(2015-02-11 14:32:15)
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詞譜攤破句式句型句式聲韻分類(lèi)：
解密詩(shī)詞胡躍榮著(zhù)《詞譜通鑒》前言·名詞解釋
9、攤破與攤破句式
顧名思義，從字面上講，“攤破”就是將一組語(yǔ)句的平仄排列中的句讀符去掉而攤開(kāi)來(lái)重新整合的意思。明確地說(shuō)，所謂“攤破”是指將一組（最多兩組）語(yǔ)句的句讀符全部去掉，再重新標注句讀以組合語(yǔ)句的方法，或者稱(chēng)之為直接攤破法或簡(jiǎn)單攤破法。而復雜一些的攤破是在直接攤破的基礎上，還會(huì )根據句型句式和語(yǔ)氣語(yǔ)調的需要而調整其語(yǔ)句中的平仄聲律結構，包括將其中的語(yǔ)句再添減字?！把稹?、“合句”、“添減字腰拆”、“添減字合句”、“添減襯字改變句讀”、“分解過(guò)片”、“添加插入短句”等等宋詞制調的基本方法，都是攤破的基本手段和具體應用。
“攤破句式”是一個(gè)相對的概念，即在創(chuàng )作宋詞時(shí)不完全按給定的某個(gè)語(yǔ)句或句組格式填詞，而是將這個(gè)語(yǔ)句格式或句組格式攤破了，這樣創(chuàng )作的語(yǔ)句，其格式相對于給定的語(yǔ)句格式來(lái)說(shuō)就稱(chēng)為攤破句式。其基本原則是：不能改變原詞式的基本詞調（主旋律）。
導讀·攤破句式的應用
攤破宋詞句式的原始目的是作者根據作品所要表現的內容，選擇用適合自己個(gè)性的方式調整語(yǔ)言語(yǔ)句結構來(lái)表現作品的內容與意境。當這種宋詞創(chuàng )作的方式被人們普遍接受之后，攤破的手段就被人們廣泛地應用于修繕和改進(jìn)原創(chuàng )詞牌詞式的聲律系統和語(yǔ)言品質(zhì)模式。實(shí)踐已經(jīng)充分證明，所有優(yōu)秀的經(jīng)典詞式其實(shí)都是這樣通過(guò)修繕和改進(jìn)之后才定式的。由此看來(lái)，《欽定詞譜》以考證誰(shuí)是首創(chuàng )者而給詞牌詞式定正格，顯然是極其荒謬的。若宋詞果然都是這樣定式的話(huà)，自然就不可能容許任何其他人攤破，因為在這種觀(guān)念下，攤破便意味著(zhù)出格。也是“首創(chuàng )正格”的這種錯誤觀(guān)念的貽害，使得后來(lái)人都無(wú)法確認宋詞牌詞式的標準格式或基本格式了！于是，后來(lái)人填詞的很多，而作品中正宗的宋詞卻很少。
進(jìn)而，即便是已經(jīng)被公眾認確定了的詞牌詞式，攤破法一般也可以由采用該詞牌詞式的宋詞作者用于他所認為其聲律不和諧的某個(gè)句組或某個(gè)句式上，或者是作者選擇了“更適合表現其所要表達的內容”的語(yǔ)言方式而對詞式中的某個(gè)句組或某個(gè)句式所做的修改。于是，攤破總是圍繞著(zhù)宋詞的兩個(gè)基本要素——詩(shī)聲詞調模式和語(yǔ)言品質(zhì)模式進(jìn)行的，即聲律上以緩聲促調為目的，語(yǔ)言上以強化語(yǔ)言品質(zhì)為目的，特別用攤破的手法制作排比句式、對偶句型、楹聯(lián)式語(yǔ)句結構。而當作者力所不及時(shí)同樣也可以用攤破的手法逃避句型句式，而不為不可為之事。
明確地說(shuō)，宋詞格式只是給照格式填字的人玩的，宋詞的真諦是句型句式、語(yǔ)氣語(yǔ)調以及由此生成的聲韻結構。所以，對任何一個(gè)詞牌詞式，運用攤破手法創(chuàng )作時(shí)都是有法度和制約的，基本格式就是制約模式，其一，要以基本格式為模板保證主旋律不變（不跑調）；其二，味型不變，即緩聲促調應運得當而保持原格式奠定的風(fēng)格韻味；其三，因為要保持味型不變，所以只可作有限的攤破，一般只攤破一兩個(gè)句式或一個(gè)句組，最多不能超過(guò)兩個(gè)句組，尤其主體句式不能變，否則容易跑調或變味；其四，全篇字數要平衡控制，例如，宋人在過(guò)片處添兩字時(shí)可能就會(huì )在結句處減兩字。即便要增減字數，一般增減幅度也宜控制在二到四字之間，超過(guò)這個(gè)限度就必然有韻律和風(fēng)味的變化，一般情況下就應該換個(gè)新的詞牌。
