分頻器是指將不同頻段的聲音信號區分開(kāi)來(lái)，分別給于放大，然后送到相應頻段的揚聲器中再進(jìn)行重放。在高質(zhì)量聲音重放時(shí)，需要進(jìn)行電子分頻處理。
它可分為兩種：（1）功率分頻器：位于功率放大器之后，設置在音箱內，通過(guò)LC濾波網(wǎng)絡(luò )，將功率放大器輸出的功率音頻信號分為低音，中音和高音，分別送至各自揚聲器。連接簡(jiǎn)單，使用方便，但消耗功率，出現音頻谷點(diǎn)，產(chǎn)生交叉失真，它的參數與揚聲器阻抗有的直接關(guān)系，而揚聲器的阻抗又是頻率的函數，與標稱(chēng)值偏離較大，因此誤差也較大，不利于調整。（2）電子分頻器：將音頻弱信號進(jìn)行分頻的設備，位于功率放大器前，分頻后再用各自獨立的功率放大器，把每一個(gè)音頻頻段信號給予放大，然后分別送到相應的揚聲器單元。因電流較小故可用較小功率的電子有源濾波器實(shí)現，調整較容易，減少功率損耗，及揚聲器單元之間的干擾。使得信號損失小，音質(zhì)好。但此方式每路要用獨立的功率放大器，成本高，電路結構復雜，運用于專(zhuān)業(yè)擴聲系統。
聲藝 FF-134
不少音響師、調音師面對琳瑯滿(mǎn)目的音響設備時(shí)，往往感到難于操作?，F向讀者介紹一些調音操作技巧。
人耳對音色的感覺(jué)是比較靈敏的，它能直接判別聲音是否逼真。如果對音色處理不好，不但會(huì )使聲音單調，枯燥乏味，而且還人會(huì )使樂(lè )器或者演唱產(chǎn)生嚴重的失真，因此不可忽視音色處理的重要性。對于男聲來(lái)說(shuō)，大多數人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度，一般可對3kHz的頻率萬(wàn)分進(jìn)行補償；對于女聲來(lái)說(shuō)，高音又顯得過(guò)多，聲音發(fā)“尖”，為使聲音宏亮，不至于太刺耳，一般可對400Hz頻率成分進(jìn)行補償。
如何調節好混響時(shí)間
混響通常決定了余音的長(cháng)短，對聲音的色彩和清晰度有直接的影響。一般情況下，男低音演唱時(shí)，可將混響時(shí)間調得短一些，以提高聲音的清晰度；如果是女高音演唱時(shí)，可適當延長(cháng)混響時(shí)間，以增加聲音的色彩。對于演唱場(chǎng)所來(lái)說(shuō)，如果房間四周墻壁是由木板材料構成的，這時(shí)混響時(shí)間應調小一些，以免聲音模糊不清；反之，如果房間四周墻壁是由木板材料構成的，這時(shí)混響時(shí)間應調小一些，以名免聲音模糊不清；反之，如果房間掛有絨布窗簾等吸聲材料，這樣的房間應將混響時(shí)間調大一些，以免聲音干澀。另外，現場(chǎng)觀(guān)眾與聽(tīng)眾的多寡也有很大的影響，因為觀(guān)眾的服裝也有很大的吸聲作用。因此，音響師、調音師可在1~2秒間選擇一個(gè)感覺(jué)適宜的混響時(shí)間。
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完全直達聲而無(wú)混響聲輸出，就不能起到改善和美化聲音的作用，因而通常只用于開(kāi)會(huì )發(fā)言或朗誦的場(chǎng)合。適當地加大混響聲成分的比例，有利于模擬自然混響聲，使聲音豐滿(mǎn)動(dòng)聽(tīng)，可增加觀(guān)眾、只眾的現場(chǎng)立體感。完全混響聲而無(wú)直達聲分量輸出，則會(huì )使聲音產(chǎn)生“染色” 現象，造成嚴重失真，也就是說(shuō)，像在浴室，澡堂里聽(tīng)到的聲音那樣含混不清，行內的人稱(chēng)其為“浴室效應”。因此，在無(wú)特殊要求的情況下，可將該旋鈕調在中間位置，即直達聲分量與混響聲分量比例為1：1，這樣，聲音不但不會(huì )產(chǎn)生失真，又會(huì )有一定的混響效果。
如何調節好話(huà)筒音量與伴奏音樂(lè )之間的比例
一首好聽(tīng)的歌曲，應該是伴奏音樂(lè )占40%，演唱聲音占60%，如果演唱者音色不錯，可適當減小一些伴奏音樂(lè )的分量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對這首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調，合不上拍，為了掩飾這些缺點(diǎn)，這時(shí)可適當加大一些伴奏音樂(lè )的分量。但在具體操作時(shí)，應注意不要把話(huà)筒音量過(guò)分調大，更不能演唱音量大大高于伴奏音樂(lè )。結果顯得伴奏音太弱，大部分時(shí)間里只聽(tīng)到演唱者的聲音，好似一個(gè)人在那里清唱，失去了卡拉OK的氣氛；但也不能讓伴奏音太強，伴音太強，又會(huì )“淹沒(méi)”演唱者的歌聲，聽(tīng)上去好像只是一支樂(lè )隊在演奏樂(lè )曲，體 會(huì )不出演唱者的情趣。
如何調節好伴奏音樂(lè )的音調
伴奏音樂(lè )是根據原唱者的聲調而調演奏的，它不可適應每一個(gè)演唱者的噪音條件，比如有的原唱者的音域比較高，有的原唱者演唱的音區比較低，為了能讓伴奏音樂(lè )照顧到每一個(gè)演唱者的噪音特性，音響師、調音師應對演唱者的聲音特性有靈敏的聽(tīng)覺(jué)反應。演唱時(shí)，先把音調控制放在中間位置，既然不提升，也不下降。一曲開(kāi)始，如果演唱者合得上調，那就不必去調節；反之，演唱者如感到低音區唱不下去，或者是高音區跟不上來(lái)，可根據實(shí)際情況將傳送音調調節到演唱者適應的音區。
調音是一門(mén)藝術(shù)性很強的操作過(guò)程，它需要調音者有很好的樂(lè )感與悟性，需要平時(shí)有較高的音樂(lè )修養，對現場(chǎng)要有靈敏的聽(tīng)覺(jué)反應，這樣調出來(lái)的聲音才能被聽(tīng)眾所接受。
調音臺
調音臺輸出部分
調音臺輸出部分的安排有以下規律（具體例子見(jiàn)圖1-3）：
（1） 調音臺有幾根母線(xiàn)，肯定有相對應的輸出插座。
（2） 每個(gè)輸出插座輸出的聲信號肯定在調音臺上裝有其相對應的調節鍵，可能是推拉鍵，也可能是旋鈕。
（3） 每種輸出調節功能鍵旁邊都裝有監聽(tīng)按鍵，一般推拉鍵旁邊的監聽(tīng)按鍵為推了前監聽(tīng)PEL，旋鈕旁的監聽(tīng)按鍵為經(jīng)過(guò)旋鈕的監聽(tīng)（AFL）。
（4） 從輔助返回（AUX RET）或效果返回（Effect RTN）的插孔進(jìn)入調音臺的信號，肯定安裝有調節其大小的按鈕和相應的聲像調節鈕PAN。
（5） 凡左右輸出或編輯輸出的插座前，一般都有相應的INS（又出又進(jìn)插孔），其目的是可以單獨對輸出信號在輸出前進(jìn)行特殊加工處理，但輔助輸出不裝INS插孔。
（6） 如果輸出部分裝有耳機和對講話(huà)筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小調節鈕。
如果掌握了以上6條規律，便對調音臺的輸出部分的功能鍵作用便了如指掌了
調音臺的操作使用要點(diǎn)
（一） 單聲擴聲
在Disco廳、歌舞廳或背景音樂(lè )放音廳里，往往使用單聲擴聲，在這些場(chǎng)合不需要立體聲放聲。這時(shí)，調音臺應作如下的連接：
（1） 利用輔助送出AUX SEND，經(jīng)功放（接成橋式），串接音箱，進(jìn)行擴聲。這時(shí)，擴出的聲音通常不帶效果聲。
（2） 利用左右聲道的其中一路輸出或編組輸出中的一路或混合單聲輸出，經(jīng)功放（接成橋式），串接音箱進(jìn)行擴聲。這時(shí)，擴出的聲音通常有效果聲。
（二） 立體聲擴聲
在OK廳、音樂(lè )廳、歌廳里需要作立體聲放聲。在此情況下，利用左右聲道同時(shí)輸出或利用編組輸出1和2或編組輸出3和4同時(shí)送出，經(jīng)功放（接成立體聲模式）和相應的音箱進(jìn)行擴聲。同時(shí)，應注意兩個(gè)音箱的擺放位置，盡量擴大立體聲場(chǎng)。此外，應當注意每路聲源的空間聲響，巧妙調節該路上的Fader和PAN，適當安排其空間位置。對于演唱聲和主樂(lè )器樂(lè )音，將相應的PAN調在中間位置，Fader推大，突出演唱聲和主樂(lè )音。如果輸入的聲源是立體聲，必須在調音臺輸出端保留其原來(lái)的聲響，不可任意擺放該路上的PAN和Fader，否則，聲響混亂，甚至演唱聲與音樂(lè )聲不能揉在一起。保留其原來(lái)聲響的方法是左聲道輸入占用調音臺一路，將該路上的PAN調至左邊，右聲道輸入占用調音臺另一路，將該路上的PAN調至右邊。同時(shí)，將二路推子調在同一高度上。這樣立體聲源的聲響在左、右聲道母線(xiàn)和編組母線(xiàn)上得到保留。
（三） 關(guān)于監聽(tīng)
通常監聽(tīng)是指舞臺監聽(tīng)，即供舞臺演出人員聽(tīng)音，采用調音臺的輔助送出（AUX SEND），送往監聽(tīng)功放、舞臺監聽(tīng)音箱放聲。對需要監聽(tīng)的聲音，將該路上的相應輔助旋鈕打開(kāi)。對不需要監聽(tīng)的聲音，將相應該路的輔助旋鈕關(guān)閉，于是可以做到監督各種樂(lè )音或演唱的單獨發(fā)聲。耳機監聽(tīng)與舞臺監聽(tīng)有所不同，耳機監聽(tīng)是調音師用來(lái)監聽(tīng)各路聲源輸入調音臺后的狀況以及各種混合輸出情況的，借助這種耳機監聽(tīng)，可檢查聲源并修正調音臺的各種調節。
（四） 效果機與調音臺的連接
1． 利用每路上的INS插孔，單獨對該路上的聲信號進(jìn)行效果處理，從INS插孔將該路的聲信號引入效果機，經(jīng)效果機處理后，聲音信號由效果機出來(lái)，再從這個(gè)插孔送回調音臺，這種接法適合于大型樂(lè )團對各類(lèi)樂(lè )音和演唱聲的效果處理。
2． 利用輔助送出（AUX SEND），將聲音信號送入效果機的輸入端，從效果機輸出接到調音臺的輔助返回端（AUX RTN），對需要處理的聲音信號，將該路上相應的輔助旋鈕打開(kāi)，對不需要處理的聲音信號，則把該路上相應的輔助旋鈕關(guān)閉。這種連接可由一個(gè)效果機處理多個(gè)同類(lèi)聲源（比如：多個(gè)人演唱）。
3． 利用輔助送出（AUX SEND），將聲音信號送入效果機的輸入端，從效果機輸出接到調音臺的某一路的線(xiàn)路輸入端（Line）。這時(shí)，把這路當做效果的再加工處理（放大、均衡、聲像、混合比例等），并且用該路的推子作效果混合比例調節，比較方便。但這路上所有的輔助旋鈕必須關(guān)閉。否則，會(huì )出現擴聲系統嘯叫，或在輔助母線(xiàn)上出現效果聲。
（五） 關(guān)于輔助母線(xiàn)（AUX Bus）輔助母線(xiàn)可以用做效果線(xiàn)（Effect Bus）、監聽(tīng)母線(xiàn)（Monitor Bus）、有線(xiàn)聲控母線(xiàn)（控制燈光等）或可以用來(lái)單獨對某些聲源進(jìn)行記錄或擴聲?？傊o助母線(xiàn)愈多，調音師使用起來(lái)就愈方便，甚至能做到多種場(chǎng)合用一臺調音臺控制同步放聲或播放各種不同的音樂(lè )聲。
分頻器
分頻器是指將不同頻段的聲音信號區分開(kāi)來(lái)，分別給于放大，然后送到相應頻段的揚聲器中再進(jìn)行重放。在高質(zhì)量聲音重放時(shí)，需要進(jìn)行電子分頻處理。
它可分為兩種：（1）功率分頻器：位于功率放大器之后，設置在音箱內，通過(guò)LC濾波網(wǎng)絡(luò )，將功率放大器輸出的功率音頻信號分為低音，中音和高音，分別送至各自揚聲器。連接簡(jiǎn)單，使用方便，但消耗功率，出現音頻谷點(diǎn)，產(chǎn)生交叉失真，它的參數與揚聲器阻抗有的直接關(guān)系，而揚聲器的阻抗又是頻率的函數，與標稱(chēng)值偏離較大，因此誤差也較大，不利于調整。（2）電子分頻器：將音頻弱信號進(jìn)行分頻的設備，位于功率放大器前，分頻后再用各自獨立的功率放大器，把每一個(gè)音頻頻段信號給予放大，然后分別送到相應的揚聲器單元。因電流較小故可用較小功率的電子有源濾波器實(shí)現，調整較容易，減少功率損耗，及揚聲器單元之間的干擾。使得信號損失小，音質(zhì)好。但此方式每路要用獨立的功率放大器，成本高，電路結構復雜，運用于專(zhuān)業(yè)擴聲系統。
激勵器
激勵器是一種諧波發(fā)生器，利用人的心理聲學(xué)特性，對聲音信號進(jìn)行修飾和美化的聲處理設備。通過(guò)給聲音增加高頻諧波成分等多種方法，可以改善音質(zhì)、音色、提高聲音的穿透力，增加聲音的空間感?，F代激勵器不僅可以創(chuàng )造出高頻諧波，而且還具有低頻擴展和音樂(lè )風(fēng)格等功能，使低音效果更加完美、音樂(lè )更具表現力。
使用激勵器提高聲音的清晰度，可懂性和表現力。使聲音更加悅耳動(dòng)聽(tīng)，降低聽(tīng)音疲勞，增加響度。雖然激勵器只給聲音增加了0.5dB左右的諧波成分，但實(shí)際聽(tīng)起來(lái)，音量好像增加了10dB左右。使聲音的聽(tīng)覺(jué)響度明顯增加，聲音圖像的立體感，以及聲音的分離度的增加；改善了聲音的定位和層次感，還可以提高重放聲音的音質(zhì)，磁帶的復制率。因為聲信號在傳送和錄制過(guò)程中會(huì )損失高頻諧波成分，出現高頻噪聲。此時(shí)前者用激勵器先對信號進(jìn)行補償，后者可用濾波器將高頻噪聲濾掉后，再營(yíng)造出高音成分，保證重放音質(zhì)。激勵器的調節需要音響師對系統的音質(zhì)和音色進(jìn)行判別，再根據主觀(guān)聽(tīng)音評價(jià)進(jìn)行調整。
均衡器
均衡器是一種可以分別調節各種頻率成分電信號放大量的電子設備，通過(guò)對各種不同頻率的電信號的調節來(lái)補償揚聲器和聲場(chǎng)的缺陷，補償和修飾各種聲源及其它特殊作用，一般調音臺上的均衡器僅能對高頻、中頻、低頻三段頻率電信號分別進(jìn)行調節。均衡器分為三類(lèi)：圖示均衡器，參量均衡器和房間均衡器。
1．圖示均衡器：亦稱(chēng)圖表均衡器，通過(guò)面板上推拉鍵的分布，可直觀(guān)地反映出所調出的均衡補償曲線(xiàn)，各個(gè)頻率的提升和衰減情況一目了然，它采用恒定Q值技術(shù)，每個(gè)頻點(diǎn)設有一個(gè)推拉電位器，無(wú)論提升或衰減某頻率，濾波器的頻帶寬始終不變。常用的專(zhuān)業(yè)圖示均衡器則是將20Hz~20kHz的信號分成10段、15段、27段、31段來(lái)進(jìn)行調節。這樣人們根據不同的要求分別選擇不同段數的頻率均衡器。一般來(lái)說(shuō)10段均衡器的頻率點(diǎn)以倍頻程間隔分布，使用在一般場(chǎng)合下，15段均衡器是2/3倍頻程均衡器，使用在專(zhuān)業(yè)擴聲上，31段均衡器是1/3倍頻程均衡器，多數有在比較重要的需要精細補償的場(chǎng)合下，圖示均衡器結構簡(jiǎn)單，直觀(guān)明了，故在專(zhuān)業(yè)音響中應用非常廣泛。
2．參量均衡器：亦稱(chēng)參數均衡器，對均衡調節的各種參數都可細致調節的均衡器，多附設在調音臺上，但也有獨立的參量均衡器，調節的參數內容包括頻段、頻點(diǎn)、增益和品質(zhì)因數Q值等，可以美化（包括丑化）和修飾聲音，使聲音（或音樂(lè )）風(fēng)格更加鮮明突出，豐富多彩達到所需要的藝術(shù)效果。
3．房間均衡器，用于調整房間內的頻率響應特性曲線(xiàn)的均衡器，由于裝飾材料對不同頻率的吸收（或反射）量不同以及簡(jiǎn)正共振的影響造成聲染色，所以必須用房間均衡器對由于建聲方面的頻率缺陷加以客觀(guān)地補償調節。
頻段分得越細，調節的峰越尖銳，即Q值（品質(zhì)因數）越高，調節時(shí)補償得越細致，頻段分的越粗則調節的峰就比較寬，當聲場(chǎng)傳輸頻率特性曲線(xiàn)比較復雜時(shí)較難補償。
調音員操作要點(diǎn)
前國內歌舞廳所使用的專(zhuān)業(yè)音響，多數為進(jìn)口設備，應該說(shuō)可靠性較高。主要問(wèn)題是操作者專(zhuān)業(yè)素質(zhì)不齊，真正配備合格調音師的單位很少。所以，經(jīng)常出現因操作不當造成音響效果不佳，甚至導致設備損壞。本文針對中、小型歌舞廳音響設備操作要點(diǎn)進(jìn)行解說(shuō)，可做為制訂操作規程的參考。另外，在中小型歌舞廳由于話(huà)筒聲反饋造成的自激嘯叫現象，是常見(jiàn)的令使用者頭疼的問(wèn)題，因為經(jīng)常出現嘯叫會(huì )令賓客掃興，音響效果無(wú)從談起，嚴重者會(huì )造成設備損壞。所以，自激嘯叫現象是歌舞廳音響使用中的一個(gè)重要問(wèn)題，下面分別敘述。
一、音響設備開(kāi)、關(guān)機順序
應按由前到后順序開(kāi)機，即由音源設備(CD機、LD機、DVD機、錄音機、錄像機)、音頻處理設備(壓限器、激勵器、效果器、分頻器、均衡器等)到音頻功率放大器到電視機、投影機、監視器。關(guān)機時(shí)順序相反，應先關(guān)功放。這樣操作可以防止開(kāi)、關(guān)機對設備的沖擊，防止燒毀功放和揚聲器。
二、演唱前的準備——調試
1．功放的音量控制電位器一律調到最大位置；調音臺上伴奏音樂(lè )和話(huà)筒分路推子應置于0dB；調音臺上各分路GAIN輸入增益均放在已調好的位置；調音臺總音量推子先置于最小位置(下端)；調音臺音質(zhì)補償旋鈕均放在中間位置。
2．試驗伴奏通道，也就是說(shuō)，用CD盤(pán)或LD盤(pán)放歌曲音樂(lè )、將調音臺急彥跳子峻饅眺土，境到—6dB附近，此時(shí)歌聲和伴奏音樂(lè )大致是正常工作時(shí)的音量；但要注意音量要適度悅耳，響度過(guò)大易使人疲勞和難以忍受。調音員應到廳內不同位置聆聽(tīng)效果。如立體聲音像、樂(lè )曲音質(zhì)等。所放的曲目應是自已熟悉的曲子，可反復調整音量(調分路GAIN增益)和分路音質(zhì)補償，直到音效滿(mǎn)意為止。對音樂(lè )效果的要求應是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混濁，要求歌聲清楚，如女聲的齒音清晰可聞．但不可過(guò)重。分路推子置于0dB，總音量推子置于0dB，調節分路GAIN輸入增益鈕使AU表指示0dB左右，此時(shí)系統達到額定輸出功率。但正常工作時(shí)，總音量推子—般調在—6dB或—10dB以下，小于額定輸出功率。
3．試驗話(huà)筒通道。一般來(lái)說(shuō)，至少要準備兩個(gè)話(huà)筒通道。先試話(huà)筒靈敏度和動(dòng)態(tài)性能，然后加上混響和伴奏音樂(lè )唱歌，歌聲經(jīng)過(guò)混響處理，應該比原歌聲音色更加圓潤、豐滿(mǎn)和有層次，富有現場(chǎng)感。話(huà)筒音量的調節：分路推子置于0dB，話(huà)筒音量調整分路GAIN輸入增益鈕，以分路峰值電平指示燈偶爾閃亮為好，總輸出功率的計量靠AU表指示。
4．對小樂(lè )隊進(jìn)行試音調整，即要對各種樂(lè )器的話(huà)筒抬音和電信號進(jìn)行試音，根據樂(lè )曲風(fēng)格進(jìn)行音響比例平衡。
5．視頻圖像的調整，即投影機和彩電應通過(guò)調整其亮度、對比度、色飽和度等旋鈕使其圖像清晰、色彩艷麗。音響員應能熟練地使用影碟機和點(diǎn)歌器，熟悉點(diǎn)歌單上的盤(pán)位。注意在正式演唱時(shí)，應按影碟機上的D／A鍵。消掉原唱歌聲。
三、音頻處理設備的調整
1．房間均衡器。房間均衡器有兩個(gè)作用，一是調節音質(zhì)，彌補廳內混響時(shí)間造成的頻響不平衡；另—個(gè)重要作用是壓低某一頻段，抑制聲反饋造成的嘯叫聲。房間均衡器平時(shí)所應保持音響工程調試時(shí)調定的位置。
2．壓限器。在音響工程中壓限器也是重要設備，其作用：一是壓縮或限制節目的動(dòng)態(tài)范圍，防止過(guò)載或失真，對功放和揚聲器具有保護作用；另一重要作用是提高節目響度（這可以靠聽(tīng)覺(jué)明顯得感受到)。
壓限器的調整數據如下：
(1)噪聲門(mén)GATE：指示燈亮時(shí)噪聲門(mén)關(guān)閉，聲音小。起到靜噪作用。當輸入信號降落到門(mén)限電平時(shí)即開(kāi)始關(guān)閉，噪聲門(mén)一般置于0PEN到—20dB之間。
(2)壓縮門(mén)限電平THRESHOLD：決定開(kāi)始壓縮的電平，一般置于-10到0dB，開(kāi)始壓縮時(shí)增益減小，GAIN REDUOTION(dB)指示燈開(kāi)始亮。
壓縮比RATT0：置于2：1；
動(dòng)作時(shí)間ATTACK：置于10ms；
釋放時(shí)間RELEASE：置于O．3s。
3．混響器。目前廣泛使用數字混響器。這類(lèi)機器內部固化了許多不同的混響效果以供選擇。調音員應對所使用的混響器的各種混響效果逐個(gè)試唱試聽(tīng)，記錄可以使用的程序，在調音時(shí)可隨時(shí)用機中
鍵盤(pán)調出使用。
四、調音要點(diǎn)(以操作調音臺為主)
1．歌廳調音員工作在控制室內，調音時(shí)應使用監聽(tīng)監聽(tīng)音箱和監聽(tīng)耳機，分別監聽(tīng)主通道和返聽(tīng)通道。調音員應熟知監聽(tīng)音和現場(chǎng)音的關(guān)系，音質(zhì)調整很大程度上依靠個(gè)人的聽(tīng)覺(jué)。
2．使用壓限器和激勵器以增加聲音的響度和美感。激勵器的調整主要靠聽(tīng)覺(jué)，應按設備使用說(shuō)明書(shū)將聲音調得豐滿(mǎn)悅耳。
3．用混響美化歌聲。對非專(zhuān)業(yè)歌唱者應適當加重混響，以掩蓋噪音和發(fā)聲中的缺陷。
4．音量小時(shí)注意提升低頻和高頻；音量大時(shí)適當提升中頻，以增強聲音的明亮度。
5．調音以歌聲為主。當歌聲出現之前，把伴奏漸漸壓低下來(lái)，以突出歌聲。低頻應衰減3—5dB，高頻7kHz以上的應衰減3dB，中低頻200Hz附近提升可加大力度，2—4kHz提升3-6dB可以明顯感到歌聲明亮。對迪斯科或搖滾樂(lè )則要注意較大幅度地提升低頻(40—100Hz)和高頻(7—20KHz)。
6．提升低音時(shí)切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過(guò)大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調節同樣如此要求。
7．如果發(fā)生聲聲反饋嘯叫聲，應迅速將謂音臺總音量推子下拉以去掉嘯叫聲，找出原因后再逐步推
上。
8．主通道發(fā)生故障不能放送時(shí)，可將返聽(tīng)音箱的旋轉角度臨時(shí)代替主通道，使演唱得以繼續進(jìn)行。供演唱用的話(huà)筒，應有備份，當話(huà)筒無(wú)聲時(shí)可用備份替代。影碟機也應有備份，當影碟機發(fā)生故障時(shí)可用備份替代。
五、聲反饋(嘯叫聲)的抑制
1．話(huà)筒聲反饋造成的自激嘯叫聲是歌廳和卡拉0K廳的常見(jiàn)現象，由于存在聲反饋，一般擴音系統增益都不能很大。發(fā)生聲反饋嘯叫的原因是：
(1)話(huà)筒距音箱太近，話(huà)筒正向指向音箱；
(2)調音臺上混響調節過(guò)大；
(3)話(huà)筒音量調節過(guò)大；
(4)沒(méi)有接通壓限器；
(5)廳內聲學(xué)設計缺陷。
2．針對以上原因可采取以下措施：
(1)為演唱者的活動(dòng)舞臺限定一個(gè)大致的范圍，在此范圍內不應發(fā)生嘯叫聲。也就是說(shuō)，演唱者不應太靠近主音箱，主音箱應對稱(chēng)于舞臺兩側；演唱者的站位不應使話(huà)筒正向指向音箱。
(2)歌廳的舞臺應進(jìn)行聲學(xué)處理，墻面和兩側應裝吸音材料。
(3)接通壓限器，其壓縮比應設置為<=2：1，動(dòng)作時(shí)間為10ms，釋放時(shí)間為0．3s.
