單體結構的字例
對傳統隸書(shū)技法，既要不斷的臨摹，能入帖，在掌握范帖書(shū)體以后，還要能出帖，不能只被范帖所束縛，要不斷加進(jìn)新的意趣。我們選擇東漢的《曹全碑》、《鮮于璜碑》、《石門(mén)頌》三種不同風(fēng)格、寫(xiě)法的碑刻，拿相同或接近的字加以比較，分析它們的結體、筆法的異同。研究不同結體、筆法如何造成風(fēng)格和意蘊的不同，以提高分析能力。
1．單體結構的字例
（1）“之”字
《曹全碑》的“之”字以二圓點(diǎn)起頭，下為一撇一捺，在點(diǎn)畫(huà)安排上，左緊右疏，上緊下疏，布局靈秀，疏密協(xié)調。用筆方中帶圓，運筆周到圓潤，顯得纖勁秀麗，法度嚴謹，秀麗中見(jiàn)端嚴。
《鮮于璜碑》的“之”字，也是以?xún)啥坍?huà)起筆，上收下放，筆畫(huà)較粗，捺筆粗重，用筆以方筆為主，厚重方正，渾厚端莊中有靈巧，豐腴中有秀氣。
《石門(mén)頌》的“之”字，也是兩短畫(huà)起筆，筆勢往下集中在撇筆，形成一個(gè)中心，布局也是上收下放，疏密對比強烈，捺筆超長(cháng)，用筆有方有圓，筆畫(huà)放縱，遒勁飄逸，似乎較散，但在這種筆畫(huà)松散放縱中，卻有嚴密處，中宮緊密而點(diǎn)畫(huà)伸展，故縱逸而能收緊。（見(jiàn)圖215）
（2）“也”（地）字
《曹全碑》的“也”字，其結構比較端正，用筆認真，筆筆中鋒，以圓筆為主，線(xiàn)條瘦勁，含蓄蘊藉，風(fēng)格秀美，文質(zhì)彬彬。
《鮮于璜碑》的“也”字，結體方正，上面兩短豎筆勢上同下不同，與橫豎畫(huà)曲直構成對比變化，上收下放，橫豎線(xiàn)條強勁，似有千鈞之力，轉折成方，如同金剛力士撐拳，氣勢恢宏?！妒T(mén)頌》中無(wú)“也”字，但“地”字中有“也”字，因左旁有“土”字，結構上受點(diǎn)影響，成為縱勢的結構，上方三個(gè)短豎排列，起筆收筆態(tài)勢不同，如同“柴爬”，用筆順?shù)h而入，收筆也順?shù)h而出，瀟灑隨意，風(fēng)度翩翩。
同一字，三種結構，三種筆法，有三種意蘊和風(fēng)格，從中可以領(lǐng)會(huì )到不同結構、用筆構成藝術(shù)形象的不同，形式的變化，導致情調、趣味和風(fēng)格的差異。（見(jiàn)圖216）
（3）“子”字
《曹全碑》的“子”字上面起筆起伏變化大，重輕粗細的變化說(shuō)明提按轉換快，手腕的靈活，上部分筆畫(huà)收緊，安排妥貼，逆筆往左，下蹲回轉向右，提筆成波形，右下轉筆左下行收，再向左上順?shù)h下筆轉右下到橫畫(huà)，此為全字中心，橫畫(huà)成波狀，兩邊對稱(chēng)，下部分“了”字伸展放開(kāi)，又端莊又舒展?！鄂r于璜碑》的“子”字，左邊起收筆都是厚重的方筆，斬釘截鐵，“了”字像把彎刀，厚重鋒利，顯示出力度，右邊轉折、收筆都是圓筆，形成左右鮮明對比，全字端莊厚重，風(fēng)韻強勁厚重，有無(wú)窮力量。
《石門(mén)頌》的“子”字，筆畫(huà)如同蟹足，剛中有柔，靈動(dòng)活潑，由于運筆中有種遒勁，故線(xiàn)條雖瘦細，并無(wú)瘦峭之感，還是大氣磅礴，灑脫奔放。（見(jiàn)圖217）
（4）“光”字
《曹全碑》的“光”字，點(diǎn)畫(huà)布局較勻稱(chēng)，筆畫(huà)占有的空間較對稱(chēng)，結構較嚴謹，應規入矩，筆畫(huà)謹慎而流暢，書(shū)卷氣濃，文雅秀麗。
《鮮于璜碑》的“光”字，筆畫(huà)粗壯，占有空間較滿(mǎn)，用筆左方方直，右邊收筆方中帶圓，故強勁而能溫潤，結構布局和筆畫(huà)線(xiàn)條都厚重，似水泥柱子，敦實(shí)而強勁。
