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莫言的小說(shuō)好看嗎?有多少人喜歡這種風(fēng)格的?

個(gè)人簡(jiǎn)介:

莫言,男,原名管謨業(yè),1955年2月17日出生于山東高密,第一個(gè)獲得諾貝爾文學(xué)獎的中國籍作家。他從1981年開(kāi)始發(fā)表作品《春夜雨霏霏》,1984年因《透明的紅蘿卜》而一舉成名。 一系列鄉土作品充滿(mǎn)“懷鄉”“怨鄉”的復雜情感,被稱(chēng)為“尋根文學(xué)”作家。 2011年莫言憑借小說(shuō)《蛙》榮獲茅盾文學(xué)獎。2012年獲得諾貝爾文學(xué)獎, 獲獎理由是:通過(guò)幻覺(jué)現實(shí)主義將民間故事、歷史與當代社會(huì )融合在一起。據不完全統計,莫言的作品至少已經(jīng)被翻譯成40種語(yǔ)言。

主要作品如下:

長(cháng)篇小說(shuō)(11部)

《紅高粱家族》 1987年

《天堂蒜薹之歌》 1988年

《十三步》 1988年

《酒國》 1993年

《食草家族》 1993年

《豐乳肥臀》 1995年

《紅樹(shù)林》 1999年

《檀香刑》 2001年

《四十一炮》 2003年

《生死疲勞》 2006年

《蛙》 2009年

中篇小說(shuō)(27篇)

《透明的紅蘿卜》(1985年) 《球狀閃電》(1985年)

《金發(fā)嬰兒》(1985年) 《爆炸》(1985年)

《秋水》又名《流水》(1985年) 《筑路》(1986年)

《歡樂(lè )》(1987年) 《紅蝗》(1987年)

《你的行為使我恐懼》(1989年) 《父親在民夫連里》又名《野種》(1990年)

《懷抱鮮花的女人》(1991年) 《白棉花》(1991年)

《紅耳朵》(1991年) 《戰友重逢》(1991年)

《幽默與趣味》(1992年) 《模式與原形》(1992年)

《夢(mèng)境與雜種》(1992年) 《?!罚?998年)

《三十年前的一場(chǎng)長(cháng)跑比賽》(1998年) 《長(cháng)安大道上的騎驢美人》(1998年)

《師傅越來(lái)越幽默》(1999年) 《我們的七叔》(1999年)

《藏寶圖》(1999年) 《野騾子》(1999年)

《司令的女人》(1999年) 《掃帚星》(2001年)

《變》(2009年)  

短篇小說(shuō)集

《白狗秋千架》 《與大師約會(huì )》

散文集:《會(huì )唱歌的墻》

影視劇本:

1.《紅高梁》(合作),西安電影制片廠(chǎng)攝制,1987年獲柏林電影節金熊獎;

2.《英雄浪漫曲》,《中外電影》,1988年;

3.《大水》(合作),《中外電影》,1989年;

4.《哥哥們的青春往事》(六集連續?。ê献鳎┖幽想娪爸破瑥S(chǎng)攝制 1991年

5.《太陽(yáng)有耳》,嚴浩導演,張瑜主演,獲1996年柏林電影節銀熊獎;

6.《紅樹(shù)林》(十八集連續?。?,檢察日報影視部攝制,1998年;

7.《霸王別姬》(話(huà)劇,合作),空政話(huà)劇團,2000年底在北京演出;

8.《夢(mèng)斷情樓》,與人合作;

9.《我們的荊軻》(話(huà)?。?,《鐘山》2004年2期。

小說(shuō)被改編成電影篇目:

1.《紅高粱》張藝謀導演,姜文、鞏俐主演,1988年獲柏林國際電影節金熊獎;

2.《師父越來(lái)越幽默》改編為電影《幸福時(shí)光》,張藝謀導演,趙本山、董潔主演;

3.《白棉花》李幼喬(臺灣)導演,寧靜、蘇有朋主演;

4.《白狗秋千架》改編為電影《暖》,霍建起導演,香川照之(日本)、郭小冬、李佳主演。獲第15屆東京國際電影節最佳影片金麒麟獎 ,男主角香川照之獲最佳男主角獎;第12屆金雞百花獎最佳故事片和最佳編劇獎。