(4)調音臺上的混響調節和音量不要開(kāi)得過(guò)大。
(5)以上措施不能奏效時(shí)，可通過(guò)調節均衡器，對易產(chǎn)生嘯叫的頻率加以衰減。具體操作方法如下：
將均衡器各頻點(diǎn)位置先做好記錄；然后，示范演。加大音量(用調音臺總推子調節)，到系統剛好產(chǎn)生自激的位置，將均衡器上的調節鈕從低頻開(kāi)始逐個(gè)下調，能夠有效消除自激嘯叫的頻點(diǎn)，根據經(jīng)驗一般只有一個(gè)自激諧振頻率(如250Hz)，此頻率附近可下拉3—5dB，其余頻點(diǎn)仍應保持原先記錄的位置。
此方法可有效地抑制聲反饋，但卻不能兼顧音樂(lè )效果。通過(guò)調節可使擴音增益有5—6dB的穩定裕量，這是系統穩定工作所必需的。
(6)如果以上措施仍不能奏效，可考慮加裝聲反饋抑制器，例如，移頻器可有效地克服聲反饋，使擴音增益獲得5—6加以上的穩定裕量。
調音臺
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作者：佚名 文章來(lái)源：本站原創(chuàng ) 點(diǎn)擊數：67 更新時(shí)間：2009-9-12
（1） 調音臺有幾根母線(xiàn)，肯定有相對應的輸出插座。
（2） 每個(gè)輸出插座輸出的聲信號肯定在調音臺上裝有其相對應的調節鍵，可能是推拉鍵，也可能是旋鈕。
（3） 每種輸出調節功能鍵旁邊都裝有監聽(tīng)按鍵，一般推拉鍵旁邊的監聽(tīng)按鍵為推了前監聽(tīng)PEL，旋鈕旁的監聽(tīng)按鍵為經(jīng)過(guò)旋鈕的監聽(tīng)（AFL）。
（4） 從輔助返回（AUX RET）或效果返回（Effect RTN）的插孔進(jìn)入調音臺的信號，肯定安裝有調節其大小的按鈕和相應的聲像調節鈕PAN。
（5） 凡左右輸出或編輯輸出的插座前，一般都有相應的INS（又出又進(jìn)插孔），其目的是可以單獨對輸出信號在輸出前進(jìn)行特殊加工處理，但輔助輸出不裝INS插孔。
（6） 如果輸出部分裝有耳機和對講話(huà)筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小調節鈕。
如果掌握了以上6條規律，便對調音臺的輸出部分的功能鍵作用便了如指掌了
調音臺的操作使用要點(diǎn)
（一） 單聲擴聲
在Disco廳、歌舞廳或背景音樂(lè )放音廳里，往往使用單聲擴聲，在這些場(chǎng)合不需要立體聲放聲。這時(shí)，調音臺應作如下的連接：
（1） 利用輔助送出AUX SEND，經(jīng)功放（接成橋式），串接音箱，進(jìn)行擴聲。這時(shí)，擴出的聲音通常不帶效果聲。
（2） 利用左右聲道的其中一路輸出或編組輸出中的一路或混合單聲輸出，經(jīng)功放（接成橋式），串接音箱進(jìn)行擴聲。這時(shí)，擴出的聲音通常有效果聲。
（二） 立體聲擴聲
在OK廳、音樂(lè )廳、歌廳里需要作立體聲放聲。在此情況下，利用左右聲道同時(shí)輸出或利用編組輸出1和2或編組輸出3和4同時(shí)送出，經(jīng)功放（接成立體聲模式）和相應的音箱進(jìn)行擴聲。同時(shí)，應注意兩個(gè)音箱的擺放位置，盡量擴大立體聲場(chǎng)。此外，應當注意每路聲源的空間聲響，巧妙調節該路上的Fader和PAN，適當安排其空間位置。對于演唱聲和主樂(lè )器樂(lè )音，將相應的PAN調在中間位置，Fader推大，突出演唱聲和主樂(lè )音。如果輸入的聲源是立體聲，必須在調音臺輸出端保留其原來(lái)的聲響，不可任意擺放該路上的PAN和Fader，否則，聲響混亂，甚至演唱聲與音樂(lè )聲不能揉在一起。保留其原來(lái)聲響的方法是左聲道輸入占用調音臺一路，將該路上的PAN調至左邊，右聲道輸入占用調音臺另一路，將該路上的PAN調至右邊。同時(shí)，將二路推子調在同一高度上。這樣立體聲源的聲響在左、右聲道母線(xiàn)和編組母線(xiàn)上得到保留。
（三） 關(guān)于監聽(tīng)
通常監聽(tīng)是指舞臺監聽(tīng)，即供舞臺演出人員聽(tīng)音，采用調音臺的輔助送出（AUX SEND），送往監聽(tīng)功放、舞臺監聽(tīng)音箱放聲。對需要監聽(tīng)的聲音，將該路上的相應輔助旋鈕打開(kāi)。對不需要監聽(tīng)的聲音，將相應該路的輔助旋鈕關(guān)閉，于是可以做到監督各種樂(lè )音或演唱的單獨發(fā)聲。耳機監聽(tīng)與舞臺監聽(tīng)有所不同，耳機監聽(tīng)是調音師用來(lái)監聽(tīng)各路聲源輸入調音臺后的狀況以及各種混合輸出情況的，借助這種耳機監聽(tīng)，可檢查聲源并修正調音臺的各種調節。
（四） 效果機與調音臺的連接
1． 利用每路上的INS插孔，單獨對該路上的聲信號進(jìn)行效果處理，從INS插孔將該路的聲信號引入效果機，經(jīng)效果機處理后，聲音信號由效果機出來(lái)，再從這個(gè)插孔送回調音臺，這種接法適合于大型樂(lè )團對各類(lèi)樂(lè )音和演唱聲的效果處理。
2． 利用輔助送出（AUX SEND），將聲音信號送入效果機的輸入端，從效果機輸出接到調音臺的輔助返回端（AUX RTN），對需要處理的聲音信號，將該路上相應的輔助旋鈕打開(kāi)，對不需要處理的聲音信號，則把該路上相應的輔助旋鈕關(guān)閉。這種連接可由一個(gè)效果機處理多個(gè)同類(lèi)聲源（比如：多個(gè)人演唱）。
3． 利用輔助送出（AUX SEND），將聲音信號送入效果機的輸入端，從效果機輸出接到調音臺的某一路的線(xiàn)路輸入端（Line）。這時(shí)，把這路當做效果的再加工處理（放大、均衡、聲像、混合比例等），并且用該路的推子作效果混合比例調節，比較方便。但這路上所有的輔助旋鈕必須關(guān)閉。否則，會(huì )出現擴聲系統嘯叫，或在輔助母線(xiàn)上出現效果聲。
（五） 關(guān)于輔助母線(xiàn)（AUX Bus）輔助母線(xiàn)可以用做效果線(xiàn)（Effect Bus）、監聽(tīng)母線(xiàn)（Monitor Bus）、有線(xiàn)聲控母線(xiàn)（控制燈光等）或可以用來(lái)單獨對某些聲源進(jìn)行記錄或擴聲?？傊o助母線(xiàn)愈多，調音師使用起來(lái)就愈方便，甚至能做到多種場(chǎng)合用一臺調音臺控制同步放聲或播放各種不同的音樂(lè )聲。
前國內歌舞廳所使用的專(zhuān)業(yè)音響，多數為進(jìn)口設備，應該說(shuō)可靠性較高。主要問(wèn)題是操作者專(zhuān)業(yè)素質(zhì)不齊，真正配備合格調音師的單位很少。所以，經(jīng)常出現因操作不當造成音響效果不佳，甚至導致設備損壞。本文針對中、小型歌舞廳音響設備操作要點(diǎn)進(jìn)行解說(shuō)，可做為制訂操作規程的參考。另外，在中小型歌舞廳由于話(huà)筒聲反饋造成的自激嘯叫現象，是常見(jiàn)的令使用者頭疼的問(wèn)題，因為經(jīng)常出現嘯叫會(huì )令賓客掃興，音響效果無(wú)從談起，嚴重者會(huì )造成設備損壞。所以，自激嘯叫現象是歌舞廳音響使用中的一個(gè)重要問(wèn)題，下面分別敘述。
一、音響設備開(kāi)、關(guān)機順序
應按由前到后順序開(kāi)機，即由音源設備(CD機、LD機、DVD機、錄音機、錄像機)、音頻處理設備(壓限器、激勵器、效果器、分頻器、均衡器等)到音頻功率放大器到電視機、投影機、監視器。關(guān)機時(shí)順序相反，應先關(guān)功放。這樣操作可以防止開(kāi)、關(guān)機對設備的沖擊，防止燒毀功放和揚聲器。
二、演唱前的準備——調試
1．功放的音量控制電位器一律調到最大位置；調音臺上伴奏音樂(lè )和話(huà)筒分路推子應置于0dB；調音臺上各分路GAIN輸入增益均放在已調好的位置；調音臺總音量推子先置于最小位置(下端)；調音臺音質(zhì)補償旋鈕均放在中間位置。
2．試驗伴奏通道，也就是說(shuō)，用CD盤(pán)或LD盤(pán)放歌曲音樂(lè )、將調音臺急彥跳子峻饅眺土，境到—6dB附近，此時(shí)歌聲和伴奏音樂(lè )大致是正常工作時(shí)的音量；但要注意音量要適度悅耳，響度過(guò)大易使人疲勞和難以忍受。調音員應到廳內不同位置聆聽(tīng)效果。如立體聲音像、樂(lè )曲音質(zhì)等。所放的曲目應是自已熟悉的曲子，可反復調整音量(調分路GAIN增益)和分路音質(zhì)補償，直到音效滿(mǎn)意為止。對音樂(lè )效果的要求應是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混濁，要求歌聲清楚，如女聲的齒音清晰可聞．但不可過(guò)重。分路推子置于0dB，總音量推子置于0dB，調節分路GAIN輸入增益鈕使AU表指示0dB左右，此時(shí)系統達到額定輸出功率。但正常工作時(shí)，總音量推子—般調在—6dB或—10dB以下，小于額定輸出功率。
3．試驗話(huà)筒通道。一般來(lái)說(shuō)，至少要準備兩個(gè)話(huà)筒通道。先試話(huà)筒靈敏度和動(dòng)態(tài)性能，然后加上混響和伴奏音樂(lè )唱歌，歌聲經(jīng)過(guò)混響處理，應該比原歌聲音色更加圓潤、豐滿(mǎn)和有層次，富有現場(chǎng)感。話(huà)筒音量的調節：分路推子置于0dB，話(huà)筒音量調整分路GAIN輸入增益鈕，以分路峰值電平指示燈偶爾閃亮為好，總輸出功率的計量靠AU表指示。
4．對小樂(lè )隊進(jìn)行試音調整，即要對各種樂(lè )器的話(huà)筒抬音和電信號進(jìn)行試音，根據樂(lè )曲風(fēng)格進(jìn)行音響比例平衡。
5．視頻圖像的調整，即投影機和彩電應通過(guò)調整其亮度、對比度、色飽和度等旋鈕使其圖像清晰、色彩艷麗。音響員應能熟練地使用影碟機和點(diǎn)歌器，熟悉點(diǎn)歌單上的盤(pán)位。注意在正式演唱時(shí)，應按影碟機上的D／A鍵。消掉原唱歌聲。
三、音頻處理設備的調整
1．房間均衡器。房間均衡器有兩個(gè)作用，一是調節音質(zhì)，彌補廳內混響時(shí)間造成的頻響不平衡；另—個(gè)重要作用是壓低某一頻段，抑制聲反饋造成的嘯叫聲。房間均衡器平時(shí)所應保持音響工程調試時(shí)調定的位置。
2．壓限器。在音響工程中壓限器也是重要設備，其作用：一是壓縮或限制節目的動(dòng)態(tài)范圍，防止過(guò)載或失真，對功放和揚聲器具有保護作用；另一重要作用是提高節目響度（這可以靠聽(tīng)覺(jué)明顯得感受到)。
壓限器的調整數據如下：
(1)噪聲門(mén)GATE：指示燈亮時(shí)噪聲門(mén)關(guān)閉，聲音小。起到靜噪作用。當輸入信號降落到門(mén)限電平時(shí)即開(kāi)始關(guān)閉，噪聲門(mén)一般置于0PEN到—20dB之間。
(2)壓縮門(mén)限電平THRESHOLD：決定開(kāi)始壓縮的電平，一般置于-10到0dB，開(kāi)始壓縮時(shí)增益減小，GAIN REDUOTION(dB)指示燈開(kāi)始亮。
壓縮比RATT0：置于2：1；
動(dòng)作時(shí)間ATTACK：置于10ms；
釋放時(shí)間RELEASE：置于O．3s。
3．混響器。目前廣泛使用數字混響器。這類(lèi)機器內部固化了許多不同的混響效果以供選擇。調音員應對所使用的混響器的各種混響效果逐個(gè)試唱試聽(tīng)，記錄可以使用的程序，在調音時(shí)可隨時(shí)用機中
鍵盤(pán)調出使用。
四、調音要點(diǎn)(以操作調音臺為主)
1．歌廳調音員工作在控制室內，調音時(shí)應使用監聽(tīng)監聽(tīng)音箱和監聽(tīng)耳機，分別監聽(tīng)主通道和返聽(tīng)通道。調音員應熟知監聽(tīng)音和現場(chǎng)音的關(guān)系，音質(zhì)調整很大程度上依靠個(gè)人的聽(tīng)覺(jué)。
2．使用壓限器和激勵器以增加聲音的響度和美感。激勵器的調整主要靠聽(tīng)覺(jué)，應按設備使用說(shuō)明書(shū)將聲音調得豐滿(mǎn)悅耳。
3．用混響美化歌聲。對非專(zhuān)業(yè)歌唱者應適當加重混響，以掩蓋噪音和發(fā)聲中的缺陷。
4．音量小時(shí)注意提升低頻和高頻；音量大時(shí)適當提升中頻，以增強聲音的明亮度。
5．調音以歌聲為主。當歌聲出現之前，把伴奏漸漸壓低下來(lái)，以突出歌聲。低頻應衰減3—5dB，高頻7kHz以上的應衰減3dB，中低頻200Hz附近提升可加大力度，2—4kHz提升3-6dB可以明顯感到歌聲明亮。對迪斯科或搖滾樂(lè )則要注意較大幅度地提升低頻(40—100Hz)和高頻(7—20KHz)。
6．提升低音時(shí)切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過(guò)大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調節同樣如此要求。
7．如果發(fā)生聲聲反饋嘯叫聲，應迅速將謂音臺總音量推子下拉以去掉嘯叫聲，找出原因后再逐步推
上。
8．主通道發(fā)生故障不能放送時(shí)，可將返聽(tīng)音箱的旋轉角度臨時(shí)代替主通道，使演唱得以繼續進(jìn)行。供演唱用的話(huà)筒，應有備份，當話(huà)筒無(wú)聲時(shí)可用備份替代。影碟機也應有備份，當影碟機發(fā)生故障時(shí)可用備份替代。
五、聲反饋(嘯叫聲)的抑制
1．話(huà)筒聲反饋造成的自激嘯叫聲是歌廳和卡拉0K廳的常見(jiàn)現象，由于存在聲反饋，一般擴音系統增益都不能很大。發(fā)生聲反饋嘯叫的原因是：
(1)話(huà)筒距音箱太近，話(huà)筒正向指向音箱；
(2)調音臺上混響調節過(guò)大；
(3)話(huà)筒音量調節過(guò)大；
(4)沒(méi)有接通壓限器；
(5)廳內聲學(xué)設計缺陷。
2．針對以上原因可采取以下措施：
(1)為演唱者的活動(dòng)舞臺限定一個(gè)大致的范圍，在此范圍內不應發(fā)生嘯叫聲。也就是說(shuō)，演唱者不應太靠近主音箱，主音箱應對稱(chēng)于舞臺兩側；演唱者的站位不應使話(huà)筒正向指向音箱。
(2)歌廳的舞臺應進(jìn)行聲學(xué)處理，墻面和兩側應裝吸音材料。
(3)接通壓限器，其壓縮比應設置為<=2：1，動(dòng)作時(shí)間為10ms，釋放時(shí)間為0．3s.
