第八章
何謂構圖?
構圖的主要作用：使賓主分明，重點(diǎn)突出，使部分與部分的關(guān)系清楚，使環(huán)境氣氛濃郁，使隱含的意義通過(guò)美好勻稱(chēng)的形式灌注人心。
構圖的三項指導原則：
⒈好的照片必須有一個(gè)主題——能表達普遍性意義的主題
⒉好的照片要把觀(guān)眾的注意力集中到趣味中心——被攝主體上
⒊好的照片必須畫(huà)面簡(jiǎn)潔，也就是說(shuō)只攝入必要的內容，而排除或壓縮分散注意力的內容。
你的創(chuàng )作水平永遠不會(huì )超出你的“觀(guān)察力”—捕捉美妙瞬間、巧妙構圖的能力。
巧妙構圖的技術(shù)：一切法則都注定要被突破、易于理解二有使用價(jià)值的技術(shù)—把注意力吸引到被攝主體上—突出重點(diǎn)法
第一節
一、
1、突出主體的方法
突出主體最基本、最有效的方法：對比
對比的方法有：明暗、正斜、刺激強度、指向、形狀、大小、方向、秩序和混亂、虛實(shí)、動(dòng)靜、遠近、疏密和冷暖
常用方法：
⑴運用色調對比來(lái)突出主體
色調：又稱(chēng)基調，是指畫(huà)面上諸色彩之間的整體關(guān)系。畫(huà)面上起主要作用，或在量上占有相當比重的色彩稱(chēng)為主色調。
影調：是指照片上景物的明暗反差。
影調類(lèi)型：高調、低調、中間調
對比方式：①亮調的主體襯在暗的或中間調的背景上
②暗調的主體襯在亮調的或中間調的背景上
③中間調的主體襯在亮的或暗調的背景上
④冷色調的主體襯在暖色調的背景上或反之
拍攝人像：一般講，淺色背景最適合創(chuàng )作出優(yōu)美的效果，而深色背景對創(chuàng )作戲劇性效果很理想，但是不要忘記考慮被攝者的色調，為使你的人像醒目和明快，將淺色調的被攝者安排在深色的背景前，而將深色調的被攝者安排在淺色背景前，白種人皮膚白頭發(fā)黃時(shí)，建議使用單色的深背景。
經(jīng)驗：藍色用于兒童和 年輕的婦女；棕色用于男人和成年婦女；對于深色皮膚，用淺色背景比較好。
⑵運用景深突出主體
運用景深突出主體，就是造成主體清晰，次要部分模糊（稍虛），以虛襯實(shí)、虛實(shí)對比來(lái)突出主體的手法。
對比方式：運用短景深（利用長(cháng)焦鏡頭、大光圈或近距離拍攝）
影響景深的因素：光圈（反比關(guān)系）、鏡頭焦距（反比關(guān)系）、拍攝距離（正比關(guān)系）
⑶運用透視突出主體
一般說(shuō)，一個(gè)形象在畫(huà)面上所占的空間大于其它形像，就容易引起視覺(jué)注意而顯得突出。運用透視突出主體就是利用鏡頭能造成近大遠小的透視現象這一光學(xué)特性，在拍攝時(shí)使相機靠近主體，并和其他部分拉開(kāi)一定距離，就能使主體在畫(huà)面上的形象大于其它部分而顯得醒目突出。
以上幾種突出主體的方法，在電影和攝像中也常被應用，但技術(shù)處理方法略有不同。
2、主體的畫(huà)面位置
主體在畫(huà)面種的不同位置能給人不同的感受和表達不同的感情情緒，因此可根據所要表達的內容來(lái)安排主體在畫(huà)面種的位置。但僅從人們的視覺(jué)美感和心理要求來(lái)講，一是位于畫(huà)面的中部，一是位于畫(huà)面的黃金分割線(xiàn)上。
⑴對稱(chēng)式構圖
