曲家寫(xiě)定華彩段的協(xié)奏曲，是貝多芬的第五鋼琴協(xié)奏曲。貝多芬的這部協(xié)奏曲，同他的奏鳴曲一樣，充滿(mǎn)著(zhù)強有力的戲劇性發(fā)展，并表現出一種積極的、富于進(jìn)取的時(shí)代精神。第一樂(lè )章是一個(gè)用奏鳴曲式寫(xiě)成的長(cháng)大樂(lè )章，由兩個(gè)呈示部、展開(kāi)部和再現部組成。貝多芬在第一樂(lè )章應該演奏華彩段的地方寫(xiě)道：“不要華彩段，緊接下去演奏”，意思是：不要即興演奏，只要照譜演奏就是了。實(shí)際上貝多芬已在樂(lè )譜上寫(xiě)上了自己的華彩段。對于貝多芬第五鋼琴協(xié)奏曲這樣一部壯麗宏偉、富于英雄氣概的作品來(lái)說(shuō)，它那剛健的性格。是和那種搔首弄姿地炫耀技巧的華彩段不相容的；因此貝多芬避開(kāi)了一切精雕細琢、纖巧華麗的東西，把華彩段寫(xiě)得簡(jiǎn)潔明快，落落大方，前半部分緊扣第一主題，后半部分回憶第二主題，短小精悍，沒(méi)有一點(diǎn)閑筆。華彩段在第一樂(lè )章的最后，是長(cháng)大的尾聲的一部分。
從門(mén)德?tīng)査砷_(kāi)始，協(xié)奏曲的第一樂(lè )章不再用雙呈示部。但在一個(gè)顯示部里，主題的陳述和發(fā)展，仍然體現了協(xié)奏的原則。比如說(shuō)：有時(shí)。樂(lè )隊先單獨演奏主題，然后加進(jìn)獨奏樂(lè )器，再把主題演奏一遍；這時(shí)，為了發(fā)揮獨奏樂(lè )器的演奏技巧，旋律常常裝飾得比較華麗；有時(shí)則把次序顛倒過(guò)來(lái)，先由獨奏樂(lè )器主奏，然后再由樂(lè )隊重復；有時(shí)，樂(lè )隊和獨奏樂(lè )器一問(wèn)一答，分別演奏主題的兩個(gè)樂(lè )句。例如在門(mén)德?tīng)査傻男√崆賲f(xié)奏曲第一樂(lè )章中，熱情洋溢的第一主題，好象一曲清新酣暢的青春之歌，首先由獨奏小提琴主奏，然后用流利生動(dòng)的裝飾性樂(lè )句，過(guò)渡到樂(lè )隊的重復演奏。獨奏小提琴和樂(lè )隊一唱一和，此起彼伏，形成了鮮明的對照。淳樸、寧靜，氣息寬廣的第二主題，則在獨奏小提琴持續低音的背景上，先由木管四重奏吹出第一樂(lè )句；第二樂(lè )句改由獨奏小提琴主奏，旋律線(xiàn)拉得很長(cháng)，好象有千言萬(wàn)語(yǔ)，要盡情傾吐。在展開(kāi)部中，獨奏小提琴和樂(lè )隊協(xié)同演奏，發(fā)展第一主題，時(shí)而互相襯托，時(shí)而前后呼應；最后，獨奏小提琴的華彩段用“清弓”奏出一連串的分散和弦，通向再現部。
“清弓”就是在演奏時(shí)把弓毛移近指板擦弦，發(fā)出清越的音響。
這個(gè)華彩段，也是由作曲家寫(xiě)定的，但它的位置不是在尾聲以前，而是在展開(kāi)部和再現部之間。
十九世紀的浪漫派作曲家，對協(xié)奏曲的形式進(jìn)行了革新。李斯特的兩首鋼琴協(xié)奏曲象他的交響詩(shī)一樣，從標題性的構思出發(fā)，并把多樂(lè )章的套曲，揉合成一個(gè)樂(lè )章；其中各個(gè)部分相當于套曲的各樂(lè )章，但從頭至尾貫串著(zhù)基本主題的發(fā)展，構成了一氣呵成的整體。例如他的第一鋼琴協(xié)奏曲共包含四個(gè)部分，相當于奏鳴曲或交響曲的四個(gè)樂(lè )章。第一部分是雙拍子的莊嚴快板，音樂(lè )剛毅雄健，表現出一種堅強果斷的性格。第一部分的核心主題不斷地用變奏的手法進(jìn)行了廣闊的發(fā)展，中間還穿插著(zhù)一個(gè)抒情主題，由獨奏鋼琴和單簧管、小提琴一唱一和，互相對答。