(4)調音臺上的混響調節和音量不要開(kāi)得過(guò)大。
(5)以上措施不能奏效時(shí)，可通過(guò)調節均衡器，對易產(chǎn)生嘯叫的頻率加以衰減。具體操作方法如下：
將均衡器各頻點(diǎn)位置先做好記錄；然后，示范演。加大音量(用調音臺總推子調節)，到系統剛好產(chǎn)生自激的位置，將均衡器上的調節鈕從低頻開(kāi)始逐個(gè)下調，能夠有效消除自激嘯叫的頻點(diǎn)，根據經(jīng)驗一般只有一個(gè)自激諧振頻率(如250Hz)，此頻率附近可下拉3—5dB，其余頻點(diǎn)仍應保持原先記錄的位置。
此方法可有效地抑制聲反饋，但卻不能兼顧音樂(lè )效果。通過(guò)調節可使擴音增益有5—6dB的穩定裕量，這是系統穩定工作所必需的。
(6)如果以上措施仍不能奏效，可考慮加裝聲反饋抑制器，例如，移頻器可有效地克服聲反饋，使擴音增益獲得5—6加以上的穩定裕量。
如何安全使用音響器材呢？本文在此提供一些有益的建議，供您參考：
一.注意機器的使用條件：
一般在機器的使用說(shuō)明書(shū)中都會(huì )列出機器的使用條件，如：
1. 環(huán)境溫度:-10℃--+40℃
2. 相對濕度:50%--80%
3. 電源電壓:198V—242V
4. 電源頻率:50Hz—60Hz
具體來(lái)說(shuō),就是要求:
1. 避免在溫度極低或極高的環(huán)境中使用機器，避免陽(yáng)光一直直接照射機器的表面。
2. 避免在潮濕的環(huán)境中使用機器，以免機內元器件過(guò)早失效或機器過(guò)早生銹。
3. 在使用前必須確認當地的電源電壓與本機相符。
二．注意機器的使用環(huán)境：
1. 避免在灰塵以及震動(dòng)環(huán)境中使用機器。
2. 在機器的四周應留有足夠的空隙，以利于機器的散熱。
3. 對于功率放大器，應特別注意保持散熱通道的暢通。
三．機器使用中的注意點(diǎn)：
1. 在音響系統中，應注意開(kāi)機、關(guān)機的順序。開(kāi)機時(shí)，應先開(kāi)音源等前置設備，再開(kāi)功率放大器；關(guān)機時(shí)，應先關(guān)功率放大器，再關(guān)音源等前置設備。音響設備若有音量旋紐，開(kāi)機、關(guān)機前，最好把音量旋紐關(guān)至最小處。這樣做的目的都是為了減輕開(kāi)機、關(guān)機時(shí)對音箱的沖擊。
2. 嚴禁帶電拔、插信號插頭。以免由此產(chǎn)生的沖擊而損壞機器或音箱。
3. 機器工作過(guò)程中若發(fā)出異常的聲音，應立即關(guān)斷電源，停止使用。并請有經(jīng)驗的合格維修人員維修。自己不要擅自打開(kāi)機器，以免使機器遭受更大的損壞或造成觸電事故。
四. 注意機器的保養：
1．不要使用揮發(fā)性溶液清潔機器，如用汽油、酒精等擦拭機器表面，抹塵要用軟布。而且清潔機器外殼時(shí)
要先拔掉電源。
2．機器一般是不防水的，萬(wàn)一濕了水，要用干布擦干水漬，待水份干透后，才能開(kāi)機工作。
3．不要在機器上放置重物，以免機器變形。
五．安全使用機器：
1．切莫濕手拔、插電源插頭，以免觸電。
2．長(cháng)期不使用時(shí)，請將電源插頭從電源插座中拔出。
3．勿讓鐵針、發(fā)夾、硬幣等金屬導電物質(zhì)掉入機內，以免損壞機器。
4．更換機器的保險絲時(shí)，應嚴格按要求更換，嚴禁使用不合要求的代用品。
5．機器在使用時(shí)，應將機殼接地點(diǎn)安全接地。
6．機器嚴禁在過(guò)載或短路情況下工作。
7．一般在民用功率放大器的背板上都有輔助電源插座，不要通過(guò)它連接電吹風(fēng)、電熨斗等電器，它只能
用來(lái)連接音響設備。
8．在定壓功率放大器中，其輸出端會(huì )有較高的輸出電壓，而且輸出端引線(xiàn)一般都較長(cháng)，因此在使用中，
一定要確保輸出端引線(xiàn)的安全、可靠。
六．注意電源線(xiàn)的保護：
1．要注意避免電源線(xiàn)被踩踏，被重物壓擠。
2．切忌拉、插及強力扭曲電源線(xiàn)。
3．從插座拔出插頭時(shí)，應抓住插頭將其拔出。
總之，現代音響設備屬于高新技術(shù)產(chǎn)品，務(wù)必精心保養，安全使用，正確操作。以獲得美的享受，而避免意外的損失。
調音臺調節基本方法
調音臺是音響工程中應用十分廣泛的設備，它在整個(gè)音響系統中是調控的“指揮中心”。調音員在對音響系統操作過(guò)程中，為了使輸入到系統的各種音源信號達到最佳的配合，以獲得滿(mǎn)意的聽(tīng)音效果，就要十分熟悉調音臺面板上有關(guān)旋鈕功能和操作方法，由于調音臺面板上各功能器件標注是英文或是其縮寫(xiě)，這影響了音響操作人員對調音臺設備的理解和使用。在此以“英橋”專(zhuān)業(yè)調音臺上的英文標注為例，談?wù)務(wù){音臺的功能和正確的操作方法，對其他調音臺也可適用。
1．PEAK(TRIMLIMT)
峰值指示燈，調音臺在每一控制通道的最上方都設置了一個(gè)發(fā)光二極管指示燈，用于監視該路輸入信號電平的狀態(tài)。在音響調整正確時(shí)，峰值指示燈只是偶爾亮一下。若峰值指示燈長(cháng)亮，表示輸入信號出現信號峰值過(guò)載，這時(shí)音響系統輸出的聲音會(huì )令人感到不悅耳。
2．GAIN
增益控制旋鈕(輸入電平調節)，在調音臺電路中，調整設定輸入信號有一個(gè)寬的不失真動(dòng)態(tài)范圍和最佳信噪比。GAIN提供了40dB連續可調增益范圍，當設定為-40dB時(shí)，信號電平最低，即輸入信號被衰減了40dB；當設置在0dB位置時(shí)，衰減量為0，輸入信號最強。在調GAIN旋鈕時(shí)，首先把GAIN旋鈕順時(shí)針?lè )较蛘{到峰值指示燈剛好一直亮的位置，然后逆時(shí)針?lè )较蚵匦氐街甘緹粝绲奈恢?，再往回調增大約6dB，使指示燈處在信號峰值出現時(shí)即亮的電平臨界線(xiàn)上，這樣就可以確定輸入信號已調整在適當電平上了。在固定的使用場(chǎng)合，GAIN旋鈕一次調整好后，一般就不要旋動(dòng)了。注意切忌將GAIN旋鈕作音量控制使用，否則很容易造成前級電路過(guò)載，破壞音響系統的正常工作狀態(tài)，甚至損壞揚聲器。
3．EQCONTROLS
音調均衡控制器。每路通道都分別設置有高音段HF(10kHz左右)、中音段MF(3kHz)、低音段LF(100Hz左右)三個(gè)音調均衡可調旋鈕，使之可以在一個(gè)寬的頻率范圍對信號作適當提升或衰減。操作調音臺時(shí)，視各路不同的音源內容要求，對聲音的頻響進(jìn)行校正或有意識地修飾信號音色。
4．EFX／REV
效果/混響發(fā)送控制旋鈕。在調音臺的各個(gè)通道上都設置有這個(gè)調節旋鈕。使用時(shí)可以用調音臺的內置混響器，也可以外接效果／混響器。當外接效果／混響器時(shí)，內置混響器即從調音臺電路上斷開(kāi)，唯有外接效果／混響器送出的信號輸出到各路輸入通道上。在放音或錄制節目時(shí)，通過(guò)調節各路的效果／混響旋鈕來(lái)確定每個(gè)通道的信號是否加入以及需要加進(jìn)多大的效果／混響量，然后所有通道送出的激勵信號集中到一條效果／混響母線(xiàn)上，再由母線(xiàn)將這些信號輸送到總效果／混響放大器進(jìn)行混合放大和總調后輸出。
5．PAN
音像定位調節旋鈕，通過(guò)調節這個(gè)電位器，可使該路立體聲像作左、右偏移。若旋鈕向左方調，聲音的位置就會(huì )逐漸向左移，反之則向右移，當旋鈕置于中間時(shí)，聲像位于中心位置。
6．MONITOR
監聽(tīng)發(fā)送控制旋鈕。通道上的監聽(tīng)控制電位器將各路信號取出后直接經(jīng)監聽(tīng)母線(xiàn)送到監聽(tīng)放大器輸出，供調音員監聽(tīng)，以便調控進(jìn)入混合電路的各路輸入信號的電平比例。監聽(tīng)控制設在GAIN和音調均衡控制之后，音調均衡控制的任何變化都會(huì )引起聲反饋，但聲像旋鈕及通道電平推子的控制對監聽(tīng)是不起作用的。
7．FADER
通道控制推子，其中CHA為分通道控制推子，MAIN為總控推子。這些控制推子是平滑推拉式電位器。一般向上推的最大增益為+10dB。為了使調音臺輸出電平能有較高信噪比和較大的動(dòng)態(tài)范圍，在操作時(shí)一般總路控制推子置于“0”刻度上，通常是推子行程的70％位置上，而分路控制推子則調在略低于總路推子的位置上。部分調音臺在0dB位置上標有一條深色畫(huà)線(xiàn)，示意此處為調音臺輸出最佳控制工作點(diǎn)。調整控制推子不能改變信號的過(guò)載失真現象。當出現峰值指示燈長(cháng)亮時(shí)，只能通過(guò)調低“GAIN”來(lái)改善信號的質(zhì)量，使輸出信號不超過(guò)輸出音量表或電平顯示器的OVU處。
8．GRAPHICEQ
圖示均衡器。有些調音臺為了使系統簡(jiǎn)化，適應場(chǎng)所的聲學(xué)特性，在面板上配置了五段、七段或九段的圖示均衡器，這種均衡器的作用是對整個(gè)音響系統(包括廳堂建筑)聲學(xué)特性進(jìn)行補償調整，調整范圍為±12dB。一旦對房?jì)嚷曇纛l率特性調整校核好后，就把圖示均衡的各個(gè)頻段的推子位置固定下來(lái)了。在操作音響時(shí)要注意不要將圖示均衡器作為音調控制調整，過(guò)量提升圖示均衡器推子，會(huì )使音響系統出現駐波和自激現象。造成聲學(xué)特性畸變，甚至毀壞揚聲器。
八路韻樂(lè )調音臺使用
當最初接觸調音臺的時(shí)候，很容易會(huì )被它面板上花花綠綠、數目眾多的旋鈕和推桿唬住。首先我們來(lái)看一下左邊的面板。實(shí)際上，左邊每一路的推桿和旋鈕的意義都是一樣的。所以只需要集中精力了解一個(gè)通道的操作方法就可以通盤(pán)掌握。較少路數的調音臺有4路和8路的輸入控制，而路數最多的有96路甚至更多的。這個(gè)調音臺有8路輸入控制，我們只取其中一個(gè)來(lái)講解各部分的作用。
1.MIC：麥克風(fēng)輸入接口
麥克風(fēng)輸入經(jīng)由 XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低電平訊號，使用專(zhuān)業(yè)動(dòng)圈式、電容式或絲帶式低阻抗麥克風(fēng)，如果使用非平衡式麥克風(fēng)需要盡量使用愈短愈好的麥克風(fēng)線(xiàn)，以避免電波噪音的干擾。
2.LINE：高電平輸入接口
高電平輸入通常經(jīng)由 TRS 1/4" 立體 Phone Jack 或 TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，麥克風(fēng)音源以外的訊號都可經(jīng)由高電平輸入至混音機，立體 Phone Jack 的輸入是平衡式的，相同于 XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材時(shí)，可用 Mono Phone Jack ，其接線(xiàn)不能太長(cháng)（4.5m 以?xún)龋?/strong>
3.LINE -20DB：衰減 20 分貝按鍵
按下此鍵可以對輸入電平衰減 20 分貝。一般在環(huán)境噪音較大，設備電平噪音較大或電平過(guò)高的時(shí)候使用該按鍵。使用該鍵將對音頻輸入信號的所有頻率進(jìn)行衰減，以達到將音量較小的雜音或電噪音過(guò)濾掉的目的。有時(shí)會(huì )出現輸入電平信號過(guò)高的現象，如不進(jìn)行衰減，則衰減器的控制范圍就會(huì )大大降低，只能在一個(gè)很小的區域內滑動(dòng)，造成對音量輸出控制很難操作。此時(shí)應按下此鍵，以增大衰減器的有效控制范圍。
4.PEAK：峰值指示燈
Peak 燈亮時(shí)，警告使用者輸入信道內的訊號過(guò)強。發(fā)現 Peak 燈亮時(shí)，并且任由這種情況持續的話(huà)，調音臺會(huì )啟動(dòng)自我保護功能，切斷音源輸出。所以，此時(shí)應調整輸入音量大小，否則，調音臺的音頻輸出將被自動(dòng)切斷?？墒褂玫目刂瓢ǎ篖ine －20 DB、減小Gain、拉低衰減器，一般以減小Gain為宜。
5.GAIN：增益旋鈕
它是用來(lái)調節輸入信號電平大小的。輸入的信號以多大的電平來(lái)輸出是由該旋鈕和該輸入單元的推子共同決定的。顯然，旋鈕順時(shí)針?lè )较蚪嵌仍酱?、推子越高，輸入信號的輸出電平的提升就越大，或者說(shuō)該路輸入的音頻信號在輸出中的響度就越大。增益范圍為 20 分貝到 60 分貝。值得注意的是，增益太高會(huì )使聲道負荷過(guò)載，導致聲音失真；太低則背景噪音明顯，可能也無(wú)法獲得足夠的訊號電平提供混音輸出。使用高電平輸入時(shí)要將增益轉小。增益旋鈕是作為聲音輸入調音臺的關(guān)口，調整適當，即可保證調音臺下一級的處理電路能接收到充分且“干凈”的信號。
6.HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋鈕
High、Middle、Low 分別可以對高頻、中頻、低頻進(jìn)行增強或衰減，控制范圍為正負 15 分貝。中頻控制收人聲時(shí)尤其有用，可以非常準確地修飾演出者的聲音。
低音：20 Hz ～ 500 Hz 適當時(shí)，低音張弛得宜，聲音豐滿(mǎn)柔和。不足時(shí)聲音單薄，過(guò)度提升時(shí)會(huì )使聲音發(fā)悶，明亮度下降，鼻音增強。
中音：500 Hz ～ 2 KHz 適當時(shí)聲音透徹明亮。不足時(shí)聲音朦朧，過(guò)度提升時(shí)會(huì )產(chǎn)生類(lèi)似電話(huà)的聲音。
高音：2 KHz ～ 8 KHz 是影響聲音層次感的頻率。不足時(shí)聲音的穿透力下降，過(guò)強時(shí)會(huì )掩蔽語(yǔ)言音節的識別，使齒音加重、音色發(fā)毛。
7.MONITOR：總監聽(tīng)音量旋鈕
調節該通路在監聽(tīng)線(xiàn)路中的音量大小。如不使用額外接入調音臺的總監聽(tīng)設備，則此旋鈕可置于 0 處。
8.EFFECT：輸出至效果器旋鈕
調節該旋鈕決定該路輸出至效果器的電平大小。如不使用外接的效果器，則此旋鈕可置于 0 處。
9.PANPOT: 聲像旋鈕
它用來(lái)調整該通道信號在左右聲道之間的立體聲位置。調節范圍 左聲道 5 ～ 右聲道 5 ，如不需要制作特殊效果，一般置于 0 處。
10.PFL：衰減器前監聽(tīng)按鍵
當衰減器前監聽(tīng)按鍵按下時(shí)，監聽(tīng)輸出送出的僅為該路信號，使用該鍵可有效地判別出雜音的來(lái)源。當有多路輸入的 PFL 被按下時(shí)，監聽(tīng)輸出送出的將是這些通路的混音。
11.FADER：衰減器(音量推子)
決定該通道信號發(fā)送給總線(xiàn)輸出的音量大小。音量推子實(shí)際上是一個(gè)衰減器，用于對該通道的輸出信號進(jìn)行衰減。當推子位于最下端（或音量旋鈕位于最左端）時(shí)，信號被無(wú)窮衰減。這時(shí)，該通道沒(méi)有信號輸出。調節范圍 －∞ ～ ＋6 分貝，一般以推到 0 處適宜，超過(guò) 0 則會(huì )使聲音產(chǎn)生一定程度的失真。如果一定要提高電平訊號，一般采用適當提高Gain的辦法，而不會(huì )將衰減器提升超過(guò) 0 。
由于音樂(lè )輸入為連續，而人聲輸入為間斷，故在操作上有一定區別。在對音樂(lè )的輸入軌道操作時(shí)，一般使用“淡入”、“淡出”效果。即操作時(shí)先緩緩推拉衰減器，再慢慢加快操作速度，切忌勻速推拉或者瞬間大幅度的操作，這樣會(huì )使聽(tīng)眾感覺(jué)很不舒服。而在對人聲輸入通道進(jìn)行操作時(shí)，一般采用“一步到位”操作。即在需要人聲的時(shí)候，將推子一下推到大概合適的位置，再根據監聽(tīng)和電平表顯示進(jìn)行細微調節。而不需要人聲時(shí)，要馬上把推子拉到最底部，以避免不必要的聲音被輸入進(jìn)去。
接下來(lái)，我們再看看調音臺右面的控制面板。之前左面的面板是用來(lái)調節輸入信號的，而右面的則主要負責調節輸出信號。
1.MONITOR：監聽(tīng)輸出接口
提供外接監聽(tīng)設備的接口，用來(lái)連接外部監聽(tīng)設備。
2.EFFECT SEND：調音臺輸出至效果器接口
將輸入信號送出至外部效果器。
3.AUX IN STEREO：輔助立體聲輸入接口
連接輔助的立體聲輸入設備。
4.EFFECT RETURN：效果器返回調音臺接口
將經(jīng)過(guò)外部效果器處理送回的信號接入。
5.7.MASTER OUTPUT RIGHT：總輸出右聲道
6.8.MASTER OUTPUT LEFT：總輸出左聲道
提供各兩種接口的左、右聲道總輸出。輸出信號為經(jīng)過(guò)各項調節后的最終信號。
9.POWER ON：調音臺開(kāi)關(guān)
當 ON 的一邊被按下時(shí)，調音臺便接通電源，POWER 一側則為斷開(kāi)電源。
10.HEADPHONE：監聽(tīng)耳機輸出接口
連接監聽(tīng)耳機。當任何一條通道的 PFL 都未按下時(shí)，耳機監聽(tīng)信號與總輸出信號一致。當有通道的 PFL 鍵被按下時(shí)，則該輸出為所有被按下 PFL 鍵的通道信號的混音（包括通過(guò)效果器處理的音效）。
11.AUX IN：輔助立體聲輸入旋鈕
調節輔助立體聲輸入的電平高低。
12.PFL ON：PFL指示燈
當有通道的 PFL 鍵被按下時(shí)，此燈為點(diǎn)亮狀態(tài)。
13.EFF.SEND：輸出至效果器旋鈕
調節輸出至外接效果器的信號的電平高低。
14.HP LEVEL：耳機監聽(tīng)音量旋鈕
調節輸出到監聽(tīng)耳機的音量大小。
15.DELAY：延遲效果旋鈕
調節為輸入信號做延遲效果處理的強度。
16.18.HIGH、LOW：二段均衡器旋鈕
對監聽(tīng)輸出進(jìn)行均衡調節。
17.LEVEL METER：電平表
三色電平表可監看所有輸入、群組和混音訊號，電表為峰值式顯示。顯示范圍為 －20 分貝～ ＋6 分貝。有兩條 LED 燈顯示，L-CH 與 R-CH 分別表示混音左、右聲道的輸出電平大小，如果按下 PFL 鍵，則顯示為被按下的聲道的輸出電平值。一般應將峰值控制在 0 處，不能持續出現紅燈。當調音臺電源被接通時(shí)，ON 處的紅燈會(huì )被點(diǎn)亮。
19.REPEAT：回響效果旋鈕
調節為輸入信號做回響效果處理的強度。
20.EFF.MON：效果器至監聽(tīng)旋鈕
調節音源通過(guò)效果器處理后，輸出至監聽(tīng)的大小。
21.PANPOT：聲像旋鈕
22.23.PFL：衰減器前監聽(tīng)按鍵
24.MONITOR：監聽(tīng)輸出衰減器
25.EFF.RET：效果器返回衰減器
26.GRAPHIC EQUALIZER：圖形均衡器
對總輸出音源信號進(jìn)行比較細致的均衡調節。頻點(diǎn)分為 63 250 1K 4K 16K，可分別進(jìn)行 －12 分貝～ ＋12 分貝的衰減或增益。
27. L-MASTER-R：總輸出左、右聲道衰減器
DMX-512電腦燈編程說(shuō)明
打開(kāi)電源
1、打開(kāi)電源后等候約5秒鐘顯示“101”，按著(zhù)“program”鍵約3秒進(jìn)入編程狀態(tài)，相對應在數碼屏的“program”指示燈會(huì )閃爍；
2、按“bank”的上下鍵選擇要編輯的程序號；
3、選擇要控制的燈號，按“scammers”下面的數字鍵；
4、設置燈具的各功能的數據（即推動(dòng)“scenes”下的推子到所需的位置）；
5、按一下“midi/add”鍵，跟著(zhù)按一下“scenes”下的1鍵，板面所有的閃 動(dòng)幾下，這樣一個(gè)景就設置好了；
6、選擇要控制的燈號，按“scammers”下面的數字鍵，設置燈具的各功能的數據（即推動(dòng)“scenes”下的推子到所需的位置），按一下“midi/add”鍵，跟著(zhù)按一下“scenes”下的2…8鍵，每個(gè)程序可編8個(gè)景，編好后按著(zhù)“program”鍵約3秒退出編程狀態(tài)，程序會(huì )自動(dòng)儲存。
運行
1、打開(kāi)電源后等候約5秒數碼屏顯示“101”，按“bank”的上下鍵選擇要運行的程序號；
2、按一下“auto/del”鍵即會(huì )運行程序，調節“SPEED”和“FADE TIME”的推子可改變程序運行的速度和時(shí)間，在運行程序中可按“bank”的上下鍵改變要運行的程序，按一下“blackout”鍵會(huì )進(jìn)入暫停狀態(tài)。
刪除
1、打開(kāi)電源后等候約5秒數碼屏顯示“101”，按著(zhù)“program”鍵約3秒進(jìn)入編程狀態(tài)，相對應在數碼屏的“program”指示燈會(huì )閃爍；
2、按“bank”的上下鍵選擇要刪除的程序號；
3、同時(shí)按著(zhù)“auto/del”和“scenes”下的1鍵，板面所有的燈會(huì )閃動(dòng)幾下，證明已把第一個(gè)景刪除了；
4、同時(shí)按著(zhù)“auto/del”和“scenes”下的2鍵，板面所有的燈會(huì )閃動(dòng)幾下，證明已把第二個(gè)景刪除了，如此重復的做就可以把8個(gè)景刪除掉了。
Chases編程
CHASES編程就是可以把多個(gè)程序組合為一個(gè)程序，運行CHASES時(shí)會(huì )循環(huán)運行里面的程序