人的視線(xiàn)具有向心性因此主體位于畫(huà)面的中部較適合人們的視覺(jué)習慣而容易取得醒目突出的效果。當主體在中部，對整個(gè)畫(huà)面就起了等分分割的作用，這樣組織和布局畫(huà)面，能取得均衡和嚴謹的結構，給人一種齊整、嚴肅、和端莊的靜態(tài)感覺(jué)。
對稱(chēng)式構圖常用于拍攝莊嚴、隆重的場(chǎng)面合具有靜止感的形象，如人像、建筑和科學(xué)應用方面的攝影。
缺點(diǎn)：呆板單調。
⑵非對稱(chēng)式構圖
“黃金率”有稱(chēng)“黃金分割”，是指事物各部分間的一定比例關(guān)系。
黃金分割：把一條直線(xiàn)分割成兩段，使較長(cháng)的一段與較短的一段的比，等于全長(cháng)與較長(cháng)一段的比，數值為1:1.618
優(yōu)點(diǎn)：符合人們的視覺(jué)習慣和心理要求。能使畫(huà)面顯得生動(dòng)、活躍，并具有一種和諧協(xié)調的舒適感。(呼應構圖)
經(jīng)驗：把主體安排在屏幕的左上黃金分割點(diǎn)上，會(huì )使人感到醒目、親切；而把主體放在屏幕右上的黃金分割點(diǎn)上，會(huì )使人感到莊重、肅穆。
二、
陪體的作用：陪襯、烘托和說(shuō)明主體，幫助主體充分表現內容。如：（影視中）畫(huà)面中出現燈，表示夜；有扇子表示熱天；戴眼鏡表示是知識分子。
注意：當主體依靠自身的表現力足以說(shuō)明問(wèn)題時(shí)，陪體可以不出現在畫(huà)面上。安排和選擇陪體時(shí)，無(wú)論在位置上、形象上還是在色彩上，陪體決不能?chē)W眾取寵、干擾或削弱主體。
三、
環(huán)境：前景和背景的總稱(chēng)。
作用：說(shuō)明主體所處的位置、地點(diǎn)和環(huán)境氣氛等，并作一定的渲染以加強主體的表現力。
1、前景
前景是位于主體前面的景物。前景距離相機近。無(wú)論藝術(shù)照片還是新聞?wù)掌?，都講究前景的應用。
特點(diǎn)：成像大，影調深，容易吸引視覺(jué)注意而給觀(guān)者留下較深刻的印象。
作用：
⑸前景的其它作用：暗示季節、時(shí)期、地點(diǎn)、時(shí)間和環(huán)境，渲染氣氛情緒，制造畫(huà)面圖案美等等。
框式前景：窗口、洞口、廊下、拱門(mén)以及樹(shù)叢，特征是畫(huà)面的上下左右都有前景。
垂直式前景：垂柳、垂直、樹(shù)葉等。一般在畫(huà)面上方。
突筍式前景：蘆葦、小樹(shù)叢、雕像等。位于畫(huà)面下防或旁側。
2.背景
背景是位于主體背后的景物或空間。
背景重要性：除了特寫(xiě)鏡頭，一幅畫(huà)面可以沒(méi)有陪體和前景，但背景總是以各種方式存在著(zhù)，它和主體不可分割地聯(lián)系為一個(gè)整體。背景的處理是攝影構圖的一個(gè)重要方面。
背景的作用：有助于說(shuō)明主題，營(yíng)造氣氛和環(huán)境，襯托主體，增加畫(huà)面深度，平衡和美化畫(huà)面。
注意問(wèn)題：
⑴注意背景形體、色調（影調）對主體特征的影響
當主體和背景的色調相同或接近時(shí)，主體的一些輪廓特征就有可能淹沒(méi)在背景中，既不能突出，又會(huì )使自己的含義模糊不清（攝像術(shù)語(yǔ)“靠色”）。主體和背景的色調應有差別。反差越強烈，襯托越有力。