創(chuàng )作特色

尋根文學(xué)
莫言自1980年代中以一系列鄉土作品崛起,充滿(mǎn)著(zhù)“懷鄉”以及“怨鄉”的復雜情感,被歸類(lèi)為“尋根文學(xué)”作家。2000年3月,莫言在美國加州大學(xué)伯克利分校發(fā)表演講《??思{大叔,你好嗎?》說(shuō):“他的約克納帕塔法縣尤其讓我明白了,一個(gè)作家,不但可以虛構人物,虛構故事,而且可以虛構地理?!闭鞘艿礁?思{的啟示,莫言將“高密東北鄉”寫(xiě)到了稿紙上,莫言表示:“我也下決心要寫(xiě)我的故鄉那塊像郵票那樣大的地方?!庇谑菑?985年《白狗秋千架》開(kāi)始,莫言高舉起了‘高密東北鄉’的大旗,如同一個(gè)草莽英雄現世,創(chuàng )建了自己的文學(xué)王國。正如托馬斯·哈代筆下的英格蘭南部的“威塞克斯”地方,或加西亞·馬爾克斯所描寫(xiě)的南美鄉鎮馬孔多。通過(guò)對自己故鄉的生活方式和一般生活狀況的描寫(xiě),傳達了某種帶普遍性的人性?xún)热莺腿祟?lèi)生存狀況,將一般的鄉情描寫(xiě)轉化為對人的“生存”的領(lǐng)悟和發(fā)現。這樣就使得莫言的作品超越了一般“鄉土文學(xué)”的狹隘性和局限性,而達到了人的普遍性存在的高度。
西方現代主義
在莫言的小說(shuō)中,可以很容易發(fā)現西方現代主義文學(xué)的影響。這種影響是多方面的,有意識流小說(shuō)的內心獨白、心理分析、感覺(jué)印象、幻覺(jué)夢(mèng)境、時(shí)空顛倒等;有魔幻現實(shí)主義的隱喻、象征、預言、神秘、魔幻;也有荒誕派戲劇的夸張、變形、荒誕;還有結構主義、感覺(jué)主義、象征主義等等。在西方作家中,莫言最推崇兩位,即威廉·??思{和加西亞·馬爾克斯。莫言小說(shuō)結構的最大特點(diǎn)就是不斷的場(chǎng)景切換和時(shí)空顛倒,具有明顯的空間形式小說(shuō)的特征,與??思{的風(fēng)格遙相呼應。而他引用神話(huà)傳說(shuō)以及動(dòng)物角度敘事則明顯帶有加西亞·馬爾克斯的魔幻現實(shí)主義色彩。
意識流是莫言作品的重要表現手法,這在莫言早期的作品里就已經(jīng)明顯體現出來(lái),比如他發(fā)表于1985年的《枯河》,小說(shuō)運用了意識流的蒙太奇手法將過(guò)去與現實(shí)交融在一起,并且以?xún)和靶』ⅰ钡母杏X(jué)描寫(xiě)代替敘事,令故事詩(shī)意化和夢(mèng)境化。還有《爆炸》里的意象比喻,《球狀閃電》里的慢鏡頭描寫(xiě),《歡樂(lè )》里的自由聯(lián)想等等,都是莫言意識流藝術(shù)的體現,莫言在運用意識流手法的過(guò)程中,兌現了自己對于仿夢(mèng)小說(shuō)的追求,形成了他獨特的幻覺(jué)現實(shí)主義。
中國傳統說(shuō)書(shū)藝術(shù)

莫言在借鑒西方現代主義的同時(shí),很快意識到要逃離那些像??思{、馬爾克斯等西方現代派大師那樣的“灼熱的高爐”,逃離的結果便是回到他的文學(xué)故鄉“高密東北鄉”。他努力從齊魯文化、蒲松齡《聊齋志異》、《封神演義》、元雜劇,從民間故事、民間藝術(shù)(包括高密撲灰年畫(huà)、高密泥塑、高密剪紙和茂腔等)等傳統和民間文化資源中汲取營(yíng)養。尤其是《聊齋志異》,對莫言影響極大,莫言曾評價(jià)《聊齋志異》是一部“化腐朽為神奇”的著(zhù)作,2012年莫言在瑞典發(fā)表諾貝爾文學(xué)獎演講《講故事的人》時(shí)說(shuō):“二百多年前,我的故鄉曾出了一個(gè)講故事的偉大天才——蒲松齡,我們村里的許多人,包括我,都是他的傳人?!薄渡榔凇肥亲钅荏w現《聊齋志異》對莫言影響的一部小說(shuō)。

莫言從自己家鄉東夷文化遺存中大量出現的鳥(niǎo)仙、狐仙、鬼神等等各種各樣民間藝術(shù)、傳說(shuō)和古代偏于神鬼演義方面的文學(xué)文本如《封神演義》中的土行孫和《聊齋志異》中的席方平等形象中獲得靈感,又從豐富的現實(shí)生活中獲得鮮活的養料,在局部或部分模擬歷史與現實(shí)的同時(shí),使自己的創(chuàng )作插上了自由想象的翅膀,進(jìn)而在心理上、邏輯上達到了高度的真實(shí)性和高超的藝術(shù)創(chuàng )造性的近乎完美的結合,從而在繼承川端康成、卡夫卡、??思{、馬爾克斯等現代派大師的基礎上,又扎根于本土文化和文學(xué)藝術(shù)的大地,實(shí)現了文學(xué)從“現代主義在中國”到“現代主義中國化”的飛躍。

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