1、在編好程序后，按著(zhù)“program”鍵約3秒進(jìn)入編程狀態(tài)，相對應在數碼屏的“program”指示燈會(huì )閃爍，選擇你要編程的CHASES按一下，數碼管會(huì )顯示為1101或2101等；
2、按“bank”的上下鍵選擇要編進(jìn)CHASES的程序號；
3、按一下“midi/add”鍵，跟著(zhù)按一下“scenes”下的1鍵，板面所有的燈會(huì )閃動(dòng)幾下；
4、按一下“midi/add”鍵，跟著(zhù)按一下“scenes”下的2健，板面所有的燈會(huì )閃動(dòng)幾下，這樣重復的把這個(gè)程序里面已編輯的景貯存到CHASES里；
5、再按“bank”的上下鍵選擇另外一個(gè)要編進(jìn)CHASES程序號；
6、按一下“midi/add”鍵，跟著(zhù)按一下“scenes”下的1鍵，板面所有的燈會(huì )閃動(dòng)幾下；
7、按一下“midi/add”鍵，跟著(zhù)按一下“scenes”下的2健，板面所有的燈會(huì )閃動(dòng)幾下，這樣重復的把這個(gè)程序里面已編輯的景貯存到CHASES里；
8、把你要編進(jìn)CHASES的程序都編進(jìn)去后按著(zhù)“program”鍵約3秒退出編程狀態(tài)，程序會(huì )自動(dòng)儲存。
Chases的運行
打開(kāi)電源后等候約5秒數碼屏顯示“101”，按一下你要運行的CHASES鍵，按一下“auto/del”鍵即會(huì )運行程序，調節“SPEED”和“FADE TIME”的推子可改變程序運行的速度和時(shí)間，按一下“blackout”鍵會(huì )進(jìn)入暫停狀態(tài)。
操作時(shí)請注意數碼屏的指示燈在什么狀
DMX-512面板功能說(shuō)明
1、SCAMMERS
按下SCAMMER鍵，其旁邊的LED燈亮，其中連接8個(gè)通道的輸出可被調節，在SCENES運行時(shí)，如果可調電位器控制為OFF，則調節電位器不會(huì )影響通道輸出，但如果可調電位器控制為ON，則通道輸出會(huì )隨相應的可調電位器的改變而改變；
2、SCENES按健
按下一個(gè)SCENE鍵可觸發(fā)SCENE或存入一個(gè)SCENE，第二個(gè)數碼管頭顯示SCENES-1-8；
3、可調電位器 ;d'r
調節可調電位器改變DMX的通道輸出大小，最小是0最大為255或者從0%-100%，可調電位器1-8控制連續的八個(gè)通道；
4、PAGE/SELECT鍵
選擇PAGE A或PAGE B，PAGE A為每個(gè)SCANNER的前八個(gè)通道PAGE B為每個(gè)SCANNER的后八個(gè)通道；
5、SPEED SLIDER
推動(dòng)這個(gè)推桿調整走燈速度；
6、FADE TIME SIDER
推動(dòng)這個(gè)推桿調整FADE TIME；
7、LED DISPLAY
8、BANK按鍵（↑/↓）
第三位和第四位數碼管顯示BANKS（01-30），按下↑/↓鍵，BANK增大或減小，顯示的SCENE為該BANK里的SCENE；
9、CHASE 1-CHASE 6鍵
用于CHASES編程或CHASES運行的選擇；
10、PROGRAM鍵
上電本機在走動(dòng)運行狀態(tài)，按下PROGRAM鍵盤(pán)2秒，編程指示燈閃動(dòng)可編程SCENE和CHASE，再按下PROGRAM鍵2秒，編程指示燈滅回到運行狀態(tài)；
11、MIDI/ADD鍵
A、在運行狀態(tài)按住MIDI鍵2秒，第3及第4位數碼管閃動(dòng)，通過(guò)↑或↓選擇MIDI通道，再按MIDI鍵2秒結束MIDI通道的設置選擇的MIDI通道被存貯，或者除↑/↓鍵以外的任何鍵都可結束MIDI通道的設置，不存貯所選取的MIDI通道；
B、在編程狀態(tài)，用于編輯；
12、AUTO/DEL鍵
A、在運行狀態(tài)，按下AUTO/DEL鍵，自動(dòng)觸發(fā)指示燈亮，表示在自動(dòng)觸發(fā)狀態(tài)，再按下AUTO鍵退出自動(dòng)觸發(fā)狀態(tài)，自動(dòng)觸發(fā)指示燈滅；
B、在編程狀態(tài)，用于SCENE及CHASE編程；
13、MUSIC/BANK COPY鍵
A、在運行狀態(tài)，按下MUSIC鍵，聲音觸發(fā)指示燈亮，可由聲音觸發(fā)SCENES，再按一下MUSIC鍵，聲音觸發(fā)指示燈滅，退出聲音觸發(fā)狀態(tài)； TQ5{$~ V0M I i
B、在編程狀態(tài)，用于SCENE及CHASE編程；
14、TAP SYNC/DISPLAY鍵
A. （1）、在A(yíng)UTO運行狀態(tài)，最后兩次按下TAP SYNC/DISPLAY鍵決定SCENE運行的速率，最大時(shí)間為十分鐘；
（2）、不在A(yíng)UTO狀態(tài)，轉換00-255或0%-100%；
B.在編程狀態(tài)
（1）、對CHASE編程時(shí)，在步數顯示和BANK顯示之間轉換;
（2）、不在CHASE編程時(shí)轉換00-255或0%-100%。
功放的分類(lèi)
［按器材分類(lèi)］
電子管/晶體/集成電路功放
按電路所用的器材分類(lèi)，功放可以分為電子管放大器、晶體放大器和集成電路放大器。
電子管放大器(俗稱(chēng)“膽機”)采用電子管作為放大器，其主要優(yōu)點(diǎn)是動(dòng)態(tài)范圍大、線(xiàn)性好、音色甜美悅耳。但電子管功放也存在兩個(gè)問(wèn)題，一是內阻大導致放大器阻尼系數小，影響瞬態(tài)特性，二是電子管需高壓供電，離不開(kāi)變壓器，變壓器不僅功耗大、體積大，還會(huì )導致失真。
克服電子管功放的兩個(gè)缺點(diǎn)，晶體管放大器阻尼系數可做得很高，有良好的瞬態(tài)特性，在聲音的節奏感、力度上要比膽機明快、爽朗、有力；而且無(wú)需變壓器，不僅節省成本，縮小體積，而且避免了由變壓器所引起的失真。
最后一種是集成電路放大器，它最突出的優(yōu)點(diǎn)是可靠性高、外圍電路簡(jiǎn)單、組裝方便，不足之處是電聲指標(功率、頻響、失真度、信噪比等)和音質(zhì)皆不如前兩類(lèi)放大器。
?。郯垂δ芊诸?lèi)］
前級/后級/合并式功放
按照功能分類(lèi)，功放可以分為前級功放、后級功放和合并式功放。
前級功放，主要作用是對信號源傳輸過(guò)來(lái)的節目信號進(jìn)行必要的處理和電壓放大后，再輸出到后級功放。它就像鐵路岔道一樣，控制切換哪一路音源信號接入功放，哪一路音源信號與功放斷開(kāi)。
后級功放是進(jìn)行單純功率放大的部分，它的作用就是盡可能原原本本地放大來(lái)自于前級的信號，我們對后級的要求是，放大倍數盡可能高，而放大后信號的失真程度應盡可能低。除放大電路外，還設計有各種保護電路，如短路保護、過(guò)壓保護、過(guò)熱保護、過(guò)流保護等。這兩類(lèi)功放一般只在高檔機采用。
合并式放大器，將前級放大器和后級放大器合并為一臺功放，兼有前二者的功能，通常所說(shuō)的放大器都是合并式的，應用的范圍較廣。一般來(lái)看，合并式功放的功率較前、后級功放小，重放的效果也比前、后級功放差，但合并式功放價(jià)錢(qián)較便宜，且使用方便，完全能夠滿(mǎn)足一般的家庭需要。
?。郯从猛痉诸?lèi)］
Hi－Fi功放/AV功放
就功放的用途來(lái)區分，家用功放分為Hi－Fi功放和AV功放。
Hi－Fi是英語(yǔ)High－Fidelity 的縮寫(xiě)，意指高度保真，即純音樂(lè )功放，是音樂(lè )發(fā)燒友的最?lèi)?ài)。Hi－Fi功放的輸出功率大都在2×150瓦以下。Hi－Fi在設計上強調最低的信號失真，忠實(shí)地表現出音樂(lè )的場(chǎng)面、細節和演奏、錄制的技巧等來(lái)滿(mǎn)足人們對音樂(lè )的最佳欣賞要求。一般用于Hi－Fi的功放都是膽機。Hi－Fi功放就擴聲形式而言，只適用于兩聲道立體聲的重播。
買(mǎi)音響防陷阱
別盲目迷信進(jìn)口。在我國目前的音響市場(chǎng)上，其商品主要還是" 洋貨"，但各商家的進(jìn)貨渠道卻極為復雜。不少音響器材是通過(guò)進(jìn)口 散件，然后在國內組裝，最后貼上進(jìn)口標簽冒充原裝進(jìn)口商品，有的 甚至連包裝用的硬紙外殼也是國外印制的。音響器材進(jìn)貨渠道雜亂， 加上目前假冒手段"高明"，以致商家也難辨真偽。
其實(shí)在家庭影院產(chǎn)品中，有些國產(chǎn)器材在質(zhì)量上并不比進(jìn)口機差。如國內影碟機生產(chǎn)廠(chǎng)家及時(shí)根據市場(chǎng)ＶＣＤ碟片參差不齊的情況，設計的ＶＣＤ影碟機在糾錯能力、抗震性能以及碟片的適用性等方面，都是進(jìn)口ＶＣＤ機 所不能比擬的。
不要因對所購器材功能缺乏了解而盲目相信商家。有些消費者在選購家庭影院產(chǎn)品時(shí)往往關(guān)注其價(jià)位和品牌，但忘記了解器材的具體 功能，結果是機器買(mǎi)回家后，因缺少應有功能而不能與其它影視器材 相配套。有的商家明明知道功放與音箱之間有明確的匹配要求，但為 了推銷(xiāo)商品，就"亂點(diǎn)鴛鴦譜"。由于音響器材品種繁多，來(lái)源復雜 ，必然導致維修困難。有的商家許諾一年內損壞了包換新的，其實(shí)目 前缺乏維修專(zhuān)業(yè)人員和配件，一旦損壞，麻煩很大，這樣的承諾是可 望而不可及。有的商家則干脆以不會(huì )壞來(lái)打發(fā)消費者，或一味以電子 產(chǎn)品更新?lián)Q代快為借口，鼓勵消費者買(mǎi)成套新的器材。
不要盲目追求"一步到位"，或貪便宜購買(mǎi)已淘汰的產(chǎn)品。時(shí)下 流行組建家庭影院"一步到位"的說(shuō)法，但電子技術(shù)年年發(fā)展，消費 潮流歲歲不同，何日是"到位"呢？今天的到位，必須同今天的超前 消費相對應，從８０年代到９０年代，僅十幾年的時(shí)間彩電就換了幾 代，因此不要盲目追求"一步到位"。切忌在家庭經(jīng)濟收入還很低下 的情況下，為貪圖便宜而購買(mǎi)已經(jīng)淘汰的產(chǎn)品。目前，影視家用電器 更新?lián)Q代很快，其品種款式以及功能越來(lái)越多，令人眼花繚亂。對于 絕大多數工薪階層來(lái)說(shuō)，在購買(mǎi)家庭影院所需影視器材時(shí)，充分地考 慮適應超前性顯得尤為重要。
調音技巧入門(mén)
聲藝 FF-134
不少音響師、調音師面對琳瑯滿(mǎn)目的音響設備時(shí)，往往感到難于操作?，F向讀者介紹一些調音操作技巧。
人耳對音色的感覺(jué)是比較靈敏的，它能直接判別聲音是否逼真。如果對音色處理不好，不但會(huì )使聲音單調，枯燥乏味，而且還人會(huì )使樂(lè )器或者演唱產(chǎn)生嚴重的失真，因此不可忽視音色處理的重要性。對于男聲來(lái)說(shuō)，大多數人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度，一般可對3kHz的頻率萬(wàn)分進(jìn)行補償；對于女聲來(lái)說(shuō)，高音又顯得過(guò)多，聲音發(fā)“尖”，為使聲音宏亮，不至于太刺耳，一般可對400Hz頻率成分進(jìn)行補償。
如何調節好混響時(shí)間
混響通常決定了余音的長(cháng)短，對聲音的色彩和清晰度有直接的影響。一般情況下，男低音演唱時(shí)，可將混響時(shí)間調得短一些，以提高聲音的清晰度；如果是女高音演唱時(shí)，可適當延長(cháng)混響時(shí)間，以增加聲音的色彩。對于演唱場(chǎng)所來(lái)說(shuō)，如果房間四周墻壁是由木板材料構成的，這時(shí)混響時(shí)間應調小一些，以免聲音模糊不清；反之，如果房間四周墻壁是由木板材料構成的，這時(shí)混響時(shí)間應調小一些，以名免聲音模糊不清；反之，如果房間掛有絨布窗簾等吸聲材料，這樣的房間應將混響時(shí)間調大一些，以免聲音干澀。另外，現場(chǎng)觀(guān)眾與聽(tīng)眾的多寡也有很大的影響，因為觀(guān)眾的服裝也有很大的吸聲作用。因此，音響師、調音師可在1~2秒間選擇一個(gè)感覺(jué)適宜的混響時(shí)間。
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完全直達聲而無(wú)混響聲輸出，就不能起到改善和美化聲音的作用，因而通常只用于開(kāi)會(huì )發(fā)言或朗誦的場(chǎng)合。適當地加大混響聲成分的比例，有利于模擬自然混響聲，使聲音豐滿(mǎn)動(dòng)聽(tīng)，可增加觀(guān)眾、只眾的現場(chǎng)立體感。完全混響聲而無(wú)直達聲分量輸出，則會(huì )使聲音產(chǎn)生“染色” 現象，造成嚴重失真，也就是說(shuō)，像在浴室，澡堂里聽(tīng)到的聲音那樣含混不清，行內的人稱(chēng)其為“浴室效應”。因此，在無(wú)特殊要求的情況下，可將該旋鈕調在中間位置，即直達聲分量與混響聲分量比例為1：1，這樣，聲音不但不會(huì )產(chǎn)生失真，又會(huì )有一定的混響效果。
如何調節好話(huà)筒音量與伴奏音樂(lè )之間的比例
一首好聽(tīng)的歌曲，應該是伴奏音樂(lè )占40%，演唱聲音占60%，如果演唱者音色不錯，可適當減小一些伴奏音樂(lè )的分量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對這首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調，合不上拍，為了掩飾這些缺點(diǎn)，這時(shí)可適當加大一些伴奏音樂(lè )的分量。但在具體操作時(shí)，應注意不要把話(huà)筒音量過(guò)分調大，更不能演唱音量大大高于伴奏音樂(lè )。結果顯得伴奏音太弱，大部分時(shí)間里只聽(tīng)到演唱者的聲音，好似一個(gè)人在那里清唱，失去了卡拉OK的氣氛；但也不能讓伴奏音太強，伴音太強，又會(huì )“淹沒(méi)”演唱者的歌聲，聽(tīng)上去好像只是一支樂(lè )隊在演奏樂(lè )曲，體 會(huì )不出演唱者的情趣。
如何調節好伴奏音樂(lè )的音調
伴奏音樂(lè )是根據原唱者的聲調而調演奏的，它不可適應每一個(gè)演唱者的噪音條件，比如有的原唱者的音域比較高，有的原唱者演唱的音區比較低，為了能讓伴奏音樂(lè )照顧到每一個(gè)演唱者的噪音特性，音響師、調音師應對演唱者的聲音特性有靈敏的聽(tīng)覺(jué)反應。演唱時(shí)，先把音調控制放在中間位置，既然不提升，也不下降。一曲開(kāi)始，如果演唱者合得上調，那就不必去調節；反之，演唱者如感到低音區唱不下去，或者是高音區跟不上來(lái)，可根據實(shí)際情況將傳送音調調節到演唱者適應的音區。
調音是一門(mén)藝術(shù)性很強的操作過(guò)程，它需要調音者有很好的樂(lè )感與悟性，需要平時(shí)有較高的音樂(lè )修養，對現場(chǎng)要有靈敏的聽(tīng)覺(jué)反應，這樣調出來(lái)的聲音才能被聽(tīng)眾所接受。
如何選擇最先進(jìn)的無(wú)線(xiàn)話(huà)筒
一． 概述
由于當今無(wú)線(xiàn)電通訊技術(shù)的進(jìn)步，相對地提升了無(wú)線(xiàn)話(huà)筒產(chǎn)品的品質(zhì)及功能，達到成熟實(shí)用的領(lǐng)域：而從業(yè)廠(chǎng)商日益增多，價(jià)格也因競爭而日趨下降，觸發(fā)消費者對這項產(chǎn)品的逐漸愛(ài)好及普遍應用。筆者以從事銷(xiāo)售專(zhuān)業(yè)制造無(wú)線(xiàn)話(huà)筒八年的經(jīng)驗，在此提供有關(guān)這項產(chǎn)品在設計上最新的技術(shù)要項，讓消費者在選購這項產(chǎn)品之前，能判斷如何選購一臺超值的優(yōu)良產(chǎn)品，同時(shí)也提供制造廠(chǎng)商參考，探計如何產(chǎn)銷(xiāo)消費者滿(mǎn)意的先進(jìn)產(chǎn)品。
二． 了解無(wú)線(xiàn)話(huà)筒的類(lèi)型
選購產(chǎn)品之前，首先應對產(chǎn)品的類(lèi)別有一個(gè)基本的概念才能選到適合自己需求的機種。無(wú)線(xiàn)話(huà)筒的類(lèi)別，依不同的定義，可區分為許多不同的類(lèi)型。
1． 依發(fā)射使用頻率而區分：
a. FM 無(wú)線(xiàn)話(huà)筒：俗稱(chēng)FM是指FM 88-108MHz國際調頻廣播頻段。早期消費性無(wú)線(xiàn)話(huà)筒是利用FM收音機來(lái)接收，系統簡(jiǎn)單，成本低廉，但因使用效果，有能滿(mǎn)足專(zhuān)業(yè)品質(zhì)的要求，目前只能成為小孩或學(xué)生的玩具。
b. VHF無(wú)線(xiàn)話(huà)筒：又分為低頻及高頻段兩類(lèi)型，前者使用VHF50MHz的頻段，因頻率較低，使用天線(xiàn)長(cháng)度太長(cháng)，又最容易受到各種電器雜波的干擾，因此這一類(lèi)型的產(chǎn)品，目前已經(jīng)被高頻段所取代而逐漸從市場(chǎng)上消失。后者使用VHF200MHz的頻段，因頻率較高，使用天線(xiàn)較短，甚至可以設計成隱藏式天線(xiàn)，方便，安全又美觀(guān)，受電器的雜波干擾又大為減少，電路設計極為成熟，零件普及價(jià)格低廉，所以成為當今市場(chǎng)上的熱門(mén)機種。
2． 依接收方式而區分：
a. 自動(dòng)選訊接收無(wú)線(xiàn)話(huà)筒系統（True diversity receiving wireless system）：由于電波輿中會(huì )產(chǎn)生“死角”（Dead-point）的物理現象使接收機的聲音輸出，產(chǎn)生斷斷續續或不穩定的缺點(diǎn)，為了解決這種缺陷，專(zhuān)業(yè)用的機種必須采用雙天線(xiàn)及雙調諧器的“自動(dòng)選訊接收”（Automatic switching diversity receiving）方式來(lái)改善。
b. 非自動(dòng)選訊無(wú)線(xiàn)話(huà)筒系統（Non-diversity receiving wireless system）：由于上述機型的電路設計復雜精密，裝配較難，成本較高，一般低價(jià)的機型就沒(méi)有采用自動(dòng)選訊的設計，所以也無(wú)法消除無(wú)線(xiàn)話(huà)筒在使用中產(chǎn)生聲音中斷的缺點(diǎn)。這種機種當然不能符合專(zhuān)業(yè)場(chǎng)合使用的基本要求。
3． 依振蕩方式而區分：
a. 石英鎖定（Qualtz locked）機種：以石英振蕩器產(chǎn)生發(fā)射與接收精確穩定的固定頻率，電路簡(jiǎn)單，成本低廉，是當今無(wú)線(xiàn)話(huà)筒的標準電路設計。這種類(lèi)型的話(huà)筒及接收機只固定單一個(gè)頻率配對使用，無(wú)法改變或調整使用頻率。
b. 相位鎖定頻率合成（PLL Synthesized）機種：為了避免無(wú)線(xiàn)話(huà)筒在使用中遇到其他訊號的干擾而無(wú)法使用，或為了同時(shí)使用多支話(huà)筒的場(chǎng)合，需要隨時(shí)方便又快速的改變頻道，于是采用PLL的電路設計，來(lái)達到這種功能的要求。
4． 依接收機頻道數而區分：
a. 單頻道機種：在一個(gè)接收機的機箱內只裝配一個(gè)頻道的非自動(dòng)選訊或自動(dòng)選訊接收機，前者在臺灣幾乎沒(méi)有市場(chǎng)，但是外銷(xiāo)市場(chǎng)因價(jià)格最便宜，卻是一項（大色貨）。后者因使用簡(jiǎn)單，特性穩定，是適合專(zhuān)業(yè)場(chǎng)合多頻道同時(shí)使用，避免訊號干擾的最佳機種。
b. 雙頻道機種：在一個(gè)接收機的機箱內，裝配兩個(gè)頻道的非自動(dòng)選訊或自動(dòng)選訊接收機，充分利用機箱的空間，降低成本。前者就是所謂“亞洲戰斗機種”的機型，因為設計簡(jiǎn)單，成為臺灣量產(chǎn)低價(jià)位廠(chǎng)商的主要機種。后者因為機構及電路復雜，內部互相干擾的處理及天線(xiàn)混合匹配不易，只有少數在生產(chǎn)專(zhuān)業(yè)機種的廠(chǎng)商才有的機型。
c. 多頻道機種：在一個(gè)接收機的機箱內，裝配四個(gè)頻道以上的接收機，大都采用模組化接收模組的機構設計。主要適用于裝架式專(zhuān)業(yè)機種的使用場(chǎng)合。
三． 價(jià)位與品質(zhì)之間的決擇
近來(lái)來(lái)臺灣制造的無(wú)線(xiàn)話(huà)筒，品質(zhì)上因消費者要求水準的提高而有顯著(zhù)的提升：價(jià)位上卻因廠(chǎng)商激烈競爭而大大的滑落。于是一些規模較小的廠(chǎng)商，為了爭取訂單，不是致力于研發(fā)功能更先進(jìn)的機種，而是致力于生產(chǎn)價(jià)格更加低廉的簡(jiǎn)陋機種來(lái)吸引消費者的光顧。俗語(yǔ)說(shuō)：“一分錢(qián)，一分貨”，消費者常因貪圖價(jià)位上一點(diǎn)點(diǎn)便宜，卻選購了品質(zhì)粗劣的產(chǎn)品。有些消費者或因為過(guò)份迷信名牌，或被廠(chǎng)商不實(shí)的廣告所誤導。以致花錢(qián)值不回票價(jià)。如何選擇一個(gè)物超所值的機種，首先應對自己要求的品質(zhì)定位，并進(jìn)一步了解如何評估無(wú)線(xiàn)話(huà)筒品質(zhì)優(yōu)劣的原則，才能選到真正滿(mǎn)意的產(chǎn)品。