《石門(mén)頌》的“光”字，其結構布局，以筆畫(huà)的匯集處為中心點(diǎn)，線(xiàn)條曲折地往上下左右展開(kāi)，形成圓轉的動(dòng)感，如同一只火球，把主靜的隸體寫(xiě)出主動(dòng)的線(xiàn)體，又能保存隸意。（見(jiàn)圖218）
（5）“西”字
《曹全碑》的“光”字，點(diǎn)畫(huà)布局較勻稱(chēng)，筆畫(huà)占有的空間較對稱(chēng)，結構較嚴謹，應規入矩，筆畫(huà)謹慎而流暢，書(shū)卷氣濃，文雅秀麗。
《鮮于璜碑》的“光”字，筆畫(huà)粗壯，占有空間較滿(mǎn)，用筆左方方直，右邊收筆方中帶圓，故強勁而能溫潤，結構布局和筆畫(huà)線(xiàn)條都厚重，似水泥柱子，敦實(shí)而強勁。
《石門(mén)頌》的“光”字，其結構布局，以筆畫(huà)的匯集處為中心點(diǎn)，線(xiàn)條曲折地往上下左右展開(kāi)，形成圓轉的動(dòng)感，如同一只火球，把主靜的隸體寫(xiě)出主動(dòng)的線(xiàn)體，又能保存隸意。（見(jiàn)圖218）
《曹全碑》的“西”字，結構布局右松左緊，波磔筆畫(huà)是主要筆畫(huà)，起筆突出往下按頓，形成一波三折的“蠶頭燕尾”，左邊轉折方筆，右邊則內方外圓，結構緊密秀麗，線(xiàn)條秀巧。
《鮮于璜碑》的“西”字，結構布局平整渾厚，波磔筆雖有波勢但基本平穩，結構嚴謹，線(xiàn)條勻渾，故顯得非常壯重厚實(shí)，但不野而有文雅氣息。
《石門(mén)頌》的“西”字，其結構布局也很均衡，上頭橫畫(huà)兩頭稍仰而波磔不顯，結構平淡，但運筆曲折、粗細、內壓、外拓，形成豐富的線(xiàn)條變化，因而影響到字的形象，平淡中的變化，顯得十分有氣勢。（見(jiàn)圖219）
（6）“平”字
《曹全碑》的“平”字，結構布局端正，其點(diǎn)畫(huà)三層構成寶塔形，最后長(cháng)橫畫(huà)是波筆，上兩撇點(diǎn)和下橫畫(huà)相呼應，有靜中之動(dòng)感，所以能在端莊中有靈氣。
《鮮于璜碑》的“平”字，左松右緊，筆畫(huà)豐厚雄勁，上短橫是圓筆，兩撇點(diǎn)采用方筆，主筆橫畫(huà)，很強調起收筆的造型波勢，特別是收筆處，成為高高挑起的像狐貍尾巴似的曲線(xiàn)，打破了平正的結構，造成平直中有曲勢的變化，豐腴中有種靈秀。
《石門(mén)頌》的“平”字，結構布局奇險，左低右高，豎筆不直，但因中間左撇點(diǎn)高右撇點(diǎn)平而低，故重心能穩定，兩橫畫(huà)起筆一仰起一俯下成背勢，但中間撇點(diǎn)起筆處其中而得到統一協(xié)調，右邊收筆都成上仰的波勢，但中間撇點(diǎn)則俯下而得到協(xié)調，通過(guò)這些筆畫(huà)故能化險為夷。
從三字的結構布局的平險的處理，可以看出結構布局總是要平奇結合。（見(jiàn)圖220）
（7）“馬”字
《曹全碑》的“馬”字，寫(xiě)的十分嚴密，上部分四橫畫(huà)長(cháng)短、粗細、間隔都差不多，左邊短豎把左邊封住，中間短豎把四橫畫(huà)隔成兩部分，平衡嚴密，空間少，筆畫(huà)收得緊，下四點(diǎn)筆畫(huà)態(tài)勢各有呼應，空白較大，顯得疏松，結構布局形成上緊下疏的變化，線(xiàn)條纖勁，平正秀麗。
《鮮于璜碑》的“馬”字橫粗豎細，中間豎畫(huà)靠左，顯得不平衡，故右旁又加一細豎畫(huà)，雖然不甚合字的自然結體筆畫(huà)，但它不影響字形的大局，沒(méi)有猜別的字的可能，也許還可容許。第四橫畫(huà)起筆重中間細，轉折后逐步下按加重成為曲筆，打破了結構過(guò)于平正無(wú)變化，下邊四點(diǎn)態(tài)勢各異，背勢呼應鮮明，顯得動(dòng)感強，錯落有致，形成上部分平正，下部分錯落，雄強生動(dòng)而有趣味。