⑵注意選擇特色背景來(lái)說(shuō)明和烘托主體
背景要明確交待主體所處的地位和環(huán)境氣氛讓背景和主體緊緊連在一起，以便“借景顯人”。同時(shí)攝影者也可以通過(guò)背景來(lái)暗示自己的見(jiàn)解或思想感情，即“側面落筆”。
⑶注意純化背景
與主體無(wú)關(guān)甚至相違背的背景，在美也無(wú)用，只能干擾和分散注意，削弱主體形象。
第二節
攝影構圖的視覺(jué)語(yǔ)言主要是：色、線(xiàn)、形。
了解視覺(jué)語(yǔ)言本身的含義及其不同組合所給人的不同感受是攝影構圖的基本內容。
一、
線(xiàn)條分為有形和無(wú)形兩種
1、
垂直線(xiàn)的視覺(jué)作用：給人以高聳、挺拔、尊嚴和向上升騰的力感。
較長(cháng)的橫線(xiàn)：給人以怡靜、安寧、沉穩、開(kāi)闊的感受和具有一種舒展和延伸的穩定感。
斜線(xiàn)：給人以動(dòng)感和驚險、奇突的感覺(jué)。
曲線(xiàn)：自由曲線(xiàn)、波狀曲線(xiàn)和幾何曲線(xiàn)。
自由曲線(xiàn)：給人以自由活潑、優(yōu)美生動(dòng)、輕靈流暢的運動(dòng)感。
線(xiàn)條具有輕重感和遠近感（長(cháng)線(xiàn)近，短線(xiàn)遠；粗線(xiàn)重、近，細線(xiàn)輕、遠）
2、
三角形：使人感到穩固、堅定。
⑴線(xiàn)條透視
在攝影構圖中，透視規律有著(zhù)較重要的作用，它能表現空間深度感，使畫(huà)面的空間表現符合人的空間知覺(jué)經(jīng)驗而具有真實(shí)性效果；還能形成遠近對比，突出主體。
攝影畫(huà)面的透視主要是靠線(xiàn)調和色調形成的。
主觀(guān)加強線(xiàn)條透視效果一般有四個(gè)方法：
在畫(huà)面眾多的線(xiàn)條中，選擇一條或一組最能反映攝影者思想感情的線(xiàn)條作為畫(huà)面主線(xiàn)，來(lái)聯(lián)系其它線(xiàn)條，從而把畫(huà)面組成一個(gè)有機的整體，這種畫(huà)面組織形式就稱(chēng)為線(xiàn)條結構。
水平線(xiàn)結構：適宜表現具有安謐、恬靜感，以及平坦開(kāi)闊的對象，能使人產(chǎn)生一種靜態(tài)心理。（缺乏透視感，易單調）
垂直線(xiàn)結構：可以表現剛直、沉著(zhù)、堅定的性格和渲染莊重、肅穆、悲壯的氣氛。適宜強調建筑物或樹(shù)木等的高聳、挺拔，人物的莊嚴、偉大。
斜線(xiàn)結構：構圖中的斜線(xiàn)及傾斜物能表現物體運動(dòng)的方向和速度，使人產(chǎn)生動(dòng)感和不穩定心理的因素，因此斜線(xiàn)結構易表現運動(dòng)的場(chǎng)面和其他帶有驚險性的場(chǎng)景。
曲線(xiàn)結構：曲線(xiàn)結構歷來(lái)被認為是最富有魅力的結構形式，具有活潑、流動(dòng)的特性，符合人的生理和心理要求，在構圖中增強視覺(jué)運動(dòng)的舒適、流暢感，傳遞著(zhù)輕快歡樂(lè )的感情，使畫(huà)面具有流動(dòng)感。曲線(xiàn)有多種，攝影最常采用的是S形結構。（包涵著(zhù)最單純的多樣統一。多樣統一是形勢美的最基本規律。）
三角形結構：正三角形結構有一種內在的穩定、堅固性，能給人沉穩、莊重和靜默的感受。；倒三角形因為它本身的不穩定性，就使人們在觀(guān)看畫(huà)面時(shí)會(huì )產(chǎn)生一種動(dòng)蕩不安的視覺(jué)心理。因此倒三角形結構適宜渲染畫(huà)面的緊張、匆忙、危險的氣氛。
集心式結構：集心式結構的特點(diǎn)是能夠引導人們的視線(xiàn)自然地向中心聚集，以鮮明地突出主體形象。（當主體形象較小、容易被忽視時(shí)用這種結構形式。）
橫幅格式：表現開(kāi)闊、舒展，具有橫向運動(dòng)性質(zhì)的對象。
豎幅格式：表現被攝對象的高聳、挺拔等特點(diǎn)。
線(xiàn)條結構是攝影構圖的一大難點(diǎn)（可利用光線(xiàn)、角度、鏡頭、后期制作來(lái)強調或提煉），攝影者主要是靠尋找和發(fā)現來(lái)獲取，需要有精細的觀(guān)察和特殊的敏感。
“只有在深受了一種藝術(shù)力量的熏陶之后，我們才能充分意識到它的存在，甚至在它部分地隱藏或偽裝起來(lái)的時(shí)候，我們仍然可以感覺(jué)到它。有了這種意識，我們能認識到那些缺乏素養的人無(wú)法認識的東西；有了這種意識，我們對生活中看到的東西，以及對于別人抒發(fā)生活意義的作品，都會(huì )產(chǎn)生更強烈的感受。”
二、
1、
低調畫(huà)面主要是由黑色或深灰色構成，并由白色勾畫(huà)形象的主要部分。低調給人以深沉、凝重、莊重或沉悶、壓抑的感覺(jué)。
運用：黑白灰三色是調和色，能使對比過(guò)于強烈、刺目的色彩顯得和諧、協(xié)調。在色彩構圖時(shí)注意運用黑、白、灰來(lái)間隔或包圍對比強烈的兩色相，容易取得良好的色彩效果。其次，可用黑白灰三色來(lái)襯托其它色相。
任何顏色在黑色的襯托下都會(huì )顯得格外鮮艷明快；灰色的襯托能使明度較高的色相顯得既鮮明又柔和；暖色近黑色愈顯暖，冷色近白色愈顯冷。
在彩色攝影中，如果白色面積較大，能使畫(huà)面顯得高雅和純凈；如黑色面積較大，會(huì )給人神秘和莊重感；而灰色面積較大，能使畫(huà)面樸素與和諧。
2、色彩的特性
特性：色彩有冷暖之分和輕重之分。
原因：色彩——刺激（感官）——心理反應——聯(lián)想
暖色：傾向于紅、橙等色的色相。能引起人們興奮、高昂的情緒并產(chǎn)生近、動(dòng)、膨脹的效果。
冷色：傾向于青、藍、紫等色的色相。能引起人們靜穆、凄涼的情緒，并產(chǎn)生遠、靜和收縮的效果。
中性色：如黃、綠、紫等色相（具有相對性）
3、色彩的感情與象征
4、色彩的運用
⑴色彩的對比與和諧
色彩之美在于各色彩的相互關(guān)系中，這種相互關(guān)系就是色彩的對比與和諧。
色彩的對比包括明度的對比，純度的對比和色相的對比。最引人注意也是運用的最普遍的主要是色相對比中的互補色或冷暖色的對比。
色彩的和諧主要是指色彩在對比的關(guān)系中能給人造成既鮮明又協(xié)調的感受。取得和諧的三種方法：一是注意黑、白、灰的消色調和作用（也可用其它間色）；二是造成對比雙方的面積差距；三是使對比雙方在純度上有較大差別。
⑵攝影畫(huà)面的色彩基調
第三節
攝影畫(huà)面的布局要求：均衡、疏密得當
一、均衡
畫(huà)面有重心，假想的中軸線(xiàn)是重心線(xiàn)，布局均衡就是指出現在中軸線(xiàn)兩邊（左右或上下）的被攝對象必須給人一種視覺(jué)等效的印象，以造成觀(guān)者的心理平衡。
攝影畫(huà)面的均衡一般有以下三種處理方法：
1、
2、重力式結構的均衡
3、呼應式的結構均衡
二、疏密
中國畫(huà)的布局講究“疏能走馬，密不通氣”
“疏”是關(guān)鍵，疏即畫(huà)面的空白部分。所謂空白，是指畫(huà)面上沒(méi)有具體形象的單一色調。
畫(huà)面空白的組成：天空、地面、水面、墻壁等。
空白，在動(dòng)態(tài)畫(huà)面中，主要表現為“頭上空間”，就是指人物頭頂到像幀上面的空白?？臻g太小，圖像就顯得緊縮、壓抑。頭部被安排得過(guò)高，看起來(lái)仿佛是要被從畫(huà)面上推出去；空間過(guò)大，圖像就顯得松散，給人頭輕腳重，仿佛正在往下掉的感覺(jué)；側身像距離左邊太近，像被迫緊貼著(zhù)墻，臉部（五官）接近畫(huà)面中間，周?chē)臻g顯得流暢，截掉一部分肩部（靠近相機一側），有被攝者進(jìn)入畫(huà)面的感覺(jué)?？臻g恰當，就使人感到協(xié)調、舒適。
第四節
拍攝角度包括拍攝方向、拍攝高度和拍攝距離三個(gè)方面。選擇拍攝角度，即選擇聰那個(gè)方向，在怎樣的高度和多遠的距離去表現被攝對象。
一、拍攝方向的選擇
四個(gè)基本拍攝方向：正面拍攝方向、斜側面拍攝方向、正側面拍攝方向、背面拍攝方向。
1、正面拍攝方向
正面拍攝能表現出被攝對象的全貌，以及正面特征和對稱(chēng)結構，能給人一種莊重、嚴肅和穩定的感覺(jué)（親切、真實(shí)感）。
缺點(diǎn)：缺乏透視感
2、斜側面拍攝方向
可供選擇的位置較多，但采用最為普遍的是相機位于和被攝對象成30度至60度角的位置上。
優(yōu)點(diǎn)：富有生氣和動(dòng)感、透視效果強（45度）。
3、正側面拍攝方向
能比較細膩地表現出被攝對象側面特征和外形輪廓，尤其有利于突出動(dòng)體的形態(tài)輪廓線(xiàn)。
4、背面拍攝方向
背面拍攝有利于表現人物及人物與背景的關(guān)系有特殊的效果。
二、拍攝高度的選擇
⒉俯角度拍攝—拍攝人像時(shí)，目光往下看，前額被夸張，鼻子被加長(cháng)，下巴變得又窄又尖，臉部成三角形（上面寬，下面窄）
⒊仰角度拍攝—高度下降6英寸，拍攝出的人像往往顯得很傲慢或自命不凡的樣子，此外，它縮短了鼻子而加長(cháng)了脖子，夸大了下巴而弄窄了前額，臉有點(diǎn)成方形。
人像攝影應調焦與眼睛處，選用f8或更小的光圈。
三、拍攝距離的選擇
⒈遠景
⒉全景
一般有具體的主體對象。主要是表現主體的全貌及輪廓特點(diǎn)，以及主體和周?chē)h(huán)境的關(guān)系。
⒊中景
中景包含的景物范圍較小，但主體形象較大。主要表現主體對象的形態(tài)、動(dòng)作、和表情，并能在一定程度上表現主體和環(huán)境的關(guān)系。
⒋近景
進(jìn)京用以表現物體，主要是強調該物體的質(zhì)感特點(diǎn)及結構特點(diǎn)；表現人，近景主要是強調該人物的容貌、神態(tài)、依照、儀表等，并對此作細致入微的刻劃。（近取其神）
⒌特寫(xiě)
特寫(xiě)側重于揭示人物的情緒變化和內心活動(dòng)，通過(guò)表現某一局部的、有代表性的細節來(lái)反映。（眼睛）（心靈的藝術(shù)）
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