四． 制造廠(chǎng)商的技術(shù)背景決定產(chǎn)品的品質(zhì)
無(wú)線(xiàn)話(huà)筒產(chǎn)品是結合音響與無(wú)線(xiàn)通訊技術(shù)設計出來(lái)的產(chǎn)品，與制造有線(xiàn)話(huà)筒的技術(shù)及設備是完全不同的領(lǐng)域，因此同樣制造“話(huà)筒”的有線(xiàn)話(huà)筒廠(chǎng)商不一定能制造無(wú)線(xiàn)話(huà)筒，制造無(wú)線(xiàn)通訊產(chǎn)品的廠(chǎng)商，不一定能制造好的無(wú)線(xiàn)話(huà)筒，唯有兼具長(cháng)期的專(zhuān)業(yè)音響技術(shù)及無(wú)線(xiàn)高頻技術(shù)背景的廠(chǎng)商才能制造優(yōu)良的無(wú)線(xiàn)話(huà)筒。幾年之前，制造有線(xiàn)話(huà)筒著(zhù)名的SHURE公司，常宣傳它的無(wú)線(xiàn)話(huà)筒能像它的有線(xiàn)話(huà)筒SM-58那么好，那是誤導消費者的廣告！因為無(wú)線(xiàn)話(huà)筒產(chǎn)品與其他有線(xiàn)產(chǎn)品最大的不同，是使用效果受到環(huán)境條件的影響非常密切，所以一支品質(zhì)優(yōu)良的無(wú)線(xiàn)話(huà)筒，不是短期內能在實(shí)驗室內設計出來(lái)的，它還需要長(cháng)期與使用者在各種不同環(huán)境的實(shí)際使用之后，將得失回饋給設計工程師，再經(jīng)過(guò)不斷不研發(fā)改良，才能制造出一個(gè)真正完美的產(chǎn)品。所以選擇優(yōu)良的無(wú)線(xiàn)話(huà)筒產(chǎn)品，就要選擇有專(zhuān)業(yè)技術(shù)背景及長(cháng)期制造經(jīng)驗者。
五． 優(yōu)良的無(wú)線(xiàn)話(huà)筒應具有下列優(yōu)良的特性：
1． 外觀(guān)造型具有符合人體工學(xué)及美學(xué)依據的設計：手握式無(wú)線(xiàn)話(huà)筒的管身必須具有適合手掌握持的尺寸及優(yōu)美的造型，一般傳統的管身都呈竹筒或梯形，不但沒(méi)有美感，也不太適合手掌握持，尤其對容易流汗的使用者，更不容易緊握而滑落。最適合手握的造型是中間直徑比兩端細小的雙內曲線(xiàn)造型，就象中國的觀(guān)音品瓶或女人的腰身，不但造型優(yōu)美，而且易于握緊。
2． 手握式話(huà)筒要采用先進(jìn)的隱藏式天線(xiàn)設計：人與猴子最大的不同就是沒(méi)有那支尾巴。早期的無(wú)線(xiàn)話(huà)筒尾端都外接一支天線(xiàn)，而先進(jìn)的無(wú)線(xiàn)話(huà)筒克服了技術(shù)上的困難，不再使用落伍的外接式設計，而采用最完美的隱藏式天線(xiàn)設計，讓無(wú)線(xiàn)話(huà)筒擁有使用方便、安全、美觀(guān)又不會(huì )折斷故障的優(yōu)點(diǎn)。
3． 要裝配優(yōu)良的音頭：音頭的品質(zhì)決定無(wú)線(xiàn)話(huà)筒音質(zhì)優(yōu)劣的第一關(guān)。音頭有動(dòng)圈式及電容式兩種類(lèi)型，動(dòng)圈式以負載于振動(dòng)膜上的線(xiàn)圈，在高密度的磁場(chǎng)間將聲能轉換為電能訊號。這種音頭的音圈特性上有一定的極限。但基本上的結構簡(jiǎn)單，價(jià)格便宜，是市面上最普遍流行的機種。電容式話(huà)筒是結合電子及結構上技術(shù)層次較高的話(huà)筒，其發(fā)音是利用極間電容的變化， 以超薄的鍍金振動(dòng)膜，直接將聲音轉換成電能訊號。高級電容式話(huà)筒最主要的特點(diǎn)是能展現極為清晰的原音音質(zhì)，高低頻率響應非常寬廣平坦，靈敏度非常高，指向性及動(dòng)態(tài)范圍大，失真率小，體積輕巧耐摔，觸摸雜音低，目前廣泛使用在錄音室、專(zhuān)業(yè)舞臺、測試儀器等專(zhuān)業(yè)器材上。唯一的缺點(diǎn)就是需要提供偏壓（Phantom Power），但因為無(wú)線(xiàn)話(huà)筒本身有電源供應，電容音頭是無(wú)線(xiàn)話(huà)筒最佳的搭配，讓所有優(yōu)點(diǎn)全部發(fā)揮在無(wú)線(xiàn)話(huà)筒上。目前臺灣MIPRO無(wú)線(xiàn)話(huà)筒，是唯一裝配高級電容式音頭的產(chǎn)品。
4． 話(huà)筒要具有低觸摸雜音的優(yōu)越特點(diǎn)：手握式無(wú)線(xiàn)話(huà)筒因使用時(shí)與手掌之間產(chǎn)生磨擦的觸摸雜音，對正常音質(zhì)產(chǎn)生影響，尤其無(wú)線(xiàn)話(huà)筒本身具有靈敏的前置放大器，使這種觸摸雜音表現更為嚴重，成為技術(shù)上的瓶頸。一般的無(wú)線(xiàn)話(huà)筒因為沒(méi)有專(zhuān)業(yè)設計經(jīng)驗，而且為降低制造成本，采用簡(jiǎn)陋的電路，選用廉價(jià)音頭、避震不良的懸掛設計及廉價(jià)的管身表面處理，因此音質(zhì)不清晰也無(wú)法克服話(huà)筒顯著(zhù)的觸摸雜音而使原音劣化，所以選擇品質(zhì)優(yōu)良的無(wú)線(xiàn)話(huà)筒，必須特別注意選擇具有極清晰的音質(zhì)及超低觸摸雜音的特性。
5． 具有消除聲音中斷或不穩定的功能：無(wú)線(xiàn)話(huà)筒發(fā)射的訊號因受到周遭環(huán)境的吸引與反射，導致接收天線(xiàn)收到的訊號發(fā)生死角的現象，使輸出的聲音產(chǎn)生中斷或不穩定的缺點(diǎn)，尤其在專(zhuān)業(yè)場(chǎng)合使用下這種現象是不容許發(fā)生。為了解決這種缺點(diǎn)，只有采用具有最先進(jìn)的自動(dòng)選訊接收系統，才能獲得最完美的效果。一般市面流行的廉價(jià)雙頻道接收機，都沒(méi)有這種自動(dòng)選訊接收功能，而無(wú)法避免上述缺點(diǎn)，所以只能適合在短距離的家庭卡拉OK場(chǎng)合使用。在專(zhuān)業(yè)的場(chǎng)所或重視音響品質(zhì)的使用者，必須選用自動(dòng)選訊接收系統的機種，才能滿(mǎn)足音質(zhì)上的要求，獲得完美的演出。
6． 具有防止待機時(shí)受到干擾而產(chǎn)生雜音巨響的功能：一般接收機大都具有靜音控制功能（Squelch Control），當電源打開(kāi)而沒(méi)有話(huà)筒訊號輸入或訊號強度低于某一訊噪比時(shí)，靜音控制電路就會(huì )關(guān)閉輸出電路，主接收機完全靜音，防止噪音輸出。當話(huà)筒訊號打開(kāi)的時(shí)候，接收機立即啟動(dòng)靜音電路，讓音頻電路輸出話(huà)筒的聲音。但當話(huà)筒電源打開(kāi)及關(guān)閉的瞬間，或在話(huà)筒訊號關(guān)閉時(shí)，偶爾遇到超越靜音控制強度以上的訊號干擾，接收機靜音電路也會(huì )被這些沖擊雜音及干擾雜音啟動(dòng)輸出雜音巨響。為了解決這種缺失，在高級機種便加裝所謂“音響鎖定靜音電路”加以抑制。其原理是在話(huà)筒的發(fā)射訊號中加入一個(gè)固定超音頻的調變訊號：同時(shí)在接收機內部也加裝一個(gè)鑒別器，如此，接收機必須接收到含有這種固定超音頻調變訊號的話(huà)筒訊號時(shí)，才能啟動(dòng)輸出電路，達到防止其它訊號或雜音干擾的功能。為了保護您貴重的音響系統不被雜音巨響損壞，必須選擇具有音碼鎖定靜音功能的機種。
7． 具有多頻道使用互不干擾功能：無(wú)線(xiàn)話(huà)筒的使用最大的技術(shù)瓶頸就是訊號干擾的問(wèn)題，尤其是使用頻率越多，干擾的問(wèn)題越嚴重，所以在同一地點(diǎn)同時(shí)使用多支無(wú)線(xiàn)話(huà)筒的情況下，要避免干擾， 除了要慎選物理上互不干擾的頻率及避開(kāi)鄰接的外界訊號干擾外，接收機要有極佳的選擇性，發(fā)射與接收的輻射諧波要濾除到非常干凈，才能避免訊號的互相干擾。一般VHF頻段的接收機，大概能作到12個(gè)頻率同時(shí)使用已經(jīng)很不錯了，而臺灣的MIPRO產(chǎn)品，可以做到24個(gè)頻率同時(shí)使用互不干擾，甚至在特定條件的環(huán)境下，經(jīng)過(guò)特別設計及安排，可以達到更多的頻率同時(shí)使用。
8． 解決多頻道同時(shí)使用及避免干擾，應選用數位鎖定可以改變頻率的多頻道系列機種：傳統的無(wú)線(xiàn)話(huà)筒系統是采用石英鎖定固定頻率的設計，這種機型在需要多頻道使用的場(chǎng)合或遇到強訊號干擾的情況下，是無(wú)法任意更換希望使用的頻率，而必須整臺換掉。為了解決這種缺失，先進(jìn)的機種便采用相位鎖定頻率合成（PLL Synthesized）的方式，在發(fā)射與接收機內預存數十個(gè)頻率可以讓使用者任意變換，雖然這種先進(jìn)的設計成本較高，但對經(jīng)銷(xiāo)及使用者提供非常方便的功能，徹底解決上述的缺失。臺灣已有MIPRO公司能量產(chǎn)這種設計最先進(jìn)、價(jià)格最合理化完整系列產(chǎn)品。
9． 避免頻率“塞車(chē)”或訊號干擾，應選用數位鎖定UHF頻道系統的產(chǎn)品：由于目前VHF200MHz頻段的無(wú)線(xiàn)話(huà)筒使用量太多，造成訊號互相干擾及各種電器雜音干擾的問(wèn)題越來(lái)越嚴重，因此近來(lái)專(zhuān)業(yè)級無(wú)線(xiàn)話(huà)筒使用的頻率逐漸提升到800MHz的UHF頻段，并采用PLL相位鎖定電路，預設多頻道可任意切換的設計，避免其他訊號及一般電器雜音之干擾，獲得最佳的使用效果。由于UHF頻段的電路設計較復雜，使用的高頻零件也較精密，所以目前價(jià)位還偏高，量產(chǎn)的廠(chǎng)商也較少，不過(guò)UHF機種是符合專(zhuān)業(yè)品質(zhì)最佳的選擇，也逐漸成為今后流行的趨勢。臺灣仍以MIPRO公司有量產(chǎn)全系列的高級機種及完整的周邊配備。
10． 具有國際品質(zhì)認證及通過(guò)電信法規檢驗合格的產(chǎn)品：優(yōu)良的無(wú)線(xiàn)話(huà)筒產(chǎn)品必須是通過(guò)國際品質(zhì)認證的工廠(chǎng)所制造，并且還要通過(guò)各國電波法規的認證，才能在當合法銷(xiāo)售及使用。消費者應選擇通過(guò)認證的產(chǎn)品來(lái)使用，品質(zhì)才有保障。
六． 資料的收集與評估：
選購產(chǎn)品最基本的資料來(lái)源是制造廠(chǎng)商提供的目錄、雜志的廣告，但一般規模小設備不齊全的廠(chǎng)商，根本無(wú)法提供正確的數值，讓消費者本無(wú)法從目錄中去了解分析比較。有些廠(chǎng)商更借目錄、廣告做夸大事實(shí)的敘述，誤導消費者的心理。但品質(zhì)不是用嘴巴說(shuō)出來(lái)，而是制造出來(lái)的，聰明的消費者在資訊發(fā)達的今天，只要將廠(chǎng)商的實(shí)際產(chǎn)品拿來(lái)詳加分析，實(shí)際測試及相對比較，即可獲得正確的品質(zhì)評價(jià)。
七． 結論：
選擇一套能適合自己的需求，使用后又能感到滿(mǎn)意的無(wú)線(xiàn)話(huà)筒產(chǎn)品，除了了解上述的參考原則以外，真正的動(dòng)作還是要自己多收集相關(guān)的資料并實(shí)際支試聽(tīng)比較，才能買(mǎi)到物超所值的產(chǎn)品。不過(guò)科技的產(chǎn)品日新月異，功能不斷的與日更新，您既然要選購一項新的產(chǎn)品，就要選購當今最先進(jìn)的機種，即使價(jià)格貴一點(diǎn)，也不用猶豫，高人一等的先進(jìn)產(chǎn)品，值得您優(yōu)先擁有！
音響人必須要知道的幾個(gè)國際頂級音響品牌
音響人必須要知道的頂級音響廠(chǎng)商
最頂級的的專(zhuān)業(yè)音響設備廠(chǎng)商，在初級音響人那里并沒(méi)有YAMAHA、JBL之類(lèi)那么有名氣，但是做為世界最頂級公用（專(zhuān)業(yè)）音響廠(chǎng)商，一個(gè)音響圈內人士是必須要知道的。
最頂級音箱廠(chǎng)商：L-ACOUSTICS音箱 d&b音箱 meyer sound音箱 NEXO音箱 HK音箱 SAL音箱 RCF音箱 K&F音箱 DAS音箱 Community音箱 SLS音箱 B&C喇叭單元等等。
最頂級調音臺廠(chǎng)商：Lawo調音臺 SSL調音臺 AUDIO調音臺 DDA Audient Euphonix調音臺 DIGIDESIGN調音臺 MADIS調音臺 ALLEN&HEATH調音臺 CREST AUDIO臺子等等。
最頂級周邊處理器廠(chǎng)商：K-T均衡器 XTA均衡器和數字處理器 TL電子管系列均衡器和話(huà)放 BIAMP矩陣音響 Symetrix矩陣音響 BSS矩陣和數字周邊 等等
最頂級話(huà)筒廠(chǎng)商：Schoeps DPA Neumann SENNHEISER SHURE AKG STUDIO Beyerdynamic AUDIO-TECHNICA等等。
最頂級功放品牌：CAMCO CREST AUDIO BITTNER QSC LAB CROWEN 。
音響原理圖
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專(zhuān)業(yè)音響調音員操作要點(diǎn)
目前國內歌舞廳所使用的專(zhuān)業(yè)音響，多數為進(jìn)口設備，應該說(shuō)可靠性較高。主要問(wèn)題是操作者專(zhuān)業(yè)素質(zhì)不對齊，真正配備合格調音師的單位很少。所以，經(jīng)常出現因操作不當造成音響效果不佳，甚至導致設備損壞。本文針對中、小型歌舞廳音響設備操作要點(diǎn)進(jìn)行解說(shuō)，可做為制訂操作規程的參考
。另外，在中小型歌舞廳由于話(huà)筒聲反饋造成的自激嘯叫現象，是常見(jiàn)的令使用者頭疼的問(wèn)題，因為經(jīng)常出現嘯叫會(huì )令賓客掃興，音響效果無(wú)從談起，嚴重者會(huì )造成設備損壞。所以，自激嘯叫現象是歌舞廳音響使用中的一個(gè)重要問(wèn)題，下面分別敘述。
一、音響設備開(kāi)、關(guān)機順序
應按由前到后順序開(kāi)機，即由音源設備(CD機、LD機、DVD機、錄音機、錄像機)、音頻處理設備(壓限器、激勵器、效果器、分頻器、均衡器等)到音頻功率放大器到電視機、投影機、監視器。關(guān)機時(shí)順序相反，應先關(guān)功放。這樣操作可以防止開(kāi)、關(guān)機對設備的沖擊，防止燒毀功放和揚聲器。
二、演唱前的準備——調試
1．功放的音量控制電位器一律調到最大位置；調音臺上伴奏音樂(lè )和話(huà)筒分路推子應置于0dB；調音臺上各分路GAIN輸入增益均放在已調好的位置；調音臺總音量推子先置于最小位置(下端)；調音臺音質(zhì)補償旋鈕均放在中間位置。
2．試驗伴奏通道，也就是說(shuō)，用CD盤(pán)或LD盤(pán)放歌曲音樂(lè )、將調音臺急彥跳子峻饅眺土，境到—6dB附近，此時(shí)歌聲和伴奏音樂(lè )大致是正常工作時(shí)的音量；但要注意音量要適度悅耳，響度過(guò)大易使人疲勞和難以忍受。調音員應到廳內不同位置聆聽(tīng)效果。如立體聲音像、樂(lè )曲音質(zhì)等。所放的曲目應是自已熟悉的曲子，可反復調整音量(調分路GAIN增益)和分路音質(zhì)補償，直到音效滿(mǎn)意為止。對音樂(lè )效果的要求應是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混濁，要求歌聲清楚，如女聲的齒音清晰可聞．但不可過(guò)重。分路推子置于0
dB，總音量推子置于0dB，調節分路GAIN輸入增益鈕使AU表指示0dB左右，此時(shí)系統達到額定輸出功率。但正常工作時(shí)，總音量推子—般調在—6dB或—10dB以下，小于額定輸出功率。
3．試驗話(huà)筒通道。一般來(lái)說(shuō)，至少要準備兩個(gè)話(huà)筒通道。先試話(huà)筒靈敏度和動(dòng)態(tài)性能，然后加上混響和伴奏音樂(lè )唱歌，歌聲經(jīng)過(guò)混響處理，應該比原歌聲音色更加圓潤、豐滿(mǎn)和有層次，富有現場(chǎng)感。話(huà)筒音量調節：分路推子置于0dB，話(huà)筒音量調整分路GAIN輸入增益鈕，以分路峰值電平指示燈偶爾閃亮為好，總輸出功率的計量靠AU表指示。
4．對小樂(lè )隊進(jìn)行試音調整，即要對各種樂(lè )器的話(huà)筒抬音和電信號進(jìn)行試音，根據樂(lè )曲風(fēng)格進(jìn)行音響比例平衡。
5．視頻圖像的調整，即投影機和彩電應通過(guò)調整其亮度、對比度、色飽和度等旋鈕使其圖像清晰、色彩艷麗。音響員應能熟練地使用影碟機和點(diǎn)歌器，熟悉點(diǎn)歌單上的盤(pán)位。注意在正式演唱時(shí)，應按影碟機上的D／A鍵。消掉原唱歌聲。
三、音頻處理設備的調整
1．房間均衡器。房間均衡器有兩個(gè)作用，一是調節音質(zhì)，彌補廳內混響時(shí)間造成的頻響不平衡；另—個(gè)重要作用是壓低某一頻段，抑制聲反饋造成的嘯叫聲。房間均衡器平時(shí)所應保持音響工程調試時(shí)調定的位置
2．壓限器。在音響工程中壓限器也是重要設備，其作用一是壓縮或限制節目的動(dòng)態(tài)范圍，防止過(guò)載或失真對功放和揚聲器具有保護作用；另一重要作用是提高節目響度（這可以靠聽(tīng)覺(jué)明顯得感受到)。 壓限器的調整數據如下：
(1)噪聲門(mén)GATE：指示燈亮時(shí)噪聲門(mén)關(guān)閉，聲音小。起到靜噪作用。當輸入信號降落到門(mén)限電平時(shí)即開(kāi)始關(guān)閉，噪聲門(mén)一般置于0PEN到—20dB之間。
(2)壓縮門(mén)限電平THRESHOLD：決定開(kāi)始壓縮的電平，一般置于-10到0dB，開(kāi)始壓縮時(shí)增益減小，GAIN REDUOTION(dB)指示燈開(kāi)始亮。 壓縮比RATT0：置于2：1； 動(dòng)作時(shí)間ATTACK：置于10ms工；釋放時(shí)間RELEASE：置于O．3s。
3．混響器。目前廣泛使用數字混響器。這類(lèi)機器內部固化了許多不同的混響效果以供選擇。調音員應對所使用的混響器的各種混響效果逐個(gè)試唱試聽(tīng)，記錄可以使用的程序，在調音時(shí)可隨時(shí)用機中鍵盤(pán)調出使用。
四、調音要點(diǎn)(以操作調音臺為主)
1．歌廳調音員工作在控制室內，調音時(shí)應使用監聽(tīng)監聽(tīng)音箱和監聽(tīng)耳機，分別監聽(tīng)主通道和返聽(tīng)通道。調音員應熟知監聽(tīng)音和現場(chǎng)音的關(guān)系，音質(zhì)調整很大程度上依靠個(gè)人的聽(tīng)覺(jué)。
2．使用壓限器和激勵器以增加聲音的響度和美感。激勵器的調整主要靠聽(tīng)覺(jué)，應按設備使用說(shuō)明書(shū)將聲音調得豐滿(mǎn)悅耳。
3．用混響美化歌聲。對非專(zhuān)業(yè)歌唱者應適當加重混響，以掩蓋噪音和發(fā)聲中的缺陷。
4．音量小時(shí)注意提升低頻和高頻；音量大時(shí)適當提升中頻，以增強聲音的明亮度。
5．調音以歌聲為主。當歌聲出現之前，把伴奏漸漸壓低下來(lái)，以突出歌聲。低頻應衰減3—5dB，高頻7kHz以上的應衰減3dB，中低頻200Hz附近提升可加大力度，2—4kHz提升3-6dB可以明顯感到歌聲明亮。對迪斯科或搖滾樂(lè )則要注意較大幅度地提升低頻(40—100Hz)和高頻(7—20KHz)。
6．提升低音時(shí)切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過(guò)大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調節同樣如此要求。
7．如果發(fā)生聲聲反饋嘯叫聲，應迅速將謂音臺總音量推子下拉以去掉嘯叫聲，找出原因后再逐步推上。
8．主通道發(fā)生故障不能放送時(shí)，可將返聽(tīng)音箱的旋轉角度臨時(shí)代替主通道，使演唱得以繼續進(jìn)行。供演唱用的話(huà)筒，應有備份，當話(huà)筒無(wú)聲時(shí)可用備份替代。影碟機也應有備份，當影碟機發(fā)生故障時(shí)可用備份替代 。
五、聲反饋(嘯叫聲)的抑制
1．話(huà)筒聲反饋造成的自激嘯叫聲是歌廳和卡拉0K廳的常見(jiàn)現象，由于存在聲反饋，一般擴音系統增益都不能很大。發(fā)生聲反饋嘯叫的原因是：
(1)話(huà)筒距音箱太近，話(huà)筒正向指向音箱；
(2)調音臺上混響調節過(guò)大；
(3)話(huà)筒音量調節過(guò)大；
(4)沒(méi)有接通壓限器；
(5)廳內聲學(xué)設計缺陷。
2．針對以上原因可采取以下措施：
(1)為演唱者的活動(dòng)舞臺限定一個(gè)大致的范圍，在此范圍內不應發(fā)生嘯叫聲。也就是說(shuō)，演唱者不應太靠近主音箱，主音箱應對稱(chēng)于舞臺兩側；演唱者的站位不應使話(huà)筒正向指向音箱。
(2)歌廳的舞臺應進(jìn)行聲學(xué)處理，墻面和兩側應裝吸音材料。
(3)接通壓限器，其壓縮比應設置為<=2：1，動(dòng)作時(shí)間為10ms，釋放時(shí)間為0．3s.
