色調與影調這兩個(gè)詞匯大家都不陌生，這兩個(gè)概念在實(shí)際應用中卻容易混淆。
彩色攝影中，色調是指一張照片的“基調”，以青藍紫白為整體感覺(jué)的畫(huà)面稱(chēng)為冷色調，以紅橙黃黑為整體感覺(jué)的畫(huà)面稱(chēng)為暖色調，這是一。另一概念是，色調的冷暖是相對的.從前的富士膠卷的的色調偏藍綠，色調較冷，柯達膠卷的色彩還原偏橙黃，色調較暖。
影調的概念是指明暗變化，同一顏色的物體，在光線(xiàn)的作用下表現出不同的色飽和，甚至表現出不同的色調（色溫作用）。R/G/B通道色中的任何一種顏色，去掉色飽和后呈現的都是“灰色”，黑白照片中紅色，呈現的是較深的灰，黃色呈現的是較淺色的灰....。
一張照片的基調，或者說(shuō)色調的變化，如果不能同時(shí)進(jìn)行比對，肉眼不容易區別，比如，我們在矯正色偏時(shí)到底去掉多少黃或者藍比較合適？沒(méi)有統一的標準，既是使用的是同一品牌的顯示器觀(guān)看，仍然存在每個(gè)人對顏色感受的個(gè)體差異。所以，我們每位影友坐在自己的顯示器前討論色調，我認為是個(gè)不易說(shuō)清的話(huà)題。但是，討論影調則不然！因為目前的所有顯示器均達到了用256個(gè)灰亮等級表現亮度變化的水平，灰亮變化的影調一目了然，標準是可見(jiàn)的（雖然也存在個(gè)體感受差異）。
平面攝影無(wú)論是黑白還是彩色，正是用無(wú)數不同亮度的色點(diǎn)（像素）去再現畫(huà)面的，雖然256級的灰亮度以及8位通道色足夠把自然界中的色彩還原到顯示器上。但是，由于相機的快門(mén)是一次性開(kāi)啟，并且是給每個(gè)像素以同等的曝光時(shí)間曝光，換句話(huà)說(shuō)，每個(gè)像素都具備表現256灰階亮度的能力，而快門(mén)的曝光方式限制了像素的表現能力統統按照一個(gè)標準感光。那么，在大光比環(huán)境（側光、側逆光、逆光）拍攝時(shí)的主體處在明暗兩端的影調中時(shí)，勢必對應亮部的像素曝光過(guò)度，對應暗部的像素曝光不足而必須人為干預（曝光補償）舍次求主。正是相機的上述特點(diǎn)，使獲得層次分明的細膩影調的攝影照片變得很難！從前的暗房技術(shù)使用的分區曝光，現代數碼技術(shù)中的HDR，以及D-Lighting處理技術(shù)，還有后期軟件中的色階調整，PS中的涂層技術(shù)....。等等都是為了得到細膩的、層次分明的色調、影調設計的后續手段！
在實(shí)際拍攝中，不少影友喜歡高對比度高反差的影調，尤其是在后期調整時(shí)，把細節拉的像塊平板，最典型的就是把MM的臉蛋搞得像張白面餅（多有得罪）！把自然風(fēng)光、建筑風(fēng)光的暗部細節調的黑乎乎，拍攝肌膚、花卉類(lèi)完全依賴(lài)后期，導致把影像拉的色調分離.....，所有這些做法，無(wú)形中把相機的生理缺陷擴大了！把求之不得的細節影調丟掉了。
商業(yè)攝影中的圖片標準只有一個(gè)：客戶(hù)滿(mǎn)意，那些“專(zhuān)業(yè)攝影師”的唯一目的是從客戶(hù)口袋里掏出錢(qián)來(lái)，客戶(hù)喜歡厚厚的粉底、濃重的眼影唇線(xiàn)、慘白的臉蛋，如果我是攝影師，也會(huì )把好端端的MM批的面目全非。然而那不是平面攝影的初衷！一小部分人的好惡，不是攝影的標準！一小部分人對攝影的理解不應該成為盲目效仿的楷模！我這里講的“初衷”不是我個(gè)人的初衷，是相機工程師、軟件工程師的設計初衷，是數代攝影人不懈努力地初衷，也是前期拍攝后制作對層次影調追求的樂(lè )趣所在，是平面攝影創(chuàng )作的最終目的所在。早年的教科書(shū)把從黑到白分成10個(gè)灰亮度講解“中間灰”，現在有256級灰階變化供人選用調整，如果把影調調整的單一粗獷，豈不浪費了手中的資源？
我對Photoshop軟件一竅不通，只能粗淺的說(shuō)說(shuō)JPG直出照片的色階調整感受。雖然JPG文件的后期調整相當于“回鍋肉”，但適當調整對圖片仍有很大的改善空間，所有后期軟件調整處理影調的手段雖有不同，但全都具備豐富影調的基本功能。
這里我用了網(wǎng)上一位好友的照片作為例片，無(wú)意對片子進(jìn)行評論，只為說(shuō)明我的觀(guān)點(diǎn)。