第二部分是四拍子的慢板。氣息寬廣的抒情主題，由樂(lè )隊和鋼琴交替演奏。這個(gè)主題發(fā)展到高潮以后，在鋼琴的顫音背景上，長(cháng)笛、單簧管、雙簧管交替著(zhù)吹出第二個(gè)抒情主題。這個(gè)主題其實(shí)是從第一個(gè)抒情主題派生出來(lái)的，最后又回復到第一個(gè)抒情主題。
第三部分是三拍子的小快板，是一首諧謔曲。這一部分交替發(fā)展著(zhù)兩個(gè)輕快活潑、富于風(fēng)趣的主題。第一個(gè)主題由鋼琴主奏，第二個(gè)主題由鋼琴和樂(lè )隊協(xié)同演奏。第三部分的最后，又出現了第一部分的基本主題和第二部分的第二個(gè)抒情主題，并由此邁向凱旋進(jìn)行曲一般的第四部分。
第四部分是四拍子的快板，第二部分的第一個(gè)抒情主題，又在這里出現，但它的抒情氣質(zhì)，已一變而為英姿颯爽的進(jìn)行曲性格。這是李斯特在他的交響詩(shī)里常用的手法，叫做“主題變形”。這里抒情主題一變而為凱旋進(jìn)行曲，是第一部分和第二部分互相滲透的結果?！褪切擅撎ビ诘诙糠值牡谝粋€(gè)主題，而剛毅果斷的性格，則和第一部分的基本主題一脈相承。第四部分還綜合了第二部分的第二個(gè)抒情主題和第三部分開(kāi)頭的諧謔曲主題，作多方面的性格刻劃，塑造出一個(gè)羽毛豐滿(mǎn)、神采飛揚的英雄形象。最后，在尾聲中加快速度，交替發(fā)展第一部分的基本主題和第三部分開(kāi)頭的主題，把音樂(lè )推向了熱情的頂峰。
最后，還要講一講有兩件和三件獨奏樂(lè )器的協(xié)奏曲，即雙協(xié)奏曲和三重協(xié)奏曲。雙協(xié)奏曲是兩件相同或不同的獨奏樂(lè )器和樂(lè )隊協(xié)同演奏的器樂(lè )套曲：例如巴赫的古鋼琴雙協(xié)奏曲，就是用兩件相同的獨奏樂(lè )器（古鋼琴）和樂(lè )隊協(xié)奏的；而莫扎特的長(cháng)笛、豎琴雙協(xié)奏曲和勃拉姆斯的小提琴、大提琴雙協(xié)奏曲，則是用兩件不同的獨奏樂(lè )器和樂(lè )隊協(xié)奏的。三重協(xié)奏曲大都使用三件不同的獨奏樂(lè )器，如貝多芬的鋼琴、小提琴、大提琴三重協(xié)奏曲；也可以使用三件相同的獨奏樂(lè )器，如巴赫的羽管鍵琴（一種古鋼琴）三重協(xié)奏曲。
莫扎特所作長(cháng)笛、豎琴雙協(xié)奏曲包含三個(gè)樂(lè )章：奏鳴曲式的快板、抒情的小行板和回旋曲體裁的快板。第一樂(lè )章是雙呈示部的奏鳴曲式，包含三個(gè)主題，即一個(gè)主部主題和兩個(gè)副部主題；但在由樂(lè )隊演奏的第一呈示部中，只出現了主部主題和第二個(gè)副部主題。在第二呈示部和再現部中，三個(gè)主題全都出現了。主部主題堅定有力，表現出一種奮發(fā)向上的精神境界，由長(cháng)笛、豎琴和樂(lè )隊協(xié)同演奏。副部第一主題清新流利，表現出一種情然自得的神態(tài)，在清澈如水的豎琴伴奏下，由長(cháng)笛吹奏抒情氣質(zhì)的旋律。副部第二主題輕盈明快，機動(dòng)靈活，又由長(cháng)笛、豎琴和樂(lè )隊協(xié)同演奏。展開(kāi)部先由樂(lè )隊發(fā)展主部主題，然后長(cháng)笛在樂(lè )隊的伴奏下，吹出一個(gè)優(yōu)美瀟灑的新主題。這個(gè)主題在豎琴的呼應下，通向再現部。尾聲前的華彩段，是長(cháng)笛和豎琴的二重奏。最后由樂(lè )隊奏出取材于主部主題的尾聲，熱烈地結束第一樂(lè )章。
協(xié)奏曲原來(lái)是一種沒(méi)有標題的器樂(lè )曲。我國作曲家對協(xié)奏曲的民族化、標題化和形式的革新作了許多新的探索，取得了可喜的成果，出現了以嗩吶、琵琶、二胡、笛子等為獨奏樂(lè )器的民族協(xié)奏曲?！读荷讲c祝英臺》、《草原英雄小姐妹》、《山林》等標題協(xié)奏曲和人聲與樂(lè )隊相結合的聲樂(lè )協(xié)奏曲。