(4)調音臺上的混響調節和音量不要開(kāi)得過(guò)大。
(5)以上措施不能奏效時(shí)，可通過(guò)調節均衡器，對易產(chǎn)生嘯叫的頻率加以衰減。具體操作方法如下：將均衡器各頻點(diǎn)位置先做好記錄；然后，示范演。加大音量(用調音臺總推子調節)，到系統剛好產(chǎn)生自激的位置，將均衡器上的調節鈕從低頻開(kāi)始逐個(gè)下調，能夠有效消除自激嘯叫的頻點(diǎn)，根據經(jīng)驗一般只有一個(gè)自激諧振頻率(如250Hz)，此頻率附近可下拉3—5dB，其余頻點(diǎn)仍應保持原先記錄的位置。 此方法可有效地抑制聲反饋，但卻不能兼顧音樂(lè )效果。通過(guò)調節可使擴音增益有5—6dB的穩定裕量，這是系統穩定工作所必需的。
(6)如果以上措施仍不能奏效，可考慮加裝聲反饋抑制器，例如，移頻器可有效地克服聲反饋，使擴音增益獲得5—6加以上的穩定裕量。
聲反饋抑制器在多支話(huà)筒中的應用
大多數音響師在使用聲反饋抑制器時(shí)，都有這樣的體會(huì )：當使用單支話(huà)筒時(shí)，如果話(huà)筒發(fā)生嘯叫，運用聲反饋抑制器（例如用插入法）就可以較為理想的把嘯叫聲抑制住。然而，當同時(shí)使用多支話(huà)筒時(shí)，收到的嘯叫效果往往就不夠理想，常常會(huì )出現只有其中的某些甚至是單支話(huà)筒的抑制效果較好，其余的話(huà)筒在推大音量時(shí)，嘯叫聲并未得到抑制。那么，問(wèn)題到底出現在哪里呢？
下面筆者就這一問(wèn)題談?wù)勗斐傻脑蚣敖鉀Q的辦法。
大家知道，由于話(huà)筒的結構及特點(diǎn)，不同品牌話(huà)筒的頻響、阻抗、靈敏度、指向性等指標是不一致的，即使是同一品牌的話(huà)筒在這些指標上同樣存在著(zhù)不同程度的差別，再加上各支話(huà)筒在實(shí)際使用中用途及擺放位置不同等客觀(guān)因素，造成各支話(huà)筒的反饋嘯叫頻點(diǎn)不是在同等音量時(shí)發(fā)生。
如果我們再運用常規法進(jìn)行移頻時(shí)，往往最先發(fā)生嘯叫的那支話(huà)筒將觸發(fā)抑制器進(jìn)行逐點(diǎn)移頻，結果其余多支還未發(fā)生嘯叫的話(huà)筒并未得到有效的移頻。當音量開(kāi)大時(shí)，這些話(huà)筒就會(huì )照樣發(fā)生嘯叫，抑制器已是無(wú)能為力了。假如我們用多臺聲反饋抑制器用插入法，分別對各支話(huà)筒進(jìn)行逐點(diǎn)移頻，那么，這些諸多的問(wèn)題是可以得到解決的，可這就造成了設備成本的提高。要是舉辦一場(chǎng)綜合性的歌舞晚會(huì )，這種配置一是在安裝調試上費工費時(shí)，二是在成本費用上也是很不實(shí)際的。其實(shí)解決的方法非常簡(jiǎn)單，只要我們運用正確的調試方法，用一臺反饋抑制器完全可以獲得較為理想的移頻抑制效果。
下面我想舉一個(gè)在演出中的實(shí)際例子，詳細地介紹該調試的操作方法。
例如，在演出中有一個(gè)小品節目，同時(shí)需要8支領(lǐng)夾話(huà)筒。
1、 將8支領(lǐng)夾話(huà)筒在調音臺上都編程為一組，把各路高、中、低音調EQ和各路增益GAIN鈕均調在中音位置上，然后把各路輔助音量推子拉下。
2、 在舞臺上把這8支話(huà)筒集中在最易發(fā)生嘯叫的地方，然后放置在離舞臺地板高度1m左右的平臺上。
3、 按照常規將擴音系統聯(lián)接好。用插入法把反饋抑制器插入這8支話(huà)筒對應的編組INSERT接口中。
4、 將串接于調音臺至功放之間的各個(gè)周邊器材（包括聲反饋抑制器在內）均設置在旁路上，并將各器材的輸入輸出旋鈕均置在0dB處，功放衰減鈕設置在中間位置上。
5、 將調音臺上話(huà)筒編組輸出推子和主輸出推子均設置在0dB處，通過(guò)增益鈕和輔助推子之間的配合，分別對各路話(huà)筒進(jìn)行調試。
6、 將其中一路話(huà)筒的輔助音量推子慢慢地往上推，待穩定的嘯叫聲出現為止。記住該路推子上所處的分貝位置，然后把該路推子拉下，接著(zhù)進(jìn)行第二路話(huà)筒的調試，依此類(lèi)推，直到這8路話(huà)筒都調試出穩定的嘯叫聲為止。這一步非常重要，需要耐心細調。
7、 將調音臺上主輸出推子拉下，恢復各路筒分推子在嘯叫聲出現的位置上。
8、 將聲反饋抑制器的旁路鍵恢復成工作的狀態(tài)上，并選擇S1單點(diǎn)濾波方式，然后將主輸出推子慢慢拉起。待哪叫聲出現后抑制器會(huì )逐頻點(diǎn)的把這8支話(huà)筒的各個(gè)嘯叫聲抑制住，直到抑制器上的各個(gè)紅色濾波指示燈不再閃動(dòng)為止。
9、 最后按STORE存儲鍵，用旋輪選擇好存儲號碼，再按STORE鍵將調節結果存儲起來(lái)。
10、 恢復各臺周邊器材至工作的狀態(tài)上，整個(gè)調試工作即告完成。
通過(guò)上述的調試，這8支領(lǐng)夾話(huà)筒都能穩定地工作在最佳狀態(tài)，從而有效地抑制了演出中極易出現的聲反饋。
音響器材的避震
音響器材怕振動(dòng)，振動(dòng)會(huì )影響音質(zhì)，這是大家都明白的道理，對音響器材產(chǎn)生影響的振動(dòng)源有驅動(dòng)電動(dòng)機、變壓器磁感應、揚聲器重放聲波等。為了避免振動(dòng)對器材重放聲音的影響，除器材本身采取的避震、吸震措施外, 各種避震器材也就應運而生, 而且種類(lèi)繁多，但大體上有硬質(zhì)角錐腳釘和軟性吸震墊兩大類(lèi)(圖1–10), 都能進(jìn)一步消除振動(dòng)對音響器材的影響。各種不同形狀、不同材料制作的避震器材通過(guò)傳導、隔離及吸收音響器材本身、承載體(地面或臺面)及聲波中某些頻率的振動(dòng)，從而消除振動(dòng)對聲音產(chǎn)生的影響。
在自然界中，每種物體都有其固有的共振頻率，每種材料由于自身密度的不同，它們的固有共振頻率也不相同，對各振動(dòng)頻率的傳導性能也就不同。所以對避震器材而言，選用制作材料的物理特性是至關(guān)重要的。目前制作避震器材的材料大致可分五種：
?、俑邚椥韵禂档妥枘岵牧?，如鋁合金、不銹鋼及陶瓷等，這種材料的峰形尖銳，在40Hz附近振動(dòng)傳遞能力隨頻率變化而有大幅度變化, 在高頻時(shí)傳遞能力較軟性材料為高；
?、谥袕椥韵禂抵凶枘岵牧? 如木材等，振動(dòng)傳遞能力介于金屬和橡膠之間；
?、鄣蛷椥韵禂蹈咦枘岵牧? 如橡膠等，在200Hz附近振動(dòng)的傳遞能力隨頻率而起伏不定；
?、艹蛷椥韵禂挡牧? 如海綿等，振動(dòng)的傳遞能力隨頻率增高而穩定下降，對頻率的變化影響不大,但對高頻振動(dòng)不易傳遞；
?、輳秃喜牧?，如不銹鋼和橡膠等，對振動(dòng)的傳遞能力兼有兩者之長(cháng)。
腳釘、腳架等都是利用適當的介質(zhì)和幾何形狀，將音響器材外殼與承載體的接觸面減少到最小，造就一個(gè)聲學(xué)高阻抗區，使產(chǎn)生隔離作用，或者說(shuō)是將音響系統的振動(dòng)“機械接地”。硬質(zhì)角錐腳釘除可將器材本身的振動(dòng)導出, 還能把器材與外界的振動(dòng)阻隔，使音響器材內部及外部振動(dòng)對音質(zhì)的影響得以減小。一個(gè)有效的避震腳釘必須在傳導振動(dòng)的同時(shí)，將振動(dòng)的機械能轉換成熱能散發(fā)掉。不同材料制作的角錐腳釘都有其固定的諧振頻率, 各具優(yōu)缺點(diǎn)，這在使用時(shí)是應加考慮的。
吸震墊用以吸收器材的振動(dòng)，因材料不同可分發(fā)泡墊、橡膠墊、塑料墊、絨毛墊等，為取得好的吸震效果，應選擇能吸收造成主要干擾頻率段的吸震墊, 同時(shí)要對可聞頻率以下的超低頻(10Hz以下)予以吸收，以改善聲音的清晰度。吸震墊特別適于LP電唱盤(pán)、激光唱機使用，效果可謂立竿見(jiàn)影, 如激光唱機下放置吸震墊后，重播音質(zhì)會(huì )有明顯提高, 低音更緊 、聲像聚焦更好，人聲更清晰。不同材料制作的吸震墊對振動(dòng)傳導的頻率及傳導速率均不同，這是選用的關(guān)鍵。如以厚重的石料作底, 再在其上放以軟質(zhì)吸震膠墊, 就能有更好效果。
角錐和吸震墊組合使用，可兼收兩者之長(cháng), 硬質(zhì)的角錐使振動(dòng)得到有效傳導，當振動(dòng)傳導至吸震墊時(shí), 由于高阻尼夾層材料分子間相互碰撞而將振動(dòng)的機械能轉化為熱能, 振動(dòng)的能量便不會(huì )積聚在錐體附近，而且利用不同材料具有不同的共振頻率，對不同頻率有不同阻尼特性，使這種組合能具有一個(gè)較寬頻帶的吸收和阻尼，從而收到更佳效果。
關(guān)于角錐腳釘的使用，根據多方經(jīng)驗，因為材料上每一點(diǎn)的振動(dòng)幅度都不一樣，角錐放置在音響器材底部的位置前后移動(dòng)時(shí), 得到的效果就不一樣。通常角錐腳釘使用三枚, 以三角形放置，由實(shí)驗方法取得最佳位, 角錐腳釘的效果以激光唱機、音箱最明顯。
在角錐腳釘尚未商品化時(shí)，音響愛(ài)好者常使用倒扣的高腳玻璃酒杯或鼓形大象棋子等置于器材之下, 作為避震之用，也可收到異曲同工的效果。
音響器材避震通?？梢詺w結為兩種，一種是使用質(zhì)地堅實(shí)的木柜或金屬柜放置器材作承架, 另一種是利用腳釘、吸震墊或其它東西，將器材與承架，以及承架與地面作隔離。但音響器材的聲音特點(diǎn)是設計者所賦予，所以并不是每種器材都能適合使用各種避震器材，應視實(shí)際情況而定采用何種避震方法。
音響設備是為重播音樂(lè )服務(wù)，調校等附件只是使效果有所改變，但不可能改變本質(zhì)，要適可而止，不能本末倒置。
揚聲器的使用技術(shù)
揚聲器的使用技術(shù)
一)如何選擇揚聲器?
揚聲器實(shí)際上是一種把可聽(tīng)范圍內的音頻電功率信號通過(guò)換能器(揚聲器單元),把它轉變?yōu)榫哂凶銐蚵晧杭壍目陕?tīng)聲音。為能正確選擇好揚聲器,必須首先了解聲音信號的屬性,然后要求揚聲器能 “原汁原味”地把音頻電信號還原成逼真自然的聲音。
人聲和各種樂(lè )聲是一種隨機信號,其波形十分復雜?？陕?tīng)聲音的頻率范圍一般可達20HZ-20KHZ;其中語(yǔ)言的頻譜范圍約在150HZ-4KHZ左右;而各種音樂(lè )的頻譜范圍可達40HZ-18KHZ左右。其平均頻譜的 能量分布為:低音和中低音部分最大,中高音部分次之,高音部分最小(約為中、低音部分能量的10/1); 人聲的能量主要集中在200HZ-35KHZ頻率范圍。這些可聽(tīng)隨機信號幅度的峰值比它的平均值均大10-15DB (甚至更高一點(diǎn))。因此揚聲器要能正確地重放出這些隨機信號,保證重放的音質(zhì)優(yōu)美動(dòng)聽(tīng),揚聲器必須具 有寬廣的頻率響應特性,足夠的聲壓級和大的信號動(dòng)態(tài)范圍。我們希望能用相對較小的信號功率輸入獲得足夠大的聲壓級,即要求揚聲器具有高效率的電功率轉換成聲的靈敏度。此外我們還要求揚聲器系統在輸入信號適量過(guò)載的情況下,不會(huì )受到損壞,即要有較高的可靠性。還有一點(diǎn)是用戶(hù)希望能買(mǎi)到“物美價(jià)廉”的好產(chǎn)品,即性能價(jià)格比高的產(chǎn)品,最后還要考慮產(chǎn)品的配套方式,外形結構和吊裝方法等條件。
二)揚聲器系統主要技術(shù)特性的應用
揚聲器系統有許多與音色效果和使用場(chǎng)合直接有關(guān)的技術(shù)特性,為了用好用活這些技術(shù)特性,用戶(hù)必須 對它們有所了解。
1)二路(二分頻)和三路(三分頻)揚聲器系統
音頻信號的頻譜范圍很寬,把20HZ-20KHZ的信號要用一種揚聲器單元是無(wú)法滿(mǎn)足整段頻響的;因為一般 的12寸以上大口徑揚聲器單元,低音特性很好,失真不大,但超過(guò)1.5HZ的信號,它的表現就很差了;1-2寸 的高音揚聲器單元(高音壓縮驅動(dòng)器)重放3KHZ以上的信號性能很好,但無(wú)法重放中音和低音信號。于是 就有了由各種頻響特性單元組成的揚聲器系統,由低音(含中低音)和高音(含中高音)兩種單元組成的稱(chēng) 為二路揚聲器系統,由低音、中音和高音三種單元組成的稱(chēng)為三路系統。
二路揚聲器系統結構簡(jiǎn)單,造價(jià)相對較低,為了解決缺少這段中音頻率.于是有些廠(chǎng)家用了一種折衷的 方法,即在分頻網(wǎng)上把低音單元的頻響特性向上移動(dòng),把高音單元的頻率特性向下移動(dòng)。另外一個(gè)問(wèn)題 是,分頻交叉點(diǎn)頻率只能設定在500HZ-2KHZ之間,而此區域正是人聲和樂(lè )聲頻譜的重要部分。因此在聽(tīng) 覺(jué)上會(huì )留下“空洞”感和可聞的失真(當然分頻器的斜率特性大些,例如,18DB/倍頻程,此缺陷可得到一 些補償)。亦因為如此,二路揚聲器對喇叭單元的要求相對較高,假若單元的性能不佳,整個(gè)揚聲器系統的 聲音就不夠平滑,或有嚴重的相位失真。
三路揚聲器系統各單元的特性可不作折衷,充分發(fā)揮它們各自的長(cháng)處,兩個(gè)分頻交叉點(diǎn)可選在中音人聲和樂(lè )聲頻譜重要部份的上、下邊緣處,對音質(zhì)沒(méi)有任何影響,故三路揚聲器系統小了聲音的失真,提高了 聲音的清晰度,改善了低音和高音間交叉頻段的性能,增加了揚聲器系統的功率處理能力。因此是文藝 演出、音樂(lè )廳和歌劇院擴聲系統的最佳選擇。
2)靈敏度和最大聲壓級(SPL MAX)
揚聲器單元是一種電信號與聲音之間的換能器,要求它能以相對較小的輸入功率換成很宏亮的聲音,這就求揚聲器有較高的聲壓靈敏度?！胳`敏度」實(shí)質(zhì)是一種「轉換效率」的體現。 各類(lèi)揚聲器系統由于設計技術(shù)、選用的材料和生產(chǎn)工藝等多方面的差異,靈敏度的差異也很大。靈敏度 是指輸入揚聲器單元1瓦的電功率,在揚聲器軸線(xiàn)方向離開(kāi)1米遠的地方測得的聲壓級大小。如果兩種揚 聲器的靈敏度相差3DB,要達到同樣大的聲壓級輸出,需要增加電輸入功率一倍,因此靈敏度較高的揚聲器能發(fā)出較大的聲音。
揚聲器系統的輸入功率能力一般都遠遠大于1瓦(一般都在100瓦-2000瓦之間),因此實(shí)際使用時(shí)都可輸入這個(gè)最大允許的電功率。以額定最大功率,輸入揚聲器,在揚聲器軸向1米處生產(chǎn)的聲壓級稱(chēng)為最大聲壓級 SPL MAX。例,靈敏度=100DB,1W/1M的揚聲器,若具最大功率承受能力為1000W, 則SPLMAX=100DB+30DB=130DB,1M。另外大家關(guān)心的間題是兩個(gè)相同聲壓級的揚聲器箱放在一起的合成聲壓級到底增加多少?