《石門(mén)頌》的“馬”字的藝術(shù)處理，和《鮮于璜碑》的“馬”字有異曲同工之妙。上部分五橫畫(huà)雖有長(cháng)短錯落但線(xiàn)條平整，間隔一致，第五橫畫(huà)曲連豎畫(huà)往外有出奇制勝效果，使下四點(diǎn)散開(kāi)，疏朗舒暢，線(xiàn)條遒逸，結體恢宏。（見(jiàn)圖221）
（8）“興”（與）字
《曹全碑》的“興”字，橫畫(huà)上部分橫豎筆畫(huà)多，結構茂密，橫直平整，筆畫(huà)收緊，波筆也平整，點(diǎn)畫(huà)應規入矩，其布局值得注意之處是下兩撇筆的寫(xiě)法，上窄下寬但角度較直，上部分完全靠下兩撇撐立起來(lái)，才使“興”字重心穩重，顯得結體挺拔，加上線(xiàn)條纖細，使全字俏俊巧麗。
《鮮于璜碑》無(wú)“興”字只有“與”字，體形筆畫(huà)大體一致。其上部分不同之處是橫豎筆畫(huà)錯落，像一張網(wǎng)絡(luò )，左邊部分橫粗豎細而長(cháng)，右邊橫豎畫(huà)收縮，豎畫(huà)收筆也不落在橫波主筆上。橫波筆特厚重，左端方頭起筆，右成波形。上下繁簡(jiǎn)對比鮮明，下部分像一個(gè)可撐千斤之力的木架，撐起一個(gè)柴火堆，興味甜足。
《石門(mén)頌》的“興”字，筆畫(huà)對稱(chēng)，線(xiàn)條粗細、曲折豐富，顯得十分活躍，具有一種浪漫意味，上下之間空出一點(diǎn)間距，似連似斷，橫波筆波勢有趣，上密下疏，使橫和豎比例合適，筆畫(huà)錯落而重心穩定。（見(jiàn)圖222）
（9）“安”字
《曹全碑》的“安”字采取對稱(chēng)結構，這種對稱(chēng)的結構可以造成穩定、端莊的效果。如果絕對對稱(chēng)則顯呆板，筆畫(huà)的長(cháng)短、疏密、曲折方面應有穿插，才能達到對稱(chēng)中又有變化。
《鮮于璜碑》的“安”字的結構布局縱向偏左，左半邊縱長(cháng)而右半邊反短，橫向方面，左邊短而右邊伸長(cháng)，形成結構中的變化，就沒(méi)有《曹碑》端莊而顯得險中的平正。
《石門(mén)頌》的“安”字，有意將寶蓋和波筆寫(xiě)得一樣寬，“女”字兩撇捺筆偏右，顯得左邊空白多，但起筆點(diǎn)和“女”下邊交叉點(diǎn)幾乎處在同一線(xiàn)上，故重心穩定，顯得結構布局險奇。加上線(xiàn)條的變化，故大而不單調，線(xiàn)條瘦細而不像餓漢。這是難處理之點(diǎn)。（見(jiàn)圖223）
（10）“字”字
《曹全碑》的“字”字，屬端正結構，“子”字中間橫畫(huà)，左長(cháng)右短，形成兩塊空白。右邊除中間橫畫(huà)打入一個(gè)楔子外都是空間，雖然比較狹窄，但無(wú)線(xiàn)條分割，故能和左邊對稱(chēng)、平衡，顯得端正?！鄂r于璜碑》的“字”字，結構布局奇險，其險在“了”字的豎畫(huà)變成斜撇，就像一支凳子靠一條斜腿作支架，那么為什么沒(méi)有要傾倒的感覺(jué)呢？這是因為“子”字橫畫(huà)以上部分的點(diǎn)對著(zhù)三角是對稱(chēng)平衡的，其次撇筆的落腳點(diǎn)偏中心不遠，故右邊盡是空白，也只是五分之二長(cháng)度，就是說(shuō)五分之三點(diǎn)畫(huà)是平衡的，故不影響視覺(jué)的平衡感。
《石門(mén)頌》的“字”字右緊左松，筆畫(huà)的態(tài)勢向左，但是中心穩定，全字比此碑其它字收得緊，除了某些筆畫(huà)用筆變化外，總的較平整。（見(jiàn)圖224）
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