何占豪和陳鋼作曲的《梁山伯與祝英臺》小提琴協(xié)奏曲，象交響詩(shī)一樣，是單樂(lè )章的標題音樂(lè )，內容取材于家喻戶(hù)曉的民間故事。采用奏鳴曲式，分三部分描述梁祝的相愛(ài)、抗婚和化蝶。
開(kāi)頭是短短的引子，長(cháng)笛在清朗的弦樂(lè )器泛音和輕柔的定音鼓震音背景上，吹出秀麗的華彩句，描寫(xiě)風(fēng)和日麗、鳥(niǎo)語(yǔ)花香的陽(yáng)春景色；雙簧管和中提琴互相模仿著(zhù)悠揚婉轉的歌唱性曲調，引出了獨奏小提琴和木管樂(lè )器一唱一和的愛(ài)情主題，也就是奏鳴曲式的第一主題。
這個(gè)真摯親切、優(yōu)美淳樸的愛(ài)情主題，是在越劇慢中板唱腔的音調基礎上進(jìn)行創(chuàng )作的；獨奏小提琴上滑指的奏法，也同戲曲音樂(lè )語(yǔ)言和樂(lè )器演奏技法有密切的聯(lián)系。這個(gè)主題是三段式結構。中段速度稍快，大提琴和獨奏小提琴互相酬答，描寫(xiě)“草橋結拜”的情景。
愛(ài)情主題的再現段由弦樂(lè )器齊奏熱情洋溢的歌唱性旋律。然后獨奏小提琴奏出自由奔放的華彩句，過(guò)渡到第二主題。
第二主題是生動(dòng)活潑的回旋曲，描寫(xiě)梁祝當年親密交游的同窗生活?；匦幕局黝}出現三次。第一次由獨奏小提琴主奏，第二次由樂(lè )隊演奏，第三次由獨奏小提琴和樂(lè )隊合奏?；匦牡谝粋€(gè)中間段落脫胎于基本主題，但節奏放寬，抒情歌唱性的旋律由木管樂(lè )器和獨奏小提琴一唱一和，描寫(xiě)一對知己詩(shī)詞酬答、弦歌唱和的情景?；匦牡诙€(gè)中間段落模仿古箏的演奏手法，有較大的發(fā)展。結束部也是在越劇慢板唱腔的音調基礎上創(chuàng )作的，獨奏小提琴在弦樂(lè )器和豎琴的伴奏下，奏出悲愴的曲調，表現十里長(cháng)亭依依惜別的情景。
在展開(kāi)部中，大提琴和大管不斷重復著(zhù)一個(gè)陰沉的下行音調，配合著(zhù)定音鼓的震音和凄惶的鑼聲，表現出驚慌不安的氣氛和不祥的征兆。銅管樂(lè )器和低音弦樂(lè )器聲色俱厲的齊奏，代表殘暴的封建勢力。接著(zhù)，獨奏小提琴用激昂的散板表現祝英臺悲憤痛苦的表情，并用從回旋曲第二個(gè)中間段落變化出來(lái)的切分和弦，和代表封建勢力的音調相對抗，表現強烈的反抗情緒。
當抗婚的場(chǎng)面發(fā)展到高潮時(shí)，音樂(lè )戛然而止，隨即轉入了慢板。獨奏小提琴在弦樂(lè )器和豎琴的伴奏及長(cháng)笛的呼應下。奏出了凄側悲苦的插部主題；大提琴起而應和，互訴衷曲。這段音樂(lè )描寫(xiě)了樓臺會(huì )的場(chǎng)面，旋律也以越劇《梁?！窐桥_會(huì )的幕后合唱為基礎。緊跟在插部后面的，是一段強烈的閃板，音樂(lè )用戲曲中緊拉慢唱的手法來(lái)表現祝英臺的哭靈。樂(lè )隊的急板和獨奏小提琴的散板宣敘調交替出現，逐漸發(fā)展為第二個(gè)高潮。獨奏小提琴奏完了最后一個(gè)激動(dòng)人心的華彩句以后，鼓板鑼鈸齊鳴，意味著(zhù)祝英臺的投墳。接著(zhù)，音樂(lè )從悲憤轉向平靜，重新聽(tīng)到了長(cháng)笛的秀麗的華彩句，象在引子中一樣。豎琴奏出清澈如水的滑音。把我們帶進(jìn)了空靈仙境。意味著(zhù)梁祝的化蝶。音樂(lè )進(jìn)入了縮短了的再現部。
情深意摯的第一主題，由加弱音器的弦樂(lè )部和獨奏小提琴重新奏出，表現出一種縹緲悠遠的意境，使人
想到化為蝴蝶的梁山伯和祝英臺，正在雙雙起舞；他們忠貞不渝的愛(ài)情，世世代代受到人們的歌頌。
——編選自上海音樂(lè )出版社出版，上海人民廣播電臺音樂(lè )廣播講座，錢(qián)仁康先生編著(zhù)《音樂(lè )欣賞講話(huà)》
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