要認可“修繕和改進(jìn)詞式”或“用更適合的表達方式”而進(jìn)行的攤破，自然會(huì )要有一個(gè)基本準則或法度，這個(gè)準則或法度自然是不能破壞詞調的主旋律。因為主旋律不同就不是一個(gè)調，只能算是另造詞牌詞式了，無(wú)論是否還用這同一個(gè)詞牌名，而繼續沿用這個(gè)詞牌名時(shí)就會(huì )被人稱(chēng)之為“異體”。宋詞中以“引”字或“近”字或在詞牌前冠以“攤破”或“轉調”字樣的詞牌詞式都屬于另造詞牌詞式的范疇，而且其取名都有告知詞式來(lái)源的意思?！稓J定詞譜》中的“又一體”其實(shí)都是很不科學(xué)的，其中有些僅僅只是對詞式中的某個(gè)句式作了簡(jiǎn)單攤破或作了簡(jiǎn)單的添減字攤破而已，而另一些則根本就是變了調的異體詞作，卻又不被人們認可作為新詞牌詞式。
要保證不破壞詞調主旋律，最好的方式自然是保護好或嚴格持守每組句式中句末處的三字至五字與主旋律相適應的平仄結構。宋詞的主旋律都是韻腳處的三字或四字（少數可以是五字）的聲韻周期律，其它地方其實(shí)是可以不拘平仄的，完全倚仗句型句式、語(yǔ)氣語(yǔ)調來(lái)強化并和協(xié)主旋律。所以，“不改變句式在韻腳處的三字至五字的平仄聲律結構”是規范攤破的基本準則。
攤破還有一個(gè)基本尺度，句式的字數不應有太多的變化，建議在一個(gè)長(cháng)句組中，增減最好不超過(guò)兩到三個(gè)字。因為宋詞有急曲與慢詞的區別，文字的多少和句式的長(cháng)度以及韻腳間的距離都與語(yǔ)句的緩促有著(zhù)直接的關(guān)系，字數變化太多就容易跑調或亂了調。尤其對短令和中式詞牌，一個(gè)小小的攤破，相對于整個(gè)詞作來(lái)說(shuō)都可能是句式、句法變化的大動(dòng)作，動(dòng)作過(guò)大就容易變形，若沒(méi)有優(yōu)秀的宋詞經(jīng)典作品作引導，最好不要隨意地去攤破短令和中式。特別是短令和中式詞牌詞式數量繁多，以及其中的語(yǔ)言結構的方式方法多的是，不會(huì )或缺任何句型句式、語(yǔ)氣語(yǔ)調，要選擇“更適合表現自己所要表達的內容”的語(yǔ)言方式，只需要選擇更合適的詞牌詞式就是了。即便是創(chuàng )作宋詞長(cháng)調，也要少用而且還要謹慎使用攤破，一件作品中，在有必要的前提下，有一兩個(gè)簡(jiǎn)單攤破就行了，而且‘兩個(gè)還是對有兩段及其以上的詞牌詞式而言的。何況，真想要創(chuàng )作好宋詞，自然就應該先選擇好式好調，若真的是公認的好式好調，都會(huì )有老百姓公認的名作為代表，既然已經(jīng)是這么優(yōu)秀了，誰(shuí)試圖要用攤破的手法“修繕和改進(jìn)詞式”，其膽子也忒大了吧？要明白，宋之后的人們其實(shí)沒(méi)有幾個(gè)真懂得宋詞藝術(shù)的，更何況現代人的文學(xué)底蘊已經(jīng)與古人沒(méi)法比，誰(shuí)想要標新立異以前，可先問(wèn)一問(wèn)自己的文學(xué)底蘊和語(yǔ)言與聲律水平真的怎樣？盲目自信只是自戀而已，其實(shí)是一種病態(tài)。
句型句式是詞牌詞式的主體，是宋詞的基本要素，把握了句型句式，聲律自在其中。宋詞豐富多彩的聲律藝術(shù)，能給人們帶來(lái)情感呼應和思維靈感共鳴。聲律只是激活誘導詩(shī)境的手段和媒介，是用語(yǔ)音音律的形式刺激和誘發(fā)人的思維和情感共鳴的。在文字運用達到一定水平之后，用句型句式表現聲律就顯得尤為重要了。詩(shī)詞的聲律美與文字美是密不可分的。詩(shī)詞是先生韻律后生文，唐詩(shī)宋詞都是先給了基本韻律，然后要求創(chuàng )作者用文字去激活。讀詩(shī)詞時(shí)是先感受韻律，后品味詩(shī)文，所以，衡量唐詩(shī)宋詞的品質(zhì)水平必然有兩個(gè)最基本的標準：聲律品質(zhì)與文字水平，然后才是聲律與文字間的相互激活的藝術(shù)探討。
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