--------- “回答是：在室內混響聲場(chǎng)兩倍半徑以外的地方約增加3DB。”
這里就引出了一個(gè)性能/價(jià)格比的經(jīng)濟核算問(wèn)題。 例如，一個(gè)SPL1=90DB的音箱,單價(jià)為5000元,另一種音箱的SPL2=99DB,單價(jià)為2萬(wàn)元,如果系統要求達 到99DB的聲壓級,那么聲壓級低的音箱要用8個(gè)(8×5000=4萬(wàn)元),另一種高聲壓級的音箱只要用1個(gè)(2萬(wàn)元)就足夠了,此外8個(gè)音箱還需用8倍的功率推動(dòng),更增加了投資成本。
3)失真和音質(zhì)
非常遺憾,音箱工廠(chǎng)都沒(méi)有標稱(chēng)他們產(chǎn)品的失真率,其實(shí)它是一個(gè)非常重要的技術(shù)參數。音質(zhì)是一個(gè)比較抽象的評價(jià),亦沒(méi)有可能在文件上標稱(chēng),只能采取主觀(guān)的聽(tīng)音比試。通常,靈敏度和音質(zhì)是有矛盾的,生產(chǎn)商需要在兩者中作適當的平衡。一般來(lái)說(shuō),中低價(jià)的產(chǎn)品,均以靈敏度作主導,追求性能價(jià)格比。 而高價(jià)位產(chǎn)品偏重音質(zhì)。而最高層次者是兩者兼備。
4)「個(gè)性」與「共性」
在此又再引伸出另一個(gè)相對抽象和主觀(guān)的性能評價(jià)。擴聲用的音響,有別于家中的HI-FI音響器材, 必須兼容性非常高,因為每個(gè)場(chǎng)地都可能演出不同類(lèi)型的節目從歌劇到搖滾音樂(lè )會(huì ),亦可能只是以語(yǔ) 言信號為主的報告會(huì )...故其音響系統必須要兼容不同的節目源,做到「平均性」的優(yōu)異,即不能偏重 于某一個(gè)用途。而家里的HI-FI音響器材,只需要照顧一個(gè)人或一小撮人的口味,其產(chǎn)品的「個(gè)性」是容許存在。但作為專(zhuān)業(yè)擴聲系統器材,則這種「個(gè)性」將會(huì )變成「局限性」或「缺陷」。專(zhuān)業(yè)擴聲器材需要為一大群公眾服務(wù),節目?jì)热萁?jīng)常變換,「共性」是基本要求,兼容性要強,不同性質(zhì)的節目都要 有「平均」的表現。除此之外,專(zhuān)業(yè)擴聲器材必須是無(wú)“無(wú)渲染”,“不夸張”,“忠實(shí)”地將音源還原。 這就是「共性」或「共用性」。
5)揚聲器系統的指向特性
揚聲器發(fā)出的聲音通常在低頻段(低于200HZ)的聲音是無(wú)方向性的,在各方向均勻傳播。但在高頻段時(shí),聲音的傳播呈現較強的方向性,這個(gè)指向特性(各類(lèi)音箱均不相崐同)正是 我們在系統設計中要加以應用的。優(yōu)良的恒定指向特性可在現場(chǎng)布置時(shí)把聲波的能量集中到觀(guān)眾區, 避開(kāi)聲波的強烈反射面和聲場(chǎng)互相干擾。試舉一個(gè)比較容易相差明白的例子,市面上的手電筒。一支普通的手電筒與一支有聚光功能的手電筒,價(jià)格可以相差數拾倍。一般的手電筒就算其功率與聚光手 電筒相同,但光線(xiàn)無(wú)法投射很遠,而且無(wú)法控制投射區域。音箱的高音部分與手電筒的光線(xiàn)相當類(lèi)似。 若只需要有聲音,什么檔次的音箱都能辦得到,就等于任何一支普通手電筒也能照明一樣了。但作為大型工程,必須有效地控制聲場(chǎng)分布及考慮可投射的距離。指向性的優(yōu)劣,足以影響工程的成敗,必須選擇有優(yōu)良指向性的音箱。 揚聲器的指向特性使偏離軸向的聲壓級隨偏角的增大而壓級逐漸減小;同時(shí)聲壓級又隨聲波傳播距離的 增加按距離的平方成反比而衰減,在距揚聲器遠近和方位不同的聽(tīng)眾區,若將這兩種衰減選擇得當,就可使兩種衰減互相補償,從而使聲場(chǎng)更為均勻。大型工程需要覆蓋相對比較闊的區域,單只音箱通常不足 以應付,需要將多只音箱拼合成音箱群(陣列)。而在陣列揚聲器系統中,恒指向特性可使音箱之間的中、高頻段的聲波在音箱間不產(chǎn)生干擾。用具有上述恒指向特性的一對揚聲器組成八字型擺放,可以覆蓋單個(gè)音箱的一倍。否則,聲音在音箱前方已經(jīng)互相干擾,嚴重影響聲場(chǎng)的均勻度和聲音的清晰度。
6)揚聲器系統的功率處理能力
揚聲器系統的功率處理能力(或稱(chēng)揚聲器的額定功率)是一項重要技術(shù)參數,它代表?yè)P聲器承受長(cháng)期連續安全工作的功率輸入能力,了解揚聲器的功率處理能力,首先必須懂得揚聲器驅 動(dòng)器是如何損壞的,驅動(dòng)器的損壞模式有兩種:一種是音圈過(guò)熱損壞(音圈燒毀,過(guò)熱變型,圈間擊穿等), 另一種是驅動(dòng)器的振膜位移量超過(guò)極限值,使揚聲器的錐型振膜和/或其周?chē)膹椥圆考p壞,通常發(fā)生 在含有很多大振幅的低頻信號。聲音信號不是一種純正弦波信號,而是一種隨機的,這些隨機信號可用 三個(gè)參數來(lái)表式:有效值(RMS)又稱(chēng)均方根值,是以信號峰值等幅的正弦信號的一種測量結果,接近于平均值,基本上代表信號的發(fā)熱能量。
峰值(PEAK)是信號達到的最大電平,對于正弦波來(lái)說(shuō),峰值電平大于有效值電平3DB, 對于音樂(lè )信號來(lái)說(shuō),峰值電平超過(guò)有效值可達10-15DB,在評定一種揚聲器的位移能力時(shí),峰值是重要的。峰值因子,用來(lái)說(shuō)明峰值電平與有效值電平的比率,對于按AES2-1984的粉紅色噪聲源來(lái)說(shuō),峰值 因子為6DB,即峰值電壓是有效值電壓的4倍。揚聲器的功率處理能力是按(AES2-1984)處理后的粉紅色噪聲信號連續加2小時(shí)工作后,其電性能和機械性能的永久性變化不大于10%的情況下測得的技術(shù)參數。
7)加載(受熱)后的聲壓級下降(又稱(chēng)功率壓縮)
所有產(chǎn)品說(shuō)明書(shū)上標稱(chēng)功率都是各廠(chǎng)家自定的,是音箱在廠(chǎng)方選定的測試信號和條件下的最佳值。當音箱進(jìn)入工作狀態(tài)(譬如等于或大于滿(mǎn)功率20秒之后),音圈和磁體受熱溫升后,由 于它們性能下降改變了受熱前單元的原有特性,這時(shí),實(shí)際的聲壓輸出就會(huì )減少。常規音箱,如音圈溫升60℃-80℃,常見(jiàn)額定聲壓級下降3DB為容限,如音圈散熱優(yōu)異,而溫達100℃以上,實(shí)際的聲壓下降 可達6至8DB,這是相當驚人的下降。如前文題及,增加一倍的音箱只提升聲壓級3DB,若音箱聲壓級下降 達6DB,要彌補這么大的聲壓級下降,必須由原來(lái)的一只音箱增加至四只。非常遺憾,音響工業(yè)界沒(méi)有標 稱(chēng)這種聲壓級下降的習慣,用戶(hù)只能自行比試各種品牌擇優(yōu)選用。若要改善這種聲壓級的下降,必須更好的改善揚聲器單元的散熱設計。
8)揚聲器單元的阻抗
揚聲器單元的阻抗包含,電感量,電容量和電阻值。電感和電容是隨頻率而變化的。雖然在揚聲器系統中標稱(chēng)一個(gè)阻抗,例如8歐姆,4歐姆,但這個(gè)數值會(huì )跟隨頻率變化而改變。假若阻抗變化太大,將會(huì )影響整個(gè)音響系統的穩定性。JBL最新的DCD雙線(xiàn)圈差驅動(dòng)設計是將阻抗變?yōu)?「純電阻」性,不受頻率變化而影響,讓整個(gè)音響系統穩定工作。
三)如何提高揚聲器系統的可靠性
日常生活中,即使是在功放和揚聲器系統的功率匹配相當的情況下也會(huì )發(fā)生揚聲器單元受損的事件。其原因有 :
1.操作不當,功放輸出功率過(guò)大
2.演出達到高潮時(shí),場(chǎng)內氣氛熱烈,需要提升聲壓,在加大信號時(shí),話(huà)筒輸入信號過(guò)大,引起功放過(guò)載削波,失真波形產(chǎn)生大量諧波,損壞高音單元。
3.話(huà)筒產(chǎn)生強烈聲反饋嘯叫,功放強烈過(guò)載,損壞揚聲器系統。為此,現代新型揚聲器系統采取了多種保護性措施,這些措施可分為兩類(lèi):
(1)提高揚聲器單元的散熱力,使其在過(guò)載時(shí)不發(fā)生過(guò)熱損壞。
(2)在揚聲器箱中安裝限幅保護裝置,當驅動(dòng)功率和峰值電平超過(guò)揚聲器的額定值時(shí),限幅器把超過(guò)的功率電平用非線(xiàn)性電阻(燈泡)對音圈進(jìn)行阻止。這些措施,提高了揚聲器抗過(guò)載的能力,但也影響了聲音 的動(dòng)態(tài)范圍,使音域不夠寬廣,音色感覺(jué)模糊和暗淡。因此,最好的辦法還是在功放上采取措施,使它的 輸出不產(chǎn)生削波和功率過(guò)載等問(wèn)題。
四)揚聲器系統需配置多大輸出功率的功放?
揚聲器系統要高質(zhì)量的重放出各種音樂(lè )節目,那么根據音樂(lè )信號的屬性,其峰值因子約為10-15DB,從保證音質(zhì)這個(gè)角度來(lái)說(shuō),功放應在此動(dòng)態(tài)范圍內不發(fā)生任何限幅情況,即功放的最大 輸出功率應是揚聲器額定功率的5-8倍,這樣的功率配置音質(zhì)雖然很好,但他的投資會(huì )很大,因此一般 都會(huì )把這個(gè)功率配比定在1-2倍揚聲器單元的額定功率。
1-2倍的這個(gè)范圍也許太空泛了,我們可以給大家一個(gè)較具體的經(jīng)驗。
1.在一些要求較低而投資有限的工程,功放的功率起碼相當于音箱的額定功率。但要非常注意保持聲音不失真。過(guò)小的功率配置看起來(lái)不會(huì )損壞揚聲器單元,其實(shí)不然。過(guò)小的功率 極易發(fā)生過(guò)載削波,產(chǎn)生大量諧波,燒毀高音單元。
2.一般工程建議功放的功率是1.5倍。而低音部份最好超過(guò)1.5倍,這樣才能獲得足夠 的力量感。
3.要求極高的場(chǎng)地,例如錄音室監聽(tīng),音樂(lè )廳等,最理想是音箱功率的兩倍匹。(這與國際電工委員會(huì )IEC制定的配接標準推薦值中的一種方案一致)。
設計功放功率是沒(méi)有硬性標準的,完全視乎投資預算和對音質(zhì)的要求而定。
固定安裝用音響器材
音響用電十四問(wèn)
問(wèn)一：為何音響開(kāi)機時(shí)，電燈會(huì )閃一下？
答：這是因為音響器材開(kāi)機時(shí)，由于器材內部大容量電容，在關(guān)機前處于空載的放電狀態(tài)，按下電源開(kāi)關(guān)時(shí)，電容馬上從變壓器吸取電力，由于吸取的電流極大（稱(chēng)為充電電流），以致于電力突然下降，日光燈自然會(huì )暗一下了。
一般的后級只要濾波電容容量總和超過(guò)20,000靎，開(kāi)機時(shí)就會(huì )發(fā)生此現象。因此部份設計完善的大功率擴大機，在開(kāi)機時(shí)具有「緩沖電路」，也就是說(shuō)開(kāi)機時(shí)會(huì )經(jīng)過(guò)大型水泥電阻緩沖，讓內部電容慢慢充電，一段時(shí)間后（約幾秒鐘）再以繼電器接通，如此既可以保護保險絲不會(huì )一下子燒斷，也可以避免電燈閃一下的困擾。
問(wèn)二：臺電的供電真的很爛嗎？
答：當大家遇到電源不穩定時(shí)，總不管三七二十一先把責任怪到臺電再說(shuō)。如果了解臺電的人，則一定會(huì )大力辯解，并且提出合理的解釋。事實(shí)上，臺電的供電一點(diǎn)問(wèn)題也沒(méi)有，電力不穩定的現象，是配送過(guò)程中受到干擾而來(lái)的。
先從發(fā)電廠(chǎng)說(shuō)起好了，目前臺彎主要的發(fā)電廠(chǎng)分成兩大類(lèi)，其一是核能發(fā)電，另一則是火力發(fā)電廠(chǎng)。不論是核能發(fā)電或火力發(fā)電，他們皆采用蒸氣的力量，驅動(dòng)蒸氣渦輪帶動(dòng)發(fā)電機。這是一套極為精密的發(fā)電設備，渦輪的轉速關(guān)系到頻率的穩定性，大型的發(fā)電機與渦輪之間，具有計算機控制的變速系統，以確保在各種負載下維持穩定的輸出頻率（60hz）。再者，渦輪發(fā)電機輸出的電壓絕對是穩定的正弦波電壓，這是基本的物理原理，換句話(huà)說(shuō)，要制造出扭斜的正弦波還有問(wèn)題呢！所以，從臺電送出的電力絕對是穩定的60hz正弦波電力。至于干擾及電壓不穩的問(wèn)題，請見(jiàn)下題。
問(wèn)三：為何電力傳輸時(shí)，總是使用高壓電，這不是很危險嗎？
答：電壓超過(guò)100v時(shí)，就存在著(zhù)危險性，但為何臺電的配送電力總在22kv以上呢？這不是很危險嗎？
當然危險，所以高壓電塔上總是掛著(zhù)醒目的招牌，警告閑人勿近，否則容易發(fā)生觸電的危險。使用高壓傳輸，最主要是為了節省配線(xiàn)時(shí)電纜的用銅量，同時(shí)也降低電力傳送時(shí)的損耗，因此從發(fā)電廠(chǎng)送出的電力是以超高壓的方式傳送。超高壓傳送的最大好處，就是電壓高、電流小，電子流經(jīng)導體時(shí)，發(fā)熱量是以電流的比例計算，而不是以電壓計算，因此有效降低導體的電流量，就能降低損耗，因此雖然危險，但只要做好防范措施，就可以避免危險發(fā)生。以高壓傳送的另一個(gè)理由，是為了降低客戶(hù)端的電壓變動(dòng)率。如果以1:1傳送，也就是說(shuō)臺電送出110v的電力直接到家庭，臺電每降低1v電壓，客戶(hù)端的電壓也會(huì )隨之降1v。但如果以目前普遍使用的22kv傳送，當電廠(chǎng)送出的電壓有1v的震動(dòng)時(shí)，客戶(hù)端幾乎沒(méi)有任何感覺(jué)。
問(wèn)四：為何我家的電壓經(jīng)常不穩定？
答：電壓不穩定的情形經(jīng)常發(fā)生在各種用電戶(hù)，尤其是工業(yè)區附近。當建筑物申請臺電配接管線(xiàn)時(shí)，會(huì )依照申請表格的數字，配接適當的電力給建筑物，但這只是一個(gè)預估值，如果用電戶(hù)的用電量超過(guò)當初申請的電力容量，則容易產(chǎn)生電壓下降等電力不足的現象。這不是臺電不給你充足的電力，而是用戶(hù)應該提出更大的用電申請。例如，某工業(yè)園區原來(lái)申請一萬(wàn)千瓦的用電量，臺電當然依照申請配接一萬(wàn)千瓦的用電供應，如果工業(yè)園區的用電量超過(guò)額定負載，電力當然會(huì )發(fā)生吃緊的現象，電壓自然會(huì )不敷使用而下降了。光口頭罵罵沒(méi)有用，其實(shí)只要向臺電提出更大的用電申請，供電不足的情形就容易解決。所以下次電力下降的時(shí)候，請不要動(dòng)不動(dòng)就咒罵，趕快衡量自己的用電量，看看是不是超過(guò)了用電契約上的額定供電量？如果長(cháng)期處于低壓狀態(tài)（例如電壓低于100v），也可以向臺電反應，他們會(huì )派員改變用戶(hù)變壓器的抽頭，讓您的電壓恢復正常。
問(wèn)五：一般家庭使用的電力供應如何？
答：家庭用電與工業(yè)用電不同，不但供電的形式不同，用電容量也不同。一般家庭沒(méi)有大型電器設備，最耗電的電力器材頂多是冷氣機或電熱器，這些器材使用的電壓不會(huì )超過(guò)220v，因此一般家庭用電多為乙類(lèi)用電，110v單相三線(xiàn)供應。如何判斷？看看自己的電表是不是圓形的？如果是，就表示為110v單相三線(xiàn)供應，如果是方形電表，則是最普通的110v單相雙線(xiàn)供應。
單相三線(xiàn)具有兩條火線(xiàn)及一條水線(xiàn)，兩條火線(xiàn)是互為反相的110v/60hz，經(jīng)過(guò)適當的連接，可以分別拉出兩股100v或一股220v的電線(xiàn)，其中110v供應一般電器使用，而220v則提供冷氣機及電熱水器使用。使用單相三線(xiàn)供電方式的理由，最主要還是為了節省電力傳送過(guò)程的損耗。經(jīng)由適當的配線(xiàn)，從兩條火線(xiàn)拉出去的兩股100v電線(xiàn)，如果兩邊用電量均等，則依照相位抵銷(xiāo)的原理，水線(xiàn)將不會(huì )產(chǎn)生任何電流，這就表示可以降低水線(xiàn)的線(xiàn)徑，也可以避免無(wú)謂的電力損耗。換句話(huà)說(shuō)，如果您家中維持固定的電力消耗量，在最理想的配線(xiàn)組合下，還有機會(huì )節省用電度數。
問(wèn)六：電力干擾哪里來(lái)？
答：剛剛說(shuō)道，臺電送出的電力為完美的60hz正弦波，但干擾從哪里來(lái)？其實(shí)，最主要的干擾源，仍然來(lái)自用電戶(hù)本身。試著(zhù)想想看家中有多少電器用品？當這些電器用品全部插上插頭使用時(shí)，會(huì )產(chǎn)生多少干擾？冷氣機、電風(fēng)扇、日光燈等，沒(méi)有一樣是純電阻負載，它們具有感抗也有容抗，只要開(kāi)啟就會(huì )回授干擾電力系統，將噪聲寄生在電源上。開(kāi)日光燈時(shí)音響會(huì )傳來(lái)「啪啪」的聲響，這就是日光燈的干擾。
即使自己非常潔身自愛(ài)，聽(tīng)音響時(shí)盡量不開(kāi)其它電器使用，也不能保證用電一定干凈，因為您府上電表的前端，仍然與其它用電戶(hù)連接在一起，別人家里只要使用電器設備，也會(huì )對您產(chǎn)生干擾，程度則視情況而定。運氣好者沒(méi)有感覺(jué)，運氣不好者嘆氣也沒(méi)用，除非您自行申請一顆用戶(hù)變壓器使用。
問(wèn)七：如何避免干擾？
答：這是大家所關(guān)切的問(wèn)題，如何避免干擾？最直接有效的方法就是隔離。隔離別人對你的干擾，隔離自己家中電器彼此間的干擾。大型用電設備以及計算機最容易產(chǎn)生干擾，它們會(huì )產(chǎn)生高頻噪聲，也會(huì )產(chǎn)生電源諧波，寄生在電力系統中干擾其它電器產(chǎn)品。如果要獲得干凈的電力，使用隔離變壓器或電源濾波器是一個(gè)好方法，利用變壓器頻寬不足的原理，濾除高頻噪聲，只讓頻率較低的60hz電力通過(guò)，如此即可有效濾除高頻噪聲或頻率較高的電源諧波。但隔離變壓器也并非萬(wàn)靈丹，請見(jiàn)下題分曉。
問(wèn)八：電源濾波器有用嗎？
答：我比你還關(guān)切這個(gè)問(wèn)題，如果家中有太多因素無(wú)法克服干擾，市售的電源濾波器有用嗎？先說(shuō)說(shuō)電源濾波器的工作原理。簡(jiǎn)單的講，電源濾波器所使用的材料多為電感、電容等材料，將電容與電感組裝成一個(gè)「低通濾波器」，只讓60hz左右（或以下）的頻率通過(guò)，即可阻擋60hz以上的訊號（或稱(chēng)為噪聲），進(jìn)而達到濾除噪聲的目的。
電源濾波器有好幾種，有的有附設穩壓功能，并且具有自動(dòng)調節輸出電壓的能力，利用變壓器抽頭不同的搭配組合，以偵測電路配合繼電器，連接不同的抽頭，即可達到實(shí)時(shí)調整輸出電壓的目的，大多數的計算機用穩壓器皆為此工作原理。但請別忘了，繼電器連接抽頭的瞬間，也會(huì )產(chǎn)生突波，這對電源又是另一種干擾。還有，低通濾波器的特性，就是阻擋較高頻率的訊號通過(guò)，如果擴大機對電力供應需求的速度大過(guò)低通濾波器的供電能力，則會(huì )形成一個(gè)瓶頸，反而造成阻礙。例如：某某電源濾波器對于濾除60hz以上的噪聲非常有效，但如果此時(shí)擴大機抽取的電流量大過(guò)濾波器的供電能力，或擴大機需要快過(guò)于60hz以上的供電速度，電源濾波器反而成為絆腳石。
一般而言，電源濾波器適用于用電穩定、電力消耗較小的器材，如訊源、前級等，而功率后級及超低音，則直接插在墻壁上為佳。無(wú)論如何，不要以為加裝電源濾波器就有正面效果，自己試試看最重要。
問(wèn)九：如何為音響準備一套理想的電源？
答：自己蓋一座電廠(chǎng)嗎？當然不可能，不過(guò)要準備一套理想的電源倒沒(méi)有想象中的困難，只要為它拉一條獨立的電源線(xiàn)就解決了大半問(wèn)題，剩下的還可以靠電源線(xiàn)及適當的小道具進(jìn)行微調的動(dòng)作。關(guān)于拉電源線(xiàn)的方法，請參閱上一期的專(zhuān)題以及本期的內文，尤其是這一期的曹先生家中的電源處理，可以說(shuō)是一個(gè)理想的實(shí)現，如果您真的有心，不妨進(jìn)行規劃設計。您也許沒(méi)有那么好的運氣可以獨自使用一個(gè)「桿上變壓器」，直接獲得從臺電來(lái)的干凈電源，但如果您住在公寓大廈，最起碼也可以從電表處拉一條至少22mm平方以上的電源線(xiàn)給音響使用，這樣一來(lái)就說(shuō)得上盡心盡力了。信不信，花八千元換裝一條獨立電源線(xiàn)，比換一條八萬(wàn)元的電源線(xiàn)還有實(shí)質(zhì)效果。還有，拉線(xiàn)時(shí)請一鼓作氣，一定要拉22mm平方以上的，苦差事做兩次是很累的，千萬(wàn)別相信水電行老板說(shuō)3.5mm平方就夠用了。
問(wèn)十：訊源器材與后級需要分開(kāi)處理嗎？
答：最好是分開(kāi)處理，最好的方法是拉兩條電源線(xiàn)，一條給消耗電力較小的訊源器材、前級等使用，另一條則給消耗電力較大的功率擴大機、超低音等使用，雖然電源線(xiàn)的源頭都是同一條，但仍然聽(tīng)得出效果。至于拉了電源線(xiàn)之后還需不需要電源濾波器，則請自行試試看，通常我的經(jīng)驗是：只要有充足的電力供應，濾波器不一定有正面效果。
問(wèn)十一：需不需要接地線(xiàn)？
答：由于臺電的供電形式，并沒(méi)有真正的地線(xiàn)給用戶(hù)使用，所以用戶(hù)必須自行準備地線(xiàn)。接地線(xiàn)的方式以及原則，請參閱專(zhuān)題內文說(shuō)明，曹先生家中的接地方式，雖然無(wú)法稱(chēng)得上最完美，但對于音響迷來(lái)說(shuō)已經(jīng)夠發(fā)燒，接與不接哪個(gè)好？也必須實(shí)驗才知道，因此曹先生也為此設計了一個(gè)接地開(kāi)關(guān)，測試何者為佳。
高級的音響器材大多使用三孔ac電源線(xiàn)，其中一條就是接地線(xiàn)，這條地線(xiàn)與機箱連接，經(jīng)過(guò)電線(xiàn)傳導之后直接與大地（地球）連接。接地之后的最大好處是：手摸擴大機機箱表面，不會(huì )再有麻麻的感覺(jué)，也就是說(shuō)機箱的對地電壓會(huì )非常低，低到無(wú)法感電。從安全的度來(lái)看，接地是有必要的，但從聲音的角度來(lái)看，何者為佳誰(shuí)也不敢打包票。
問(wèn)十二：一般家庭如何接地線(xiàn)？
答：其實(shí)臺電送來(lái)的單相三線(xiàn)電力線(xiàn)當中，其中一條已經(jīng)接地，但由于路徑過(guò)長(cháng)加上有電流通過(guò)，因此多少存在著(zhù)電壓，這個(gè)電壓會(huì )因為用電的情形改變，而隨著(zhù)升降。我在家中以ac電表測量，最低時(shí)約1v，最高時(shí)為6v。如果利用這條水線(xiàn)接地，也可以達到接地的效果，但最好加裝一個(gè)ac電壓表，隨時(shí)觀(guān)察ac電壓。但就安全的觀(guān)點(diǎn)來(lái)看，仍然不建議使用。連接水管或連接建筑物鋼筋的方式也不建議，因為這容易導入其它干擾，例如雷擊時(shí)，或其它電器漏電時(shí)，也容易藉由地線(xiàn)傳導到音響器材。
問(wèn)十三：接地就能避免干擾嗎？
答：答案不是絕對肯定的，如果您接地接得不夠徹底、不夠小心，反而會(huì )帶來(lái)壞處，將別人的噪聲導入音響器材里。接地的目的大致可分成兩類(lèi)，其一是安全考量的電力接地，其一則是訊號接地。前者通常用于大型機械，例如洗衣機、馬達等，當產(chǎn)生漏電現象時(shí)，可以藉由地線(xiàn)的傳導，將電力傳導至大地，以保護人員的安全。后者則為提升器材或儀器的訊噪比，將電路接地，以降低噪聲。
將器材接地連接在建筑物鋼筋或金屬水管上，不能保證別人也如此接地，如果音響器材的地與別人的洗衣機共享同一個(gè)接地，結果只會(huì )更壞不會(huì )變好，因此不建議將音響器材以連接建筑物鋼筋或水管的方式，那是非常不衛生的。另外，地線(xiàn)既會(huì )導電，也會(huì )帶來(lái)噪聲，與別人共享接地，沒(méi)事則矣，有事則將別人的噪聲也導入音響系統，此時(shí)不如不接地。
問(wèn)十四：電纜線(xiàn)需要避震嗎？
答：粗重的電纜線(xiàn)，其實(shí)也可以視為音響電源線(xiàn)的一部份，既然音響電源線(xiàn)要注意材質(zhì)及避震，電纜線(xiàn)也應該注意此現象。臺電公司的配電所，由于傳輸的電纜長(cháng)度相當遠，電纜在電線(xiàn)桿上隨風(fēng)晃來(lái)晃去，彼此電纜間也會(huì )因為互相感應，而產(chǎn)生低頻震蕩；如果兩條電纜平行傳送，也會(huì )彼此產(chǎn)生電容效應，而變成電容式麥克風(fēng)，這些現象雖然不會(huì )從喇叭中傳出，但臺電配電所里的鑒聽(tīng)設備卻聽(tīng)得相當清楚。要做到最好，電纜行經(jīng)的路徑中，接觸點(diǎn)可以以泡綿包覆，兩條電纜盡量不要平行，這樣就可以將噪聲降得更低。
結論：
關(guān)于電源的問(wèn)題牽涉廣泛，各家自然有其獨特的解釋與說(shuō)法，但基本上，電源供應應該盡量保持電力充足、電壓穩定、寄生噪聲低的處理原則，方法千百種，處理電源的器材也比比皆是，只要能夠達到這些原則，對音響器材就有正面的幫助。
最近曾經(jīng)到一位音響迷家中聽(tīng)音響，他對于電源問(wèn)題相當重視，所有的音響器材都使用市售電源濾波器處理，企圖營(yíng)造最干凈的電源給音響器材使用。結果我帶了一張非常嚴苛的發(fā)燒片前往測試，竟然發(fā)現大動(dòng)態(tài)以及極低頻出現的片段，擴大機的指示燈竟然暗下來(lái)甚至快熄滅了，很明顯，這是由于輸出大電流時(shí)由于供電不足，導致器材電壓下降，器材本身電力沒(méi)喂飽，再多的濾波器還有效果嗎？那只不過(guò)是增加電力供應的瓶頸而已。事后這位音響迷根據我的建議，換裝兩條38mm平方的電纜，從此以后不論音量開(kāi)多大，指示燈閃也不閃一下，這才是從基本面上解決電源問(wèn)題。
專(zhuān)業(yè)音響對人聲音色的調節
無(wú)論人聲、歌聲，還是樂(lè )器的聲音，它們都不是一個(gè)單音，而是一個(gè)復合音。也就是由聲音的基音和一系列的泛音所構成。這些泛音都是基音頻率的位數，物理學(xué)叫分音，電聲學(xué)叫諧波，音樂(lè )中叫泛音。它對音色的特性有非常重要的影響。這些泛音的數量和泛音幅茺的不同構成音色的頻率特性曲線(xiàn)。這條曲線(xiàn)就體再了音色的表現力。例如，鋼琴的最低音頻率是27.5Hz,最高音頻率是4186Hz，而鋼琴有十幾個(gè)泛音，它的高頻可達10kHx～20kHz，一般可測到16個(gè)泛音或24個(gè)泛音。這些泛音可分為低頻泛音、中頻泛音和高頻泛音。如果低頻泛音的幅度較強，音色就表現得混厚；中頻泛音的幅度比較強，音色就表現得圓潤、自然、和諧；高頻泛音的幅度比較強，音色就表現得明亮、清透、解析力強。
頻譜曲線(xiàn)，就是將音色的各泛凌晨幅度的頂點(diǎn)在坐標上連接起來(lái)，這個(gè)包路線(xiàn)就是這個(gè)凌晨色的頻譜曲線(xiàn)。一個(gè)音色的頻譜曲線(xiàn)各不相同，這和發(fā)聲體的物質(zhì)結構、狀態(tài)和發(fā)聲的力度以及共振體的不同而各不相同。什么是最佳的音色呢？根據意大利美聲學(xué)的觀(guān)點(diǎn)，就是將基音到第16個(gè)泛音的強度在坐標上連成一條直線(xiàn)，這條直線(xiàn)就被稱(chēng)為最佳美聲線(xiàn).那么，哪個(gè)音色的頻率特性曲線(xiàn)越接近這條直線(xiàn)，哪個(gè)音色的低、中、高頻泛音的比例也最為均衡，其音色的藝術(shù)表現力也最為尚佳。在對人聲的美化、修飾上，可以通過(guò)調音臺上面的輸入通道中的四段均衡器，對音色進(jìn)行頻率處理，來(lái)提高音色的藝術(shù)表現力。調音臺中的四段均衡器分為的4個(gè)頻段，根據德車(chē)柏林音樂(lè )研究所資料介紹，它們是：
HF：6-16 kHz，影響音色的表現力、解析力。
MID HF：600Hz～6 kHz，影響音色的明亮度、清晰度。
MID HF：200～600Hz，影響音色和力茺和結實(shí)度。
LF：20～200Hz，影響音色的混厚度和豐滿(mǎn)度。
如果高頻段頻率過(guò)弱，其音色就變得色彩、韻味、個(gè)性的失落；如果高頻段頻率過(guò)強，音色就會(huì )變得尖噪、嘶啞、刺耳。
如果中高頻段的頻率過(guò)弱，音色就變得暗淡、朦朧；如果中高頻段的頻率過(guò)強，其音色就會(huì )變得呆板。
如果中低頻段的頻率過(guò)弱，音色會(huì )變得空虛、無(wú)力、軟綿綿的；如果中低頻段的頻率過(guò)強，音色會(huì )變得生硬、失去活力。
如果低頻段的頻率過(guò)弱，音色將會(huì )變得單薄、蒼白；如果低頻段的頻率過(guò)強，音色會(huì )變得渾濁不清。
四頻段的音色特性如附表所示。
四段均衡器的頻率特性
附表：
頻段感覺(jué)狀態(tài)
人耳的聽(tīng)覺(jué)感受
過(guò)低
豐滿(mǎn)
過(guò)高
6～20kHz
韻味失落
色彩鮮明 富于表現力
尖噪、嘶啞刺耳
600Hz～6kHz
暗淡、朦朧
明亮、清晰
呆板
200～600Hz
空虛無(wú)力
圓潤有力
生硬
20～200Hz
蒼白單溥
豐滿(mǎn)、混厚深沉
渾濁不清
要使音色有美感，就要泛音豐富、有層次，使歌聲有音響美，聽(tīng)眾聽(tīng)起來(lái)悅耳動(dòng)聽(tīng)，提升量不易過(guò)強。LF（低音）過(guò)量，聲音混濁不清；HF（高音）過(guò)量，聲音尖噪刺耳。提升某一頻段后，還工考慮對其他頻段的影響，要總體地考慮歌聲的清晰度和豐滿(mǎn)度。
下面介紹幾種曲型人聲的調音手法。
放大倍數關(guān)系分析：分貝就是放大器增益的單位。放大器輸出與輸入的比值為放大倍數，單位是“倍”，如10倍放大器，100倍放大器。當改用“分貝”做單位時(shí)，放大倍數就稱(chēng)之為增益，這是一個(gè)概念的兩種稱(chēng)呼。電學(xué)中分貝與放大倍數的轉換關(guān)系為：AV(I)(dB)=20lg[Vo/Vi(Io/Ii)]；Ap(dB)=10lg(Po/Pi)分貝定義時(shí)電壓(電流)增益和功率增益的公式不同，但我們都知道功率與電壓、電流的關(guān)系是P=V2/R=I2R。采用這套公式后，兩者的增益數值就一樣了：10lg[Po/Pi]=10lg(V2o/R)/(V2i/R)=20lg(Vo/Vi)。使用分貝做單位主要有三大好處。(1)數值變小，讀寫(xiě)方便。電子系統的總放大倍數常常是幾千、幾萬(wàn)甚至幾十萬(wàn)，一架收音機從天線(xiàn)收到的信號至送入喇叭放音輸出，一共要放大2萬(wàn)倍左右。用分貝表示先取個(gè)對數，數值就小得多。附表為放大倍數與增益的對應關(guān)系。
(2)運算方便。放大器級聯(lián)時(shí)，總的放大倍數是各級相乘。用分貝做單位時(shí)，總增益就是相加。若某功放前級是100倍(20dB)，后級是20倍(13dB)，那么總功率放大倍數是100×20=2000倍，總增益為20dB＋13dB=33dB。(3)符合聽(tīng)感，估算方便。人聽(tīng)到聲音的響度是與功率的相對增長(cháng)呈正相關(guān)的。例如，當電功率從0.1瓦增長(cháng)到1.1瓦時(shí)，聽(tīng)到的聲音就響了很多；而從1瓦增強到2瓦時(shí)，響度就差不太多；再從10瓦增強到11瓦時(shí)，沒(méi)有人能聽(tīng)出響度的差別來(lái)。如果用功率的絕對值表示都是1瓦，而用增益表示分別為10.4dB，3dB和0.4dB，這就能比較一致地反映出人耳聽(tīng)到的響度差別了。您若注意一下就會(huì )發(fā)現，Hi－Fi功放上的音量旋鈕刻度都是標的分貝，使您改變音量時(shí)直觀(guān)些。分貝數值中，－3dB和0dB兩個(gè)點(diǎn)是必須了解的。－3dB也叫半功率點(diǎn)或截止頻率點(diǎn)。這時(shí)功率是正常時(shí)的一半，電壓或電流是正常時(shí)的1/2。在電聲系統中，±3dB的差別被認為不會(huì )影響總特性。所以各種設備指標，如頻率范圍，輸出電平等，不加說(shuō)明的話(huà)都可能有±3dB的出入。例如，前面提到的頻響10Hz～40kHz，就是表示在這段頻率中，輸出幅度不會(huì )超過(guò)±3dB，也就是說(shuō)在10Hz和40kHz這二個(gè)端點(diǎn)頻率上，輸出電壓幅度只有中間頻率段的0.707(1/)倍了。0dB表示輸出與輸入或兩個(gè)比較信號一樣大。分貝是一個(gè)相對大小的量，沒(méi)有絕對的量值?？赡陔娖奖砘蝰R路上的噪聲計上也能看到多少dB的測出值，這是因為人們給0dB先定了一個(gè)基準。例如聲級計的0dB是2×10－4μb(微巴)，這樣馬路上的噪聲是50dB、60dB就有了絕對的輕響概念。常用的0dB基準有下面幾種：dBFS——以滿(mǎn)刻度的量值為0dB，常用于各種特性曲線(xiàn)上；dBm——在600Ω負載上產(chǎn)生1mW功率(或0.775V電壓)為0dB，常用于交流電平測量?jì)x表上；dBV——以1伏為0dB；dBW——以1瓦為0dB。一般讀出多少dB后，就不用再化為電壓、聲壓等物理量值了，專(zhuān)業(yè)人士都能明白。只有在極少數場(chǎng)合才要折合。這時(shí)只需代入公式：10A/20(或A/10)×D0計算即可。A為讀出的分貝數值，D0為0dB時(shí)的基準值，電壓、電流或聲壓用A/20，電功率、聲功率或聲強則用A/10?，F在您就可以來(lái)回答本文開(kāi)頭的問(wèn)題了。第二只音箱在相同輸入時(shí)比第一只音箱響一倍，如果保持兩只音箱一樣響的話(huà)，第二只音箱只要輸入一半功率即可。第一只功放只是很普通的品種，第二只功放卻很Hi－Fi，整個(gè)頻率范圍內輸出電壓只有±2.3％的差別!
聲藝調音臺、效果器、均衡器、壓限器的區別
1.調音臺：又可叫綜合控制臺，它可以把多路信號集中到1組母線(xiàn)輸出到下級設備，同時(shí)又能單獨調節各路的細節參數，使操作者方便控制的一種設備，分模擬調臺和數字調臺2種。一般出問(wèn)題多在這里經(jīng)常調
2.效果器：主要用于話(huà)筒部分增加演唱者的效果，比如需要大廳效果、包房效果、劇院效果等，還可以調節效果的延時(shí)時(shí)間和回聲次數，把效果器調好了能使演唱者歌唱愉悅，使聽(tīng)從感覺(jué)人聲優(yōu)美。不同的演唱者和場(chǎng)地，需要變換不同的效果模式，效果器也是調音人員在技術(shù)上最不好搞的一個(gè)設備。
3.均衡器：用于所用音源的頻率修正，它可以抑制話(huà)筒嘯叫或修補各頻率段的不足。市面上一般都是雙31段的均衡器，分成31個(gè)頻率點(diǎn)，0 db為平衡點(diǎn)，向上則增加，向下則衰減。也可以選擇直通模式，不經(jīng)過(guò)均衡器。有均衡器的調音分三段 1，低音效果。2，穿透力。3，清晰度。
4.壓限器：起保護功放音箱的作用，也可以起調節限制的作用。它可以控制進(jìn)來(lái)的音源信號，如果過(guò)大可以自動(dòng)限制其信號通過(guò)，保持設定的信號值通過(guò)，起到保護音箱的作用。
另送：*看場(chǎng)內人的多少：1人的多少放什么音樂(lè )，少適合藍調，hiphop輕音樂(lè )和慢音樂(lè )*切歌弧度不要太多：1，中英文不能直接切，2，house的和藍調的不能直接切，漸漸消失。*注重氣氛節奏感：1叫麥，節奏動(dòng)作少不了，互動(dòng)的活躍。叫好友互動(dòng)是最好的.*注重場(chǎng)內服務(wù)：服務(wù)做好，客人才更有興致，帶動(dòng)是最好的。*強力提升音樂(lè )質(zhì)感：一般都是婉轉性感曲再轉慷慨大氣。嗨場(chǎng)。強調音質(zhì)清晰，無(wú)雜音。節奏感強，分清中高低音，最主要是選歌。切歌時(shí)動(dòng)作氣氛帶動(dòng)。*強調混響的效果:混響，波瀾起伏，強氣氛節奏嗨全場(chǎng)高潮。*混響伴奏強調協(xié)調：1，加重節奏伴音氣氛跟好，2會(huì )推高音調*混響伴奏強調不能太長(cháng)：伴奏靈活新鮮感強……
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