P1 這是原片 P2 這是調整曲線(xiàn) P3 這是調整后的效果 調整曲線(xiàn)呈現反S型，首先定位中間點(diǎn)4，壓低中間亮度，靠近原點(diǎn)的3個(gè)點(diǎn)提升了頭發(fā)以及所有暗部細節，5、6兩個(gè)點(diǎn)降低高亮部亮度，最后一個(gè)點(diǎn)提升鼻尖以及顴骨部位的高光亮點(diǎn)。從我的顯示器觀(guān)看，人物頭部的細節比原片要豐富，眼角點(diǎn)晶的金粉清晰可見(jiàn)。 
如果不比對圖片，單單查看某張直方圖是毫無(wú)意義的，所謂理想的直方圖是不存在的。P4是原圖的直方圖，右側大面積高光撞墻，該照片有曝光過(guò)度的嫌疑。
P4 P6 降低調整曲線(xiàn)末端的Y值，使直方圖曲線(xiàn)高亮部分回縮，防止調整時(shí)高光溢出。 P7 這是調整后的效果 我們的日常拍攝，用光的方式基本分為兩大類(lèi)：順光和逆光。順光拍攝，景物受光均勻反差小，為了適當增加反差，手動(dòng)色階調整時(shí)，曲線(xiàn)一般調成S形。而逆光拍攝時(shí)，景物明暗反差大，曲線(xiàn)應調成反S形。P1的人物用的是120度的側逆光，主光源來(lái)自人物的右側（右臉頰顴骨最亮，這是比較理想的用光方式），所以，曲線(xiàn)調成反S形才能縮小反差增加影調細節。這種理念，我個(gè)人的體會(huì )是適用各種題材拍攝的后期調整。 話(huà)題過(guò)于沉悶，發(fā)幾張片子吧。 P9 P10 P11 P12 P13 P14
P5 打開(kāi)曝光警告，固定暗部和中間亮度（1、2兩點(diǎn)），用第3個(gè)點(diǎn)逐漸提升亮部到一定程度時(shí)，看出涉嫌溢出的只是天空和花瓣局部的亮度，曲線(xiàn)中高光峰值表示的是大面積的天空亮度，距離主體曝光過(guò)度還有充分的余地。所以，不能只看直方圖兩端溢出就認為曝光不足或過(guò)度。
器材:佳能 500D [佳能數碼相機] 鏡頭:LEICA 100MM/F2.8
時(shí)間:2011-03-16 16:53:31.00 快門(mén):1/80 光圈:F/8 焦距:100毫米 感光度:200
P8
器材:尼康 D90 [尼康數碼相機] 鏡頭:AF Nikkor 70-210mm f/4-5.6
時(shí)間:2011-03-17 15:52:41.00 快門(mén):1/500 光圈:F/11.0 焦距:170毫米 感光度:400
器材:尼康 D90 [尼康數碼相機] 鏡頭:AF Nikkor 70-210mm f/4-5.6
時(shí)間:2011-03-17 16:42:08.00 快門(mén):1/80 光圈:F/16.0 焦距:210毫米 感光度:400
器材:尼康 D90 [尼康數碼相機] 鏡頭:AF Nikkor 70-210mm f/4-5.6
時(shí)間:2011-03-17 16:15:10.00 快門(mén):1/160 光圈:F/11.0 焦距:210毫米 感光度:400
器材:尼康 D90 [尼康數碼相機] 鏡頭:AF Nikkor 70-210mm f/4-5.6
時(shí)間:2011-03-17 16:27:12.00 快門(mén):1/80 光圈:F/16.0 焦距:210毫米 感光度:400
器材:尼康 D90 [尼康數碼相機] 鏡頭:AF Nikkor 70-210mm f/4-5.6
時(shí)間:2011-03-17 16:44:41.00 快門(mén):1/60 光圈:F/16.0 焦距:155毫米 感光度:400
器材:佳能 500D [佳能數碼相機] 鏡頭:LEICA 100MM/f2.8
時(shí)間:2011-03-16 17:19:05.45 快門(mén):1/80 光圈:F/8 焦距:100毫米 感光度:200
器材:尼康 D90 [尼康數碼相機] 鏡頭:AF Nikkor 70-210mm f/4-5.6
時(shí)間:2011-03-17 17:07:23.00 快門(mén):1/80 光圈:F/11.0 焦距:170毫米 感